北京保利2023春拍丨唯印示信

禹贡——五福五代 宫禁秘藏

此次春拍涵盖多方宫廷及文人用印，皆品质上乘。

“禹贡”专场一方王鸿绪自用印，其人一生精于鉴藏书画，书学米芾、董其昌，具遒古秀润之趣，为董其昌再传弟子，是康熙极为倚重的重臣，声名极为显赫。而施篆者林皋更是清初鼎鼎大名篆刻家，古雅清丽，当时的书画名家和收藏家王翚、恽寿平、吴历、高士奇、杨晋、王鸿绪、马元驭、徐乾学诸人用印多出其手。

宫廷用印，则见一方康熙时期的“皇四子和硕雍亲王宝”，为寿山石质，印纽制作工艺亦充分体现了康熙时期的时代特征，其体量硕大无比，异兽钮刻琢工艺精妙绝伦，神态威严气势恢宏，好一派舍我其谁的皇家风范。另一则为乾隆时期皇十一子永瑆所用的“成亲王诒晋斋”大方章，亦为寿山石质，以火烧玉法追风慕古，雕工精致细腻，技法运用娴熟，圆润饱满融汇天地之美。

左：印面

右：印文

Lot 5609

清康熙 寿山芙蓉双狮钮“王鸿绪印”

“鹤田”林皋刻

3.4×3.4×3.5 cm

备注：重要私人藏家收藏

著录：

1.小林斗盦编《中国篆刻丛刊》第九卷，页39，二玄社1984年9月；

2.方去疾编《明清篆刻流派印谱》，页68，上海书画出版社1980年十月；

3.《中国历代印风系列—清初印风》，页38，重庆出版社1999年12月；

4.上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》上册，页114第28印，文物出版社1987年12月；

5.常熟市博物馆编《林皋印谱》，页88，上海书店出版社2002年10月

钤印：

1.王鸿绪 壬辰（1702）年作 兰亭序 册页 （十开）天津文物2014秋季拍卖会 编号0296；

2.王鸿绪 行书陆游诗 立轴，中国嘉德2015春季拍卖会，古代书画专场，编号1145。

估价：RMB 300,000-500,000

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出版物封面及内页

此印为清初旧坑芙蓉佳石，石质白皙、包浆古润、皮壳亮丽宛若古玉。切裁方正形制规范，圆雕手法刻琢太狮少狮钮，大狮昂首作直立状，神态威严侧目凝视幼狮。幼狮蹲卧其侧抬头印。整体造型协调舒适，刻琢工艺精妙绝伦。所作印文王鸿绪印，署款俨斋大司农属隺田泐石。

王鸿绪初名度心，中进士后改名鸿绪。字季友，号俨斋，别号横云山人，华亭张堰镇（今属上海金山）人。康熙十二年进士，授编修，长期任职户部、工部尚书。曾入明史馆任《明史》总裁，与张玉书等共主编纂《明史》，为《佩文韵府》修纂之一。后居家聘万斯同共同核定自纂《明史稿》三百一十卷，献与康熙帝，才得以刊行。一生精于鉴藏书画。书学米芾、董其昌，具遒古秀润之趣。董其昌再传弟子，是康熙极为倚重的重臣，声名极为显赫。

而施篆者林皋更是清初鼎鼎大名篆刻家，字鹤田，寉田，一字鹤颠，福建莆田人。因官侨寓常熟，在虞山之麓筑“宝砚斋”。精篆刻，宗法文彭,复取法沈世和等。所作章法简繁相参，疏密处理周详，刀法稳健，挺拔遒劲而不事修饰。篆法多用小篆、缪篆，古雅清丽，为时所重,当时的书画名家和收藏家王翚、恽寿平、吴历、高士奇、杨晋、王鸿绪、马元驭、徐乾学诸人用印多出其手。久客太仓，为王时敏作印尤多。

由于王鸿绪位高权重，眼光开阔，对书画的研究深有心得。故而经他手的书画作品大都真而精，是那个时代的书画鉴定权威。王鸿绪的鉴藏印有《宝奎堂》《赐金园主人》《大司农章》《点易斋》《横云山人》《鸿绪》《鸿绪之印》《王鸿绪印》《华亭王氏珍赏》《王俨斋葛拘欠鉴赏法墨名书》《俨斋》等。而此方林隺田为王鸿绪所制用印，就是其为王俨斋所作诸印中的一方。且迭经旧谱著录，逐一比对完全吻合诚为可信之真品也。隺田黄署款俨斋大司农一称亦有来历，所谓大大司农者实为古代官名。秦置治粟内史，汉景帝时改称大农令，武帝太初元年更名大司农。掌租税钱谷盐铁和国家的财政收支为九卿之一。北齐时称司农寺卿，隋唐以后所置略同。元置大司农司，掌农桑、水利、学校、救荒等事。明初置司农司，不久即废，其职掌并入户部。习惯用作户部尚书的别称。而王俨斋在康熙时期长期履职户部、工部尚书，这一点与历史也是非常吻合的。

林皋（1657-？）清初篆刻家，字鹤田，寉田，一字鹤颠，更字学憩，福建莆田人。因官侨寓常熟，在虞山之麓筑“宝砚斋”。精篆刻，宗法文彭,复取法沈世和等。所作章法简繁相参，疏密处理周详，刀法稳健，挺拔遒劲而不事修饰。篆法多用小篆、缪篆，古雅清丽，为时所重,当时的书画名家和收藏家王翚、恽寿平、吴历、高士奇、杨晋、马元驭、徐乾学诸人用印多出其手。久客太仓，为王时敏作印尤多。后人称其为莆田派，也有人将他和汪关、沈世和合称为扬州派，又因其印风与东皋印派相近而归入“东皋派”。

王鸿绪(1645-1723)，清代官员、学者、书法家。初名度心，中进士后改名鸿绪。字季友，号俨斋，别号横云山人，华亭张堰镇(今属上海金山)人。康熙十二年进士，授编修，官至工部尚书。曾入明史馆任《明史》总裁，与张玉书等共主编纂《明史》，为《佩文韵府》修纂之一。后居家聘万斯同共同核定自纂《明史稿》三百一十卷，献与康熙帝，才得以刊行。一生精于鉴藏书画。书学米芾、董其昌，具遒古秀润之趣。董其昌再传弟子，著有《横云山人集》等。

左：印面

右：印文

Lot 5610

清康熙 寿山异兽钮“皇四子和硕雍亲王宝”

10×10×7 cm

备注：重要私人藏家收藏

起拍价：无底价起拍

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左：寿山石“和硕雍亲王宝”故宫博物院藏

中：寿山石“敬天尊祖” 故宫博物院藏

右：瓷质“雍亲王宝” 及“皇四子和硕雍亲王章”故宫博物院藏

雍正皇帝是我国封建社会晚期为国家为民族作出了贡献的杰出历史人物，他是一个勇于改革、奋发有为、励精图治的封建君主。雍正皇帝的宝玺反映了他的思想和心理活动、志趣与情感。

故宫博物院现存雍正皇帝玺印160余方，包括名号印、斋堂印、记事及成语印。雍正皇帝这批宝玺保留了下来，为我们研究雍正皇帝的宝玺提供了丰富的珍贵资料。

雍正宝玺大致可分为两个时期：第一个时期是雍正被封和硕雍亲王爵号，受赐圆明园，即康熙四十八年(1709年)至康熙六十一年(1722年)，北京故宫现存这一时期的宝玺计50余方。第二个时期，雍正在位期间，即雍正元年至雍正十三年(1723-1735年)，故宫现存这一时期的宝玺计100余方。

胤禛于康熙三十七年(1698年)受封贝勒，府邸位于城东北，即现在的雍和宫。皇四子胤禛自幼接受正规的皇室教育，过着书斋的生活，在皇家的上书房接受严格的文化和军事教育。胤禛受封贝勒后，跟随康熙帝巡阅四方，开阔眼界，增长阅历。康熙四十八年受封和硕雍亲王，确立政治地位，图耕织，修赐园，为继承人的位置不懈努力。

所以，雍正被封和硕雍亲王爵号前，印章所反映的是胤禛把自己打扮成一个清心寡欲、生活恬淡的富贵闲人，与僧人道士谈经论玄，似乎不问荣辱功名。

第一时期的名号玺：有“胤禛之章”“雍亲王宝”“皇四子和硕雍亲王宝”“和硕雍亲王宝”“圆明主人”“破尘居士”等；斋堂玺：有“朗吟阁”“御赐朗吟阁宝”“圆明园”“煮字亭”“五福堂”“竹梅烟合”“学书草堂”“乐山书院”“洗桐山房”“深柳读书村”“芝兰居”“松柏室”“芝兰室”“敬持斋”“花圃”“谦斋”等；有记事及吉言成语玺如：“清可”“禅悦”“溪云”“啸歌”“临池”“进德”“问芳”“得妙”“任运”“适兴”“越力”“娱耕织”“山水趣”“自在禅”“泉石云林”“高山流水”“冰壶秋月”“放情物外”“博闻约礼”“墨池清兴”“若木一枝”；收藏印有“朗吟珍赏”“朗吟阁书画记”“恭临皇父御笔”等。朗吟阁位于圆明园中路“天然图画”内，是康熙赐给胤禛的书斋，当时雍正帝还是一个皇子，赐邸圆明园，并未过多参与政事，印玺多记述他在圆明园内的活动。

第二个时期宝玺有“雍正亲贤之宝”“雍正尊亲之宝”“亲贤爱民”“敬天尊祖”“雍正敕命之宝”“雍正御笔之宝”“雍正御览之宝”“雍正宸翰”“朝乾夕惕”“为君难”“兢兢业业”“致中和”“正大光明”“天清地宁”“时中”“喜起”“诚求”“嘉乐”“静观”“诚和”“建中于民”“勤政殿”“四宜堂”“养心殿”“崇实致”“懋勤殿”“勤政亲贤”“九州清晏”“万方安和”“四方宁静”“精一执中”“主善为师”“诚和万民”等。

查阅清官造办处乾隆元年档案发现，在雍正帝过世后乾隆皇帝曾经对他的宝玺进行过整理。乾隆元年记载的数量为204方，然而在《清代帝后玺印谱—雍正卷》中仅有150余方、而且基本都完好保存在北京故宫博物院。也就是在数量上说缺失了至少50余方，那么问题就来了这些宝玺去哪里了？而此次北京保利春拍呈现的“皇四子和硕雍亲王宝”，无论在材质、钮工、印文的篆刻手法上皆十分符合雍正宝玺的特征。

首先宝玺所用为寿山的高山石，因康熙时期是寿山石开采和雕刻的鼎盛时期，故雍正帝宝玺质地以寿山石居多，雍正所用的宝玺雕刻特点，钮多为异兽钮，印钮雕刻非常精美。

其次此宝玺的印纽制作工艺亦充分体现了康熙时期的时代特征，其体量硕大无比，异兽钮刻琢工艺精妙绝伦，神态威严气势恢宏，好一派舍我其谁的皇家风范。

最后我们在来看此印的印文，无论在篆法上还是刀法上，与故宫博物院所藏雍正宝玺的制作手法是完全一致的。此印是否为流失的50余方雍正宝玺中的一方？从此玺的印纽制作工艺、印文刻制手法以及该玺的材质上看，应该是非常符合的。而且雍正帝自青宫起，就有一印数刻的惯例，在造办处档案上也有着非常明确的记载如雍正元年就制有“雍正亲贤之宝”4方，“雍正尊亲之宝”3方，“亲贤爱民”8方，“敬天尊祖”8方，“为君难”11方，“兢兢业业”7方等等共81方。综上所述，此宝玺当可断定为雍正佚失的宝玺之一。

左：印面

右：印文

Lot 5637

清乾隆 寿山石雕云海腾龙钮大方章

印文：成亲王诒晋斋（有损）

L：10×10×15 cm. 重：3307 g

备注：北京保利拍卖，2019年12月05日，编号6319

出版：保利艺术研究院，《保利拍卖十五周年精品集》，古董珍玩卷（下），文物出版社，页025，编号544

估价：RMB 300,000-500,000

方章选柔润寿山大料为材，以火烧玉法追风慕古，故其印身断续斑驳、朱褐相交，可谓穆含元气，英孕葆光。整体随形满雕云纹，纹饰满密，雕琢生动，观之仿佛置身云山雾海之中，整体线条流畅，精、气、神具现。云间几条神龙若隐若现，龙身辗转腾挪，矫健有力，须髪鳞甲丝丝清晰，龙爪张弩，苍劲有力，动态传神。雕工精致细腻，技法运用娴熟，圆润饱满融汇天地之美。整体用材、雕工无一不美，气势磅礴，彰显出主人尊贵的身份。

和硕成亲王爱新觉罗·永瑆（1752年3月22日-1823年5月10日），号少庵，一号镜泉，别号诒晋斋主人，满洲正黄旗人。清高宗爱新觉罗·弘历第十一子，清仁宗爱新觉罗·颙琰异母兄。乾隆十七年（1752年）二月初七出生，生母淑嘉皇贵妃金佳氏，封和硕成亲王，嫡福晋为富察氏，大学士傅恒之女，嫡母孝贤纯皇后亲侄女。嘉庆四年（1799年），在军机处行走，亲王总领军机自永瑆始，总理户部三库。二十四年（1819年），以永瑆年老多病，罢黜一切差使，毋庸在内廷行走。道光三年薨，年七十二，谥曰哲，是为成哲亲王。

作为清朝著名书法家，永瑆的书画造诣倍受肯定，他创“拨镫法”，与翁方纲、刘墉、铁保并列“乾隆四家”。著有《听雨屋集》《诒晋斋集》《诒晋斋集》《仓龙集》。

挹古芳——宫廷艺术与重要瓷器、玉器、工艺品

文人以石入印传为元人王冕，然有据可查的当始于明代文彭并大力推广，延续至今已五百余载，期间涌现出名家名作不计其数，其中不少得以有序流传，但亦有更多的佳作未能载谱流传，这与许多古人信奉家传宝物密不示人有着极大的关系，本场呈现的明清名家名人篆刻文人印小专题，旨在通过对这些早期文人治印的梳理，真实的还原早期文人印的风貌。专题荟集以文彭为首的名家名人之文人印十数枚，拍品自明文彭、何震始，涵盖诸名人如周亮工、朱彝尊、谢道承、余甸、金农、沈凤、文鼎，于道光杨龙石、僧六舟迄，时间跨度长达三百余载，数量虽不多，但不乏代表之作，亦为可观。

同一藏家珍藏文人流派印

左：印面

右：印文

Lot 6717

明末清初 文彭铭青田石闲章

印文：以恬养性 以漠处神

边款：以恬养性 以漠处神，文彭

5.2×2.3×5.3 cm

起拍价：无底价起拍

拓片

文彭(1498年-1573年)，字寿承，号三桥，别号渔阳子、三桥居士、国子先生，南直隶苏州府长洲(今江苏苏州)人。文徵明长子。以明经廷试第一，授秀水训导。官至南京国子监博士，人称“文国博”。工书画，善诗文，尤精篆刻，有《博士诗集》。文彭对诗文、书画、篆刻均有造诣。对六书有深入的研究，和何震主张篆刻必须精通六书，才能入印。他所用牙章，亲自篆写，请南京李石英镌刻。据说在南京时，偶然得到民间雕琢首饰用的灯光石，用来制作印材，篆刻家可以亲自镌刻，既方便又能得到满意的效果。从此冻石之名才被世知，冻石也被篆刻家所广泛采用，给明、清流派篆刻的发展提供了条件，为后世所宗，称为文人流派印章之“开山鼻祖”。传世画作有隆庆六年(1572)作《兰竹图》卷轴现藏故宫博物院。嘉靖四十一年(1562)作《墨竹图》轴，自题：“我爱江南小满天，繁花销尽竹娟娟。北窗自展南华读，时有凉风到枕边。文彭写寄方壶先生，壬戌端阳日。”现藏广东省博物馆。亦能诗，著有《博士诗集》。

文彭制印

故宫博物院藏

左：印面

右：印文

Lot 6718

明末清初 何震铭青田石闲章

印文：万般过眼云烟

边款：候月斧借携美石，庚辰六月朔日雪渔制于竹轩

3.9×2.4×7.7 cm

起拍价：无底价起拍

拓片

何震(1522-1604)，字主臣、长卿，号雪渔。徽州婺源人，寓居南京。深究古籀，精研六书，孜孜于书篆治印。力主以门书为准则，摒弃当时金石界出现的庸俗怪 异和杜撰擅改的陋习。何震是明代中叶有很高成就的篆刻家。文彭在南京时与他的交谊密切，情同师友，两人都主张篆刻应依六书为准则，何震曾说：“六书不精义入神，而能驱刀如笔，吾不信也”。文、何鉴于明初篆刻极为芜杂，力图变革篆刻流风，正赶上文彭发现灯光石，可以作印章材料，质材晶莹，便于镌刻得势，自石章问世，篆刻开始盛行。与文彭独树一帜，矫正时弊，实现书法与刀法的统一。篆刻作品纯朴清新，遒劲苍润，素以流利、 逸、典雅、古朴而闻名。所仿汉满白文，那法猛辣挺拔，苍浑厚劲，疏密均匀。时人誉称“近代名手，海内第一”。与文彭齐名，并称“文何”，何震去世后，其学生程原征集何震篆刻作品5000余件，由其子程朴精选1000余方，摹刻成《雪渔印谱》4 卷传世。另著有《续学古编》2卷。

左：印面

右：印文

Lot 6719

明末清初 周亮工铭芙蓉石佛手钮闲章

印文：竹窗夜雨有声诗

边款：竹窗夜雨有声诗，栎园

2.7×2.7×6.2 cm

起拍价：无底价起拍

拓片

明遗民周亮工，被称为“士夫之宗 精鉴之祖”。对于印学而言是一个绕不开的人物，明末清初最重要的文人篆刻印谱《赖古堂印谱》以及第一部记述文人篆刻家生平事迹的著作《印人篆》皆出自其手，于后世影响非常深远。作为资深藏印大家，兴之所至时亦会亲自操刀。这方芙蓉石佛手钮“竹窗夜雨有声诗”闲章，即是他传世极为罕见的的篆刻原作。此印结篆谨严端稳，神趣怡然颇得神韵。对于他这样一个士大夫的文人，做为余事的治印一道，立意本在于一伸情怀自娱心性耳。

周亮工(1612年-1672年)，字元亮，又有陶庵、减斋、缄斋、适园、栎园等别号，学者称栎园先生、栎下先生。河南祥符(今河南开封祥符区)人，明末清初官员、文学家、篆刻家、收藏家。周亮工于明崇祯十三年(1640年)进士及第，曾任山东潍县知县，迁浙江道监察御史。入清后，任两淮盐法道、淮扬兵备道、福建布政使、都察院左副都御史、户部右侍郎等。后屡次被弹劾判死刑，又遇赦免。康熙元年(1662年)，起复为青州海道、江安储粮道。博学多才，诗文、金石、书画皆有很深造诣。古文宗法唐宋八大家，推崇严羽诗论。著有《赖古堂集》《读画录》等。康熙十一年(1672年)，逝世于江宁，享年六十一岁。

左：印面

右：印文

Lot 6720

清康熙 朱彝尊刻寿山石狮钮闲章

印文：家白石而户玉田

边款：秀水朱彝尊作

3.2×3.2×9.5 cm

备注：北京保利，2008年12月6日，编号2847

起拍价：无底价起拍

拓片

朱彝尊是清初极为出色的词人，浙西词派创始者，与阳羡和常州词派并称有清一代最具影响力的三大词派，风靡清代词派百余年。浙西词派最鲜明的特点就是以追逐姜夔（白石）、张炎（玉田）清空骚雅的词风为归依。朱氏实为此风气的倡导者。主张小令学北宋、慢词归南宋，步趋蒋张词风。由此造就清初词坛奉“家白石而户玉田”者几半天下的空前盛况。而此方朱氏所作《家白石而户玉田》白文印是其崇尚蒋张词风的有利佐证，极具史学价值。

朱彝尊（1629-1709）字锡鬯，号竹垞，晚号小长庐钓鱼师。祖籍江苏吴江，明景泰四年举家迁移浙江嘉兴，遂作秀水籍。康熙18年3月初招试博学鸿诗科，以布衣入选，授翰林院检，入史馆钻篡修《明史》，22年被召入值南书房供奉，31年辞官归里。客游南北专事著述。平生精研经学，深于金石考证，为清代十分杰出的词人，所作词令工整雅健与王渔洋并称南北两大宗。

左：印面

右：印文

Lot 6721

清嘉庆 文鼎刻芙蓉石鱼龙钮椭圆闲章

印文：异香心地芝兰

边款：戊辰冬文鼎

3×1.9×5 cm

起拍价：无底价起拍

拓片

文鼎（1766-1852）清代书画篆刻家。字学匡，号后山，秀水（今浙江嘉兴）人。布衣。所居曰停雪旧筑。咸丰初徵举孝廉方正，力辞不就。精鉴别，收诸金石、书、画多上品，如商仲彝、周旬觯、汉元延鋗、禊帖五字不损本，原搨娄寿碑，俱精绝。偶作小楷，画云山松石，则谨守徵明家法。篆刻工秀得彭遗意。精刻竹，凡扇边及秘阁，皆自为书、画，刻山水不下周芝岩。卒年八十七。著有五字不损本室诗稿《周栻撰墓志、广印人传、竹刻录》。

左：印面

右：印文

Lot 6722

清康熙 余甸刻芙蓉石螭钮吉语印

印文：如南山之寿

边款：岁在重光大渊献孟夏 余甸

4.3×2.7×4.8 cm

起拍价：无底价起拍

拓片

余甸，字田生，初名祖训，字仲敏。福建福清人。顺治十二年（1655年）出生，南平籍人，移居福州南台钓龙台畔。康熙四十五年（1706年）进士。巡抚张伯行开创鳌峰书院，延聘余甸前往主持。历官四川江津县，雍正二年闰四月任山东按察使，十一月被召回，敢于触怒年羹尧，“直声满天下”。官至顺天府丞。余甸的书法、文章皆冠绝一时，又喜欢收集砚台。雍正壬子十年，山东蒲台县知县朱成元送礼簿事发，被指称收银二千余两，与黄炳、博尔多同判绞监候，遂夺官。晚年字修吾，号芳初，曾因写对联出事下狱，不久病逝。著有《千卷楼集》。

左：印面

右：印文

Lot 6723

清康熙 谢道承刻芙蓉石兽钮闲章

印文：一片锦绣湖山中

边款：古梅

2.5×2.5×5 cm

起拍价：无底价起拍

拓片

谢道承(1691-1741年)，字又绍、古梅，别署种芋山人，闽县（今福州市区）人。清康熙六十年(1721年)进士，选庶吉士。雍正元年(1723年)，授翰林院编修。雍正三年(1725年)辞官还乡。与里中名士陈星斋、黄任等人在法海寺结社，作诗唱和。雍正六年(1728年)，续修《福建通志》，任总纂，设志局于法海寺，历时九载，于乾隆二年(1737年)成书，共78卷，分36类，是清代第二部福建省志，世称《乾隆志》。记载翔实，内容较《康熙志》多十分之三，特别是海岛一门，记载琉球、苏禄(今属菲律宾)与中国交往情况颇详；艺文志也搜罗许多少见的诗文。道承工诗，学白居易，多写实之作，诗句通俗易懂，所作《南台折枝词》10首、《洪塘折枝词》7首，皆脍炙人口。善书法，以褚体见长。乾隆三年(1738年)，入京授太子中允、侍读、国子监祭酒。居监内，讲正学，斥浮华，太学风气为之一变。后升内阁学士兼礼部侍郎，诸生挽留，遂仍兼国子监祭酒。卒于任上，归葬福州西北平潭山。有《二梅亭集》、《小兰陔诗集》8卷、《砚史》、《汉魏碑刻纪存》1卷传世。

左：印面

右：印文

Lot 6724

清乾隆 金农刻青田石斋馆印

印文：借一草堂

边款：古杭金由

款识：寿门

4.9×1.6×3.1 cm

备注：藏家90年代得自上海文物商店。

起拍价：无底价起拍

拓片

印章为青田石，包浆温润厚实，黄褐色的表皮倍显古朴。以石为纸、以刀代笔，浅刻山水清音图，寥寥数刀轻刻石间，将远山近林表现得淋漓尽致。底刻印文“借一草堂”白文四字。隶书署款古杭金由并钤寿门小印，作为扬州八怪之首的金冬心，书法绘画皆精绝。其书法尤以隶书著称，在此印的署款上，就得到了非常充分的体现。融汉隶和魏楷于一体，古朴稚拙，极富金石韵味。冬心先生治印本不多见，而有明确款记的更属凤毛麟角，珍稀程度不言而喻。

金农（1687-1763），字寿门、司农、吉金，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。浙江仁和（今杭州）人，久居扬州。平生未仕进，曾被荐举博学鸿词科，入京未试而返。好游历，“足迹半天下”。博学多才，精篆刻、鉴定，善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花，枝多花繁，气愤但愿勃发，还参以古拙的金石笔意，风格古雅拙朴。但不少作品由罗聘代笔。又长于题咏，“每画毕，必有题记，一触之感”，也擅长书法，刻印。书法取法于《天发神忏碑》《国山碑》《谷朗碑》。写隶书古朴，楷书自创一格，号称“漆书”。篆刻得秦汉法。诗文有《冬心先生集》《冬心先生杂著》，其字画题跋被辑成有冬心画竹、画梅、画马、自写真、杂画题记等。

左：印面

右：印文

Lot 6725

清嘉庆 沈凤刻青田石双面印

印文：石道人、子周书画之小印

边款：印以青田为上品，然佳者颇不易得。此石亦非青田之佳者，草草刊就勿晒是幸。丙寅十月桐君

1.5×1.5×5 cm

起拍价：无底价起拍

拓片

沈凤(1685-1755)字凡民，号补萝，又有飘溟、樊溟、凡翁、谦斋、补萝散人、补萝外史、桐君等别号。清代江苏江阴人。官南河同知。虬髯古貌，广颊方颐，世人称为古君子。受书法于王虚舟(澍)、淹通博鉴，工铁笔，善山水。自言生平篆刻第一，画次之，字又次之。画多乾笔，尝临倪瓒小幅，鉴者莫辨。袁枚极重之，随园联额皆其手书。晚年不肯刻石作画而肯书。有谦斋印谱。卒年七十一。

左：印面

右：印文

Lot 6726

清道光 杨龙石刻寿山石鱼钮闲章

印文：从吾所好

边款：师法元人铁线篆 龙石，道光辛卯

2.9×2.8×7.4 cm

起拍价：无底价起拍

拓片

杨龙石(1781-1850)，名澥，字竹唐，号龙石，江苏吴江人。精于金石考据之学，尤擅治印、刻竹、制砚和印盒。其作品具金石之气而无妩媚之习，为嘉道间一代名家，有《杨龙石印存》等行世，时称“江南篆刻第一名手”。

上：印面

下：印文

Lot 6727

清道光 僧六舟自制白芙蓉狮钮、紫檀螭钮连珠自用印两方一组

印文：释达受

边款：癸丑（1853年）自制

印文：六舟、达受

边款：六舟

1.4×1.4×3.3 cm 1.7×0.7×2.8 cm

备注：中国嘉德，2017年9月3日，《研濡生香——砚、墨、印及文房诸器》专场，编号4194、4195

著录：《中国书画家印鉴款识》，上海博物馆编，1982年，第1260页，编号22

起拍价：无底价起拍

拓片

一为白芙蓉材质，石质油凝润古、皮壳亮丽，边款“癸丑自制”可知治印于咸丰三年（1853年）。另一以紫檀为材，制为联珠印，刻螭龙钮，雕琢极为精致，眼部镶嵌宝珠，栩栩如生。底刻印文“六舟”“达受”，一朱一白，相得益彰。查阅资料可知本品着录于《中国书画家印鉴款识》，经过与书中尺寸、印文对比，二者完全吻合，可确为六舟真迹无疑。六舟有“金石僧”“九能僧”之美誉，六舟自制自用印，实属奇缘。六舟一生治印本就稀少，故此两方其自制自用印之珍贵程度，可见一斑。

六舟（1791-1858），俗姓姚，名达受，别号南屏退叟，斋号宝素室、磨砖作镜室等，浙江海宁人，曾主持杭州净慈寺、苏州沧浪亭。其诗书画印无不精通，笃嗜金石，兼擅传拓，尤其是传拓古器物全角，堪称一绝，被当时文人士大夫所重，与阮元、张廷济、吴廷康等人诗文唱和，游历自然，访名山，筑庭院，怡然自得之余，着书绘画，拓印互赞。

左：印面

右：印文

Lot 6728

清康熙 佚名刻尚均制芙蓉石凤钮椭圆闲章

印文：含英咀华

款识：尚均

3.5×1.6×6.8 cm

起拍价：无底价起拍

拓片

周彬，字尚均，清康熙时福建漳州人，擅长印钮雕刻，其钮作品极具装饰味，兼具华茂，被称为「尚均钮」，名重一时，与同时期的杨玉璇可称为双峰并峻的印钮雕刻大师。其中不少优秀作品多为清宫所收藏，对印纽艺术的发展影响深远，堪称寿山石雕刻的一代宗匠。《旧学庵笔记、前尘梦影录》载：“尝制一红寿山石椭圆印盒，长三寸，高二寸，上下相等，两面阳文六龙，皆五爪，中刻三凤形阴文。又有象牙雕成竹箱一事，尤为奇绝。箱高二寸五分，广二寸，博一寸八分。色微黄，篾纹铣泽。旁置短足几一，设茗壶及杯，一叟坐其上，高三寸，貌戌削奇古，祖胸背，腰以下围以短视，露胆赤足趿履，臂多虬筋，手瘦如枯藤，一手拊膝，一手启箱盖。盖上作二鼠跳踯作戏。启处，一鼠攀缘欲出，目睛湛湛腼叟，与叟目相直。从启处向内窥之，一半作篾纹，一半作堆絮，一鼠卧内有小鼠四，蠕蠕如索乳状。阔处不及四分，初疑其底由粘合而成，而尽眼凝滑无纤隙，信鬼工矣。茗壶柄向裹有‘尚均制’三字，篆书悬缄体。”

此印之钮即为尚均所制，材质为旧坑芙蓉石，质地莹腴凝腻、温润细结，包浆厚重有一种难以形容的油润感。顶部依形浮雕浅刻夔凤钮，刻琢工艺繁复而不失细腻，线条流畅婉转，神态清秀恬静。雕刻中的细腻处理，尤为精绝，全凭修炼深厚的刀技功力，才能呈现“心手相应、刀随心走”的无上境界，仅此一点，即为后仿者所不能及。有印文“含英咀华”，所署尚钧款记细若蝇脚，如非细看不易查觉，堪称妙到豪颠。

其他

左：印面

右：印文

Lot 6729

清乾隆 佚名刻田黄三螭钮椭圆章

印文：良辰美景赏心乐事

3.5×2.5×4.7 cm 重：70 g

估价：RMB 280,000-480,000

田黄石因具有皇族专用的黄色，被满清皇族宠爱并视为珍宝，争相寻觅，价与金玉相埒，视同瑰宝，倍受文人雅士、官宦、皇族及帝王的喜爱，自清以来极负盛名。相传乾隆皇帝曾以田黄石祭天，并冠予帝帽，故田黄历来有「石中之王」的尊号。此印为旧坑上等田黄，石重70克。呈色自然明快、纯正洁净，肌里所含橘囊纹清晰易辩，原生红筋清晰明了、石皮若隐若现，当属田黄中橘皮田的标准器。形作椭圆状，浮雕浅刻三螭龙钮。神态生动写实，线条流畅，置身祥瑞如意云纹之中。雕工精美别致，刻琢手法娴熟，绝非一般俗手所能为之。有印文：良辰美景赏心乐事，出自明代汤显祖的《牡丹亭》最出名的一段唱段《游园惊梦》，正所谓“良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”。

Lot 6730

清 杨玉璇制高山晶螭钮章

“玉璇”款

H：6.1 cm

出版：精华唐《古砚》第28卷P180,1976年

起拍价：无底价起拍

精华唐《古砚》，第28卷P180

寿山高山晶材质，洁净无瑕，肌理细腻温润。此为印章半成品之印材，椭圆形，印上端雕刻一周蟠螭纹，印钮为“螭龙穿璧”，一螭龙穿过谷纹璧纽，琢工细致，构思巧妙，刀法古朴，独具匠心。印材刻有“玉璇”二字款，单刀刻书，提、按、顿、捺笔划，以刀代笔，神气十足，走刀洒脱，结构严谨而不失流畅。杨玉璇，名玑，亦作玉旋、玉璿，福建漳浦人，清康熙年间客居福州。首创巧色雕刻，善制古兽、人物诸印纽，其作品豪放精严，古拙有致，神形兼备，尤以观音最著，清周亮工《闽小记》说他“运刀如鬼工”，被誉为“鬼斧神工”“当事者争延致之”。

中国古董珍玩

左：印面

右：印文

Lot 6236

民国 刘纪文赠犬养毅芙蓉石大方章

印文：山田

边款：

1.孝牧刻，翠润重刻

2.刘纪文赠木堂先生

5×5×7.5 cm

备注：上海重要藏家珍藏  (编号6236-6239)

估价：RMB 60,000-80,000

刘纪文（1890年10月19日－1957年4月12日），国民党政要，字兆铭，祖籍广东广州府顺德县，1890年10月19日生于广东东莞县横沥镇下车岗村，家境清贫。1910年加入同盟会。后留学日本，加入中华革命党，任总务部干事。1917年回国，参加护法运动。历任陆军军需处处长、国民政府南京特别市市长、国民党中央执行委员、陪都建设计划委员、特考典试委员长等。1949年赴台湾，任台湾地区领导人办公室政策顾问。1957年4月在美国病逝。

犬养毅（1855年6月4日-1932年5月15日），号木堂，日本第29任首相。1882年进入政坛，曾支持过孙中山的革命活动，并为其购置军火。武昌起义后，为实现其政治目的，曾两度来华，试图阻止南北议和。九一八事变后，接替若槻内阁成为总理大臣。因与日本军部对华政策不一致，矛盾日趋激烈，1932年5月15日，被军部右翼分子山岸宏等人枪杀身亡。

左：印面

右：印文

Lot 6237

清乾隆 杨玉璇制杜陵石高野侯题梁清标自用印

“玉璇”款

印文：蕉林书屋

边款：此蕉林相国旧物，仅为吴兴蒋氏观复斋所获，癸亥秋野候拜观并记

3.1×1.7×3.8 cm

备注：上海重要藏家珍藏  (编号6236-6239)

估价：RMB 160,000-260,000

杜陵坑为寿山山坑石中之首，其质地坚硬通灵，颜色变化万千，光彩夺目。掘性杜陵亦具有萝卜纹以及格纹路，细密弯曲与田黄结晶略有不同。当今已属罕见之品，其黄色质纯者，可与田黄媲美。历来价值不逊田黄。陈子奋著《寿山石小志》曰：杜陵“外有青黑石皮，石工留其多寡，刻以薄意之花卉山水，妙巧天成，田石不能比美矣。”

此印制作精细，章钮呈瑞兽形，雕刻富丽堂皇。呈现尊贵的气息，瑞兽俯卧，身躯健硕，毛发卷曲，神采飞扬，运刀秀挺流利，曲线柔婉。精雕细琢而不雕饰过度，无重复堆砌之感。

左：印面

右：印文

Lot 6238

民国 寿石工刻张伯驹自用印四方

印文：张伯驹印，边款：印匄

印文：丛碧，边款：印匄

印文：伯驹过眼，边款：印匄

印文：游春园，边款：印匄

尺寸不一

备注：上海重要藏家珍藏  (编号6236-6239)

估价：RMB 160,000-260,000

寿石工的篆刻在北方艺术界影响很大，于北平艺术专科学校执教达三十年之久。并长年担任讲师，教授金石篆刻，被誉为“执北方印坛之牛耳”，是当之无愧的印林前辈。此四印为寿石工所制张伯驹自用印，依次为白高山狮钮张伯驹印白文方章、黄高山异兽钮丛碧朱文方章、白芙蓉瓦钮伯驹过眼朱文长方章、昌化石游春园白文长方素章，皆署印匄款。印作融合浙派、赵之谦、黄牧甫诸家之长，深得黄牧甫布局法，取古玺之意趣，结体疏朗，刀法精熟，印风清丽刚健，线条优美多姿，在运用空间的虚实上把握的十分到位，极具金石韵味。

张伯驹（1898-1982）字家骐，号丛碧，别号游春主人、好好先生，河南项城人，生于官宦世家，系张锦芳之子，过继给其伯父张镇芳。张伯驹和末代皇帝溥仪的族兄溥侗、袁世凯的次子袁克文、奉系军阀张作霖之子张学良，并称“四公子”。除诗词学家而外，张伯驹还集收藏鉴赏家、书画家、京剧艺术研究者等身份于一身。其曾任故宫博物院专门委员、国家文物局鉴定委员会委员，吉林省博物馆副研究员、副馆长，中央文史馆馆员。

寿石工（1885-1950）名玺，字务熹，号印、珏庵、悲风、珏公、园丁，别署石公、硕公等。斋名有蝶芜斋、铸梦庐、辟支堂、绿天精舍、玄尚精庐等。绍兴人，定居北京。山阴寿氏宗族蕃盛，英才迭出。寿石工父亲寿福谦（镜虚） 工书画，擅长治印，曾任山西布政司库大使。族亲寿怀鉴（镜吾）就是大文豪鲁迅少年时在三味书屋读书的启蒙塾师，被鲁迅称为“本城中极方正，质朴，博学的人。石公先生工诗词、书法、篆刻，均自成一格。篆刻师赵叔孺、吴昌硕、黄士陵，工稳秀逸，宁静蕴借。书法初学欧、米，后参以六朝碑版变化，形成刚劲流畅极富金石之气。1917年与陈师曾创立北京美术专门学校，后曾在北京女子文理学院、北京艺术学院任教。着有《铸梦庐篆刻学》《篆刻学讲义》《珏庵词》数卷。宋君方也善治印，与寿氏在京城有“赵管风流”之称(赵，赵孟頫，管，管道升，二人为夫妻，均善艺事)。

左：印面

右：印文

Lot 6239

民国 于硕刻芙蓉石童子牧牛钮方章

印文：松下清斋折露葵

边款：甲寅嘉平，于硕

3.3×3.4×6.5 cm

备注：上海重要藏家珍藏  (编号6236-6239)

估价：RMB 60,000-80,000

于硕（1873～1957），字啸轩，亦作啸仙，江都市塘头人，以浅刻艺术著称于世。其“善镌刻，能于宽三分许之象牙扇骨上，刻小行楷三四十行，细若蝇须，非显微镜不能晰”。赵汝珍称“能于五分方圆之象牙面上刻字千余，且有帖气，非用放大镜不可辨识，不知其何以为之，是殆所谓鬼斧神工也”。1915年于硕微雕《赤壁夜游》曾获巴拿马万国博览会金奖。

左：印面

右：印文

Lot 6240

清嘉庆 寿山红花芙蓉石雕云龙钮大方章

印文：味余书室

备注：上海藏家珍藏

L：5.7×5.7×11 cm

估价：RMB 100,000-150,000

雕刻家以此绝色红芙蓉佳石，造五龙戏珠的磅礴之姿，显尊贵祥瑞的王者之势。观印钮之工，布局极为精巧用心，比例和谐，龙首威风凛凛，线条华丽；龙身鳞片细密，云纹层层婉转，栩栩如生。五龙利爪，穿梭云间，争抢宝珠，动势非凡，呼之欲出。印文以减地阳文刻“味余书室”四字篆书。字体工整，刀痕利落。味余书室为嘉庆帝皇子时期的书房名，嘉庆帝继位之前所作的《味余书室纪略》一文纪录了此书房命名的经过：“予居禁中，有室五楹，不雕不绘。公余绎昼所习书史，游艺于诗文，或临法帖一幅，怡然自得其趣也。欲题其楣端，请于石君先生，先生曰：‘勤学者有余，怠者不足，有余可味也，名之曰味余书室’。”可知此书房名是根据嘉庆帝的学师朱珪的意见命名的。