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莫高窟 第172窟 盛唐 敦煌藻井,继承了内陆的藻井文化,将木制藻井进行简化,发展出自己独具特色的藻井风貌。敦煌藻井上面收紧,下面扩散,像是一个反过来的漏斗,中心方井绘制主题图案,其它图案在四周斜坡展开。一抬头仰望,中央向外的视觉感受,使石窟具有高远深邃的感觉。 敦煌藻井图是非常特别的图案,它有别于受中原汉文化影响的藻井,而更多受到丝绸之路沿线国家和佛教文化的影响,寓意有所不同。敦煌藻井图案中广泛流行的是水中莲花,这种水非常神圣,能够读懂人的心思,而莲花又象征着纯洁,在佛教里是人通向往生的媒介。 人去世之后,会变成莲花里的小孩,在莲花的净化下,心灵变得干净之后,便跳入水中洗澡嬉戏,尔后进入西方净土。于是人们形成了这样的观念,用藻井安顿家里的死者,让他们的灵魂去往净土世界。 莫高窟 第322窟 初唐 莫高窟 第390窟 隋朝 总而言之,水和莲花的组合,就是净土,死者的安息之地。藻井的出现和敦煌人的心理需求相契合,死去的亲人朋友有了安身之处,这便是敦煌藻井的寓意。 随着时代的发展,防火功能淡化,并且石窟里的泥土和岩石也不需要避免火灾,“藻饰”的装饰性图案-藻井纹,越来越受到工匠的重视。敦煌藻井纹,在艺术家的精心绘制下,发展达到400余项,充满了华丽的装饰面貌,和彩塑、壁画成为一体。 由于藻井主要位于石窟顶部,受自然环境和人为的损害较少,故保存得较为完好,按其中心纹样可大致分为5类,为方井套叠藻井、盘茎莲花藻井、飞天莲花藻井、双龙莲花藻井、大莲花藻井。 01 方井套叠藻井 方井套叠藻井为方井套叠框架的结构,井内中心纹样和边饰丰富,笔触粗犷自由,色彩对比强烈。 莲花雙鹅平棋 莫高窟 四三五窟 北魏 《敦煌历代精品藻井100图》资料 此藻井为三重套斗式,井中莲花盛开,双鹅游戈,其外依次叠着忍冬纹、火焰纹,四个外岔角上是四身飞天,最外四条边饰是忍冬纹与规整的几何条纹。植物纹、动物纹、人物纹、几何纹,纹样类型丰满。 02 盘茎莲花藻井 井中心一朵八瓣大莲花,莲花周围盘绕变形茎蔓忍冬纹。井外有圆形连珠纹、忍冬纹、白珠纹三道边饰。 团花藻井 莫高窟 三三四窟 初唐 《敦煌历代精品藻井100图》资料 中心一大团花,由内到外的层次,外围多边饰,圆形连珠纹、忍冬纹,以及半团花构成的连续装饰,在藻井构图中,元素往往会重复利用,这幅藻井的外边饰图形就取自井心,营造出对称统一的效果。 03 飞天莲花藻井 井心宽大,大莲花周围绕有若干飞天。 莲花飛天藻井 莫高窟 三二九窟 初唐 藻井井心以淡蓝色作地,象征天空,也可以象征水池,水池中心绘一朵莲花,莲花围绕是四个执花飞天,长巾飘飘,逆时遨游,周围白色线条,似风在吹拂,又似水在流动。 04 双龙莲花藻井 主要特征为井心莲花两侧画二龙戏珠状。 莲花雙龍藻井 莫高窟 三九二窟 隋 《敦煌历代精品藻井100图》资料 莲花盛开的池中,腾空跃出二条蛟龙,外围罗列连珠纹、贝纹、垂角纹和垂幔。 05 大莲花藻井 井内只画一朵大莲花,或四角偶配一角花,井外边饰层次较多,简练清新。 莲花藻井 莫高窟 三八八窟 隋 《敦煌历代精品藻井100图》资料 藻井中央是简洁明快的团花,给观者一种规整的视觉感受,外延面积大,垂角纹和垂幔两者合一,边角纹饰让画面看起来错综复杂,但整幅图案颜色、纹样形象体量结构都呈现对称状,十分整齐。 早期: 对自然风物的选取 早期藻井的题材以植物为主,这也是生活中容易获取的素材,例如敦煌特色水果葡萄。 敦煌种植葡萄的历史悠久,自汉张骞出使西域后,葡萄由西亚传入敦煌。再加上敦煌日照充足,沙质土壤,雪水灌溉,非常适宜葡萄的生长。 莫高窟 323窟 张骞出使西域 历史外交,和自然地理环境的选择,造就了敦煌的自然风物-葡萄。但是葡萄能够被纳入敦煌藻井的艺术体系当中,还因为它在外形和寓意上美观而吉祥。 葡萄晶莹剔透,营养价值高,果实堆积,视觉美观,又有象征丰收的寓意,于是被选为藻井的题材,是敦煌藻井图案中极具代表性的植物题材。 在敦煌壁画中,葡萄纹常作为辅助装饰纹样,起着骨架作用,例如敦煌初唐洞窟中则有缠枝葡萄纹。 莫高窟 第322窟 缠枝葡萄纹边饰 来源:敦煌研究院 除作为边饰外,葡萄纹在藻井中被用作主纹饰。画师把葡萄高度艺术化,四个对角的石榴、八串环绕的葡萄,都是西域的特产,和十二片叶子串连在一个闭合的藤蔓上。外边框是小团花和一整二剖的十字花构成的连续边饰。 莫高窟 第209窟 葡萄石榴纹藻井 来源:敦煌研究院 后期:佛教圣物的涌现 前面提到,敦煌藻井中有大量的莲花题材,莲花虽然是自然界真实存在的植物,但敦煌藻井中的莲花不是来自周围的自然环境,而是受到了佛教的影响。 《中国敦煌历代装饰图案》资料 魏晋南北朝时期,佛教输入,影响不断扩大。作为佛教艺术象征物的莲花,自然被艺术家选用,在发展过程中,敦煌藻井对莲花图案的崇拜达到了一定高度。 《中国敦煌历代装饰图案》资料 其它佛教圣物,天女、菩萨、云纹等,亦出现在藻井图案当中。 《中国敦煌历代装饰图案》资料 纵观类型丰富的敦煌藻井纹样,呈现色彩斑斓之势,但细看就能发现,敦煌藻井用色的种类并不多,常用的颜色有石青、绿、土红、赭石、朱砂、红、黄、白粉等,相对比较稳定。配色方式变化,使得敦煌藻井给人琳琅满目之感。敦煌藻井的配色方式,有一定规律。 互补色对比 敦煌藻井图案色彩配置中,常使用互补色对比。如这幅团龙莲花藻井,红和绿的强烈对比,鲜艳浓烈,展现出热情洋溢的色彩戏剧感。 团龙莲花藻井 莫高窟 一四六窟 五代 《敦煌历代精品藻井100图》资料 调和色调 虽然常常使用强对比的互补色,但敦煌藻井图案并不让人产生视觉疲劳感。通过调和色调,减弱色相差,又显得温静调和。九佛回纹藻井井心中,边饰上的绿色,由外向内色彩纯度不一,塑造了立体的丰富画面感。 九佛回纹藻井井心 安西榆林窟 一〇窟 元 《敦煌历代精品藻井100图》资料 使用中性色 除了自身协调外,加入黑、白、灰以及金等中性调和色,色彩更有层次感、和谐感。这幅三兔飞天藻井,垂角纹边饰白色,和内部色彩衔接,形成渐变感,突出了单个纹样的形状,表现出一种立体感。 三兔飛天藻井 莫高窟 四二〇窟 《敦煌历代精品藻井100图》资料 敦煌藻井是敦煌绘画艺术集大成之作,其具有象征意味的“藻井”文化,丰富的图案类型,体现地方特色的题材选择,炫彩多姿的面貌,都呈现出独特的艺术气质。 (来源:古村落联盟公众号) (转自:佛教建筑 公众号)返回搜狐,查看更多 |
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