弹词表演艺术家张振华上海病逝(图)

　　听评弹的观众都知道说《神弹子》的张振华，他那双永远炯炯有神的眼睛，极富感染力的说表，形成了“小书大说”的特有风格。1月3日，这位曾经担任过上海评弹团团长的弹词表演艺术家，在上海病逝，享年77岁。

　　张振华去世的当天，上海评弹团的青年名家高博文在微博上感慨：去年1月至今短短一年，先生饶一尘，师叔薛小飞，我熟悉敬爱的前辈陆耀良、潘闻荫、张振华老师相继谢世，令人痛心。

　　张振华，江苏无锡人，原名经纬，父亲是锡剧名家张雅乐，从小受到父亲的言传身教，张振华此后的评弹艺术深受传统戏曲影响。

　　1950年，14岁的张振华师从弹词名家杨宾(音)奎，学唱《大红袍》、《描金凤》、《武松》、《杨八姐》等长篇弹词。此后与杨宾(音)奎、程鸿奎先后拼档，任下手，很快走红书坛。1956年后，张振华开始与妻子马小虹长期拼档，说唱《大红袍》、《描金凤》、《渔家乐》、《武松》以及《年轻一代》等长篇。其中，张振华最擅长的就是《大红袍》。此后，他根据心得与自身特点，截取了《大红袍》一书中“神弹子”韩林这条主线，加工成长篇弹词《神弹子》。《神弹子》如今不仅成为评弹书目中的经典，也成为张振华的代表作。张振华凭借此书逐渐形成了“小书大说”的表演风格。

　　评弹中素有“说大书”与“说小书”之分，“大书”指评话，“小书”指弹词，并有“小书一段情，大书一股劲”之说。由于张振华年轻时中气充沛，嗓音洪亮，演出时善用“火功”。于是他立足于小书的规格、说法和程式，吸收大书的韵味和元素，把小书放大来说。具体而言，就是“说白”把书情、角色力度扩大，“节奏”加快，“感情”充沛，“眼神”运用放大，“表演”动作夸张。张振华因此总结“小书也有劲，大书也有情”，他这种节奏明快、说表铿锵有力、富有强烈节奏感的表演风格因此被誉为“小书大说”。

　　在张振华的表演生涯中，最具代表性且最让人印象深刻的就是长篇弹词《神弹子》的“打弹”一折，原先老一辈杨宾(音)奎说到此折都是坐着讲。而张振华为了突出表现韩林在金弹子元帅面前显本领的心情，特别为韩林打三颗独门神弹设计了三种架势：第一种横里跨出一步做开弓架势；第二种采用金鸡独立开弓式架势；第三种是一个背影向上打弹子架子。配上张振华表演过程中的炯炯发亮的眼神，以及口中响亮的“嗒，格格格格……嗖……”的上弹、开弓、打弹的声音，每一次表演几乎都掌声雷动，“三颗弹子”从此遍及大江南北红极一时。

　　1959年，张振华加入上海市人民评弹工作团(今上海评弹团)，成为当时该团说新书青年团队主要成员之一。之后，他还曾和余红仙、庄凤珠分别拼档，1981年起固定和庄凤珠合作到退离书台。除了继续演出《神弹子》外，还从长篇评话《金枪传》中撷取素材，编演了长篇弹词《扬八姐》等书目，均有较大影响。

　　在近60年的表演生涯中，张振华说噱弹唱样样皆精，特别善用“噱功”，说书风趣幽默，现场效果出众。在他去世后，不少观众表达了对其艺术的无限留恋。有观众说，张振华的表演让人真正明白了“说书”的艺术魅力。张振华也是上海市非物质文化遗产传承人。

　　在评弹界，张振华是知名的“老好人”。他曾任上海评弹团74届学馆的馆长，退休前一直是上海评弹团团长。上海评弹团青年名家周红当年就曾受益于张振华，在听闻老团长去世后，她不胜唏嘘：“老团长在任时，为上海评弹团的人才引进开了第一次门，感恩。”她17岁刚刚调进上海评弹团，当时徐檬丹老师写了一回《父女情》，正是张振华老师带着她说，“他在排练演出中没有一次让我感觉到这是和一个名家老师说书的紧张。”

　　退休后，张振华把“小书大说”的风格传给弟子郭玉麟、钱国华、陆嘉玮，如今他们都是书坛中坚。张振华还常到上海戏剧学院附属戏曲学校的评弹班授课，培养接班人，2008届毕业生顾逸渔便是他的再传弟子，也在学习《神弹子》。观众无不期待，张振华的“三颗弹子”能在书坛延续。文/潘妤