建筑史笔记 ｜ 第21期 第二章 初期的新建筑运动（1871

第二章  初期的新建筑运动（1871-1917）

最关键的四个问题：

1.社会背景：社会生活发生深刻变革——艺术与社会

2.技术背景：工业革命引发技术发展为现代建筑发展提供了现代手段——手工艺与机器

3.建筑领域：新材料新技术的应用——结构美装饰美

4.关于历史样式

2.1 欧洲的新建筑运动

一 、工艺美术运动（是一种风格）

19c 下半叶在拉斯金的思想影响下，在工业化发展的特殊背景下，一小批建筑师与艺术家为了 a 抵制工业化的对传统手工艺的威胁 b 复兴以哥特风格为中心的中世纪手工艺风气 c 通过建筑与设计作品体现民主思想,而发起的具有很大实验性质的设计运动，起源于英国，后波及法国（1864—1896）。

实例：伦敦自然史博物馆

1.起源

——拉斐尔前派画家组织强调自然

——约翰·拉斯金《建筑的七盏明灯》《威尼斯之石》

“建筑为大多数人服务” 精神领袖、理论指导

——威廉·莫里斯

2.发展线索

1864 莫里斯成立事务所“莫里斯工厂“

1888 工艺美术展览协会成立促进工艺美术运动发展，促进“新艺术运动”产生，影响“芝加哥学派”

1896 莫里斯、拉斯金去世运动基本结束

思想基础：a 做值得做的事；b 做应该做的事；c 条件保证下，不致过分操劳与紧张的工作d 主张艺术与劳动混合e 每个人都应该有工作，这是必须的、应该的

3.主张与表现

1）强调手工艺，明确反对机械化生产，建筑就地取

材，使用当地方法与技术

2）提倡哥特风格，建筑上讲求“田园化”风格，主

张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑形式的羁绊

3）反对矫揉造作，推崇自然材料的美和东方装饰

4）强调功能性为设计之主要考虑，突出功能第一原

则，实用美观相结合，如采用历史装饰的风格，必

须考虑与本地历史文脉的关系，反对断章取义

5）强调设计为大众而非小众服务，艺术家社会责任

4.代表人物与作品——红屋

1)1859—1860 英国伦敦肯特郡莫里斯住宅

2）外形—菲利普·魏布；家装—威廉·莫里斯

3）非对称布局，功能良好；

4）大胆摒弃传统贴面，本地红砖瓦，不加粉饰，承

重，装饰，体现材料本身的质感；

5）建筑结构完全暴露；

6)哥特细节（陡坡顶、烟囱、尖券、小尖塔、入口）；

7)内部用品风格统

强调功能、自然主义装饰、哥特风格

功能、材料与艺术造型结合

5.评价

（1）在维多利亚时期矫饰风气中，吸收东方与自然

装饰构思，形成新风格而又与多种历史复古风格

大相径庭，是一种可贵探索

（2）对工业化的反对与对机械的否定，使之不可能

成为主流风格

（3）自身具有局限性、矛盾性

二 、 新艺术运动

19c 末20c 初，直接受英国工艺美术运动影响，为解决艺术品的风格问题，起源于比利时布鲁塞尔，后波及欧美亚的影响相当大的装饰艺术运动。领袖：凡·德·费尔德

1.主张与表现

1）建筑上特征主要表现在室内，外形较为简洁

2）强调创新，极力反对历史样式，创造一种能适合工业时代精神的简化装饰

3）致力于复兴手工艺和应用技术，但不排斥机器——寻找机器工业与手工业的结合点（铁花构件）

4）装饰主题：模仿自然界生长繁盛的草木形状曲线，大量使用铁构件

2.代表人物与作品

1）1895 巴黎萨穆尔·宾（艺术赞助商）“新艺术之家”

2）维克多·霍塔都灵路12 号宅布鲁塞尔人民宫

3）凡·德·费尔德德国魏玛艺术学校

4）1896 德国“青年风格派”主要据点慕尼黑达姆施塔特1901—1908 现代艺术展览会路德维希展览馆（奥布里奇设计）路德维希银婚纪念塔

和展览馆

5）格拉斯哥“四人小组”（麦金托什格拉斯哥艺术学校图书馆（方形体量和方形柱的使用）

6）高迪1906-1910 米拉公寓西班牙

3.评价

1）思想上的超前性与启发性

2）形式上表现出纯艺术形式的惰性本质上是“为艺术而艺术”的运动，算不上“风格”

三、  维也纳学派与分离派

19c90s，奥地利受新艺术运动影响而产生的现代建筑组织，始创人为维也纳学派教授瓦格纳。

分离派是从维也纳学派部分成员中分离出来的一个更为激进的组织，宣称与过去的传统决裂，但其基本主张与维也纳学派一致，代表人物奥布里奇·霍夫曼

1.起源与发展

1895 奥托·瓦格纳《现代建筑》一书1897 维也纳一批前卫艺术家与建筑家组成“奥地利美术协会”，自称“分离派”，口号“为现代的艺术，为艺术的自由”；1898 瓦格纳加入分离派

2.主张与口号

1）具有工业时代的建筑观

口号：只有新工学，才有新建筑新用途，产生新形象

2）主张集中装饰，力求简洁，甚至不装饰分离派主张直线、大片光墙面、简单立方体装饰

3）反对重复任何历史样式

4）玻璃和钢材已用来为现代结构理论服务

3.代表人物与作品

1）瓦格纳：《现代建筑》1895

——维也纳邮政储蓄银行：线条简洁、装饰废除

——人民之家会堂

——维也纳卡普拉茨车站1898，据交通系统理论设计

2）约瑟夫·奥布里奇（强烈理性结构手法单调）

——分离派展览馆（代表性、典型性）

3）约瑟夫·霍夫曼

——布鲁塞尔·斯托克列宫

出现立体主义形态，理性主义趋向明显，细节部分有少数精致浮雕和立体雕塑

4）路斯（“装饰即罪恶”主张建筑以使用为主）

——斯坦纳住宅1910

4.评价

第一次明确提出建筑要符合工业时代精神

建筑上表现出理性主义倾向（直线、立方体、无装饰）

四 、 德意志制造联盟

1907 年由德国工业家、企业家、厂商、建筑师、工程师组成的联盟，目的在于改善德国工业制品质量，以利竞争

1.起源

——内在要求

——外来影响：1897 凡·德·费尔德展出；青年风格派；艺术家村；1910 赖特作品集

——代表人物：穆泰苏斯（教师，德国驻英大使馆文化参赞，反对单一风格，强调实用，联盟的“精神教皇”）；彼得·贝伦斯

2.发展

1907 贝伦斯与穆泰苏斯发起成立德意志制造联盟

1912 慕尼黑展览会（建筑展）

1914 一战后中断

1927 魏森霍夫建筑展（穆泰苏斯去世，密斯任副主席）

1930 巴黎国际博览会上受到高度评价

1933 纳粹上台，德意志制造联盟取消

3.主张与表现

1）提出走工业化生产道路，艺术、手工艺和工业结合

2）设计讲究功能主义，反对装饰，强调简洁

3）主张标准化生产

4.代表人物及作品

1）彼得·贝伦斯（1868— ）

——通用电气公司透平机车间

折线形屋架——形式反映功能 承重柱之间玻璃窗——反映内部功能需要去掉所有装饰

不足：转角处沉重的砖石墙体

2）格罗皮乌斯

——法古斯工厂（1911 阿尔费尔德）（与梅耶合作）

简洁、轻快、透明有虚实、材质对比，首先使用玻璃幕墙

转角无柱，反映新结构特点（透明，可悬挑，轻盈）

——科隆展览会办公楼（1914）

全部平顶，防水处理，可以上人  造型上出入口一片砖墙外全部玻璃

手法上：结构构件暴露，材料质感对比，内外空间流通

（Ps：展览会上另一——陶特玻璃屋）

3）奥斯特伯格

——斯德哥尔摩市政厅瑞典1909-1923折衷的浪漫主义

5.评价

1）视工业化为理所当然，面临的是如何进行工业设计的问题，采取了联合建筑师、工程师、企业家协同合作的方式

2）使功能主义风格为社会普遍认可，培养了大批人才，总之，是现代设计的主流。

2.2  美国的新建筑运动

一  、芝加哥学派与高层建筑  

（19c 末20c 初，与工艺美术运动同时期）

19c70s 起源于美国，出现于芝加哥城的现代建筑流派，是一群美国建筑师围绕高层建筑设计发展起来的松散整体。其设计方式、思想、风格影响了美国与欧洲的设计家们。

1.起源与发展

背景：开发西部——根本原因；芝城大火——导火索发展：1873 芝城大火芝加哥学派盛起；1883—1893 盛期；1893 芝加哥国际博览会芝加哥学派式微，全面复活折中主义—商业古典主义

2.主张与表现

1）基于路易·沙利文“形式追随功能”的理论，对高层建筑的形式与功能作了深入分析

2）创造了高层建筑框架结构和箱型基础

3）造型上趋向简洁和独特风格

3.建筑师与作品

1）詹尼1822—1907

芝派奠基人，开创现代框架结构

——第一拉埃特大厦1879 砖墙，铁梁柱混合结构

——芝加哥家庭保险公司大厦1883—1888第一座现代框架结构建筑（铁框架）；立面承重

2）沙利文1856—1924

芝派中坚，“形式追随功能”理论，分析高层三段式

——芝加哥百货公司1899 转角处理（抹圆角，透明轻盈）；底层大面积玻璃，芝加哥窗（三扇窗，中间固定，两边对推）

3）伯纳姆与鲁特

——瑞莱斯大厦1890—1894

芝加哥学派杰作之一（大面积玻璃窗）美框架结构与古典外形相结合

——蒙纳诺克大厦1891

16 层，芝加哥最后一座砖墙承重之高层立面无壁柱，线脚装饰，合乎结构逻辑

——卡皮托大厦1892

折衷主义思潮复活的表现（反例）22 层

——马葵特大厦1891

芝派代表作；内部自由划分——框架结构特点；电梯厅出现

4）吉尔伯特纽约——渥尔沃斯大厦1911-1913

5）理查逊——马歇尔菲尔德百货批发商1885-1887

4.评价

1）美国现代建筑的奠基

2）提出了“形式追随功能”，突出功能的主导地位，明确了形式与功能的主从关系

3）对高层建筑的技术与表现力作了探索

4）缺点：未能彻底抛弃复古主义的形式

二  、草原式住宅

20c 初赖特结合美国西部特点，融入其浪漫主义思想所创造的一种建筑风格，是其“有机建筑”思想的发端（时间上1901—1909，赖特第一黄金期）

1.起源与发展

1867 赖特生于威廉康星；1887 入沙利文事务所描图；1893 独立开业（橡树园）；1900 “草原风格”形成，进入成熟期；1909 事业下降；1910—1936 低谷

2.建筑语汇

1）非对称十字形平面（壁炉卡在十字中心，垂直线）

2）缓坡四坡屋顶及一系列水平线（花台，水平横向窗）

3）低层高，不同层高，大出檐（阴影大）

4）横向长窗

5）大部分直线构图，采用多种材料组合

3.作品

——马丁住宅，水牛城

——罗伯茨住宅1901 伊利诺州河谷森林区

典型的赖特建筑语汇，十字形平面，壁炉在中间，起居室通高两层

上升地面半层作地下室（仿基座）—入口处踏步

——罗比住宅1908 芝加哥

长方形平面，非十字形，强调水平线，草原式住宅语汇在城市花园住宅应用，对后来城市花园住宅有影响

4.评价

1）赖特有机建筑思想的发端

2）新的建筑构图手法与设计风格（草原风格派“自然”；“流动空间”理论）影响了大批建筑师，为现代建筑发展做出了探索。

2.3  初期的建筑师（四个先驱）

一、高迪（装饰）西班牙

虔诚的宗教建筑师，专业培训的建筑师，社会主义者，西班牙加泰罗尼亚1852—1926

1.成熟的设计阶段与作品

摩尔风格阶段（早期）

      强烈的阿拉伯摩尔风格特点

       某些细节上已经可以看出“有机建筑”特征

      ——文森公寓1883—1888 巴塞罗那卡罗地区

       ——居埃尔公园

有机风格阶段（后期）

      ——巴特罗公寓1904—1906 巴塞罗那

             屋外形象征海洋和海生生物（混凝土的塑性）

            标志着个人风格的形成

      ——米拉公寓

             风格极端；混凝土模具成型

      ——神圣家族教堂 ，巴塞罗那

            高迪人生后43 年，未完成

2.高迪建筑的特点

1）环境：强调建筑与周围环境的关系，建筑形态常用非几何形

2）结构：深思熟虑，计算精确

3）表现：发自内心深处的强烈表现意识，大多数作品具有原始艺术精神和幻想成分

4）语汇：大多是在对大自然的理解基础上提出来的，具有雕塑感和流动性

5）材料：对建筑材料的使用具有丰富的想象力塑性建筑+哥特式结构+浪漫主义幻想+东方风格+自然形式

二 、贝瑞（材料） 1874—1955 法国

1、对现代建筑的贡献

对钢筋混凝土技术与表现力的探索，不同配合比之下混凝土的美学效果。

使用钢筋混凝土，混凝土开始大规模使用

2、作品

1）巴黎富兰克林路25 号公寓1903

无装饰，简洁的，现代主义风格

2）巴黎庞泰路车库1905

3）兰锡圣母教堂巴黎1922—1923

混凝土框架，细支柱，间隔玻璃窗

4）香彻丽舍大剧院

三 、贝尔拉格（构造，规划）1956—1931 荷兰

1.思想

1）净化装饰，主张表现建筑造型的简洁明快及材料的质感

2）设计中应严谨“凡构造不清晰之处均不应建造”

3）城市规划方面：主张有计划的发展，合理布置道路，并有统一市容

4）出版《赖特作品集》1910 介绍赖特进入欧洲

2.作品

——阿姆斯特丹证券交易所 荷兰1898—1903

       外形简洁，内外墙面均为清水砖墙，不加粉刷

       檐口与柱头，以白石代替装饰线脚

       内部大厅采用钢拱架和玻璃顶棚，体现新材料新结构特点

        正面连续券门，上部圆窗似有罗马遗韵

——斯德哥尔摩市政厅

四 、路斯 1870—1933 奥地利

1.思想

1）“装饰及罪恶”

2）反对将建筑列入艺术范畴，主张以实用为主，反映了当时建筑师在批判“为艺术而艺术”的极端

2.作品

  ——斯坦纳住宅  1910 维也纳

        体的平面，外部完全没有装饰

        强调建筑物的比例，墙与窗户的关系，建筑成为基本立方体的组合。

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