论纪录片前期创作中的后期编辑意识

顾崴

摘要：纪录片是基于纪实且具备一定美学特征的影片样式，不同于影视剧，拍摄过程中可以无数次NG，对于缺少的画面，还可以在后期剪辑中进行补拍，纪录片是现实生活的真实写照，并不存在剧本，中途失误无法弥补，因此如果在前期创作过程中不具备良好的后期编辑意识，便会对成品质量产生直接影响，本文主要围绕着这一问题展开了研究。

关键词：纪录片;前期创作;后期编辑意识

在纪录片中，如果出现叙事缺乏细节、意识声音不完整、事件讲述不清楚、摄影硬伤等问题，都会为后期的剪辑工作带来麻烦，从而对成片质量以及故事的完整性产生影响。正常情况下，纪录片的创作主要可分为三个部分，即前期选题和策划、拍摄、后期编辑，只有三个部分相互配合，相互衔接，才能为成品质量提供保障。

一、前期选题和策划中的后期编辑意识

前期阶段的选题和策划是创作纪录片的基础，直接影响成品质量，一般情况下，纪录片的前期选题和策划，可被划分为以下几個部分，即大纲拍摄、文案策划、调研、选题、拍摄前准备等等，这些工作的开展与纪录片的前期拍摄和后期剪辑息息相关，因此，在前期选题和策划工作中，一定要具备良好的后期编辑意识。在这一环节，需要对纪录片中的环境、事件以及人物等进行筛选、分析和调研，在确定好主题之后，要尽可能快的找到与影片相关的资料，之后再进行筛选和编辑。文案策划主要就是对纪录片进行设计，通过书面的方式进行表达，以此为实践操作提供参考，文案策划虽然属于文字性工作，但其重要性毋庸置疑，不仅需要策划人员明确记录里面的拍摄内容和主题，同时还要具备良好的后期编辑意识，如此才能够为纪录片故事完整性提供保障。拍摄大纲主要包括分镜头式、段落式、粗线条式三种主要类型，在对拍摄大纲进行撰写时，同样要求工作人员具备一定的后期编辑意识，其与影片结构完整性信息相关[1]。

二、纪录片前期拍摄环节的后期编辑意识

（一）无技巧转场

在后期编辑中，画面之间的转场需要大量使用无技巧转场，若想做好画面之间的衔接，需要摄影师们拍摄一些过度画面，具体如特写镜头、空镜头等等。例如，在纪录片《月亮熊》中，摄像师便采用特写镜头，对取熊胆汁的设备进行拍摄，从而使整个画面更加的生动和形象。

（二）合理越轴

在对纪录片进行拍摄的过程中，需要结合现实生活中发生的事件进行随机拍摄，通常情况下，都是围绕着某个事件进行全方位拍摄，画面会涉及到越轴的问题。在电视摄像中，越轴属于一大忌讳，但并非意味着不能使用越轴，只要确保其不会使观众产生视觉错乱即可。因此，在摄像的过程中，也要求摄像师们具备良好的后期编辑意识，即结合实际情况拍摄一些空镜头或特写镜头，否则一旦出现越轴，便会直接增加后期编辑难度，甚至出现无法弥补的漏洞，影响成品质量。

（三）长镜头弥补

在纪录片中，长镜头属于重要的学术语言，相比于蒙太奇长镜头优势显著，更加适合于纪录片创作。在纪录片中，如果需要使用长镜头拍摄，那么在拍摄过程中，摄影师的后期编辑意识可适当降低，但并非完全不考虑后期编辑，若长镜头叙事缺乏完整性，同样要采用分切镜头进行叙事。在纪录片《最后的山神》、《龙脊》中，都使用了长镜头，实现了对真实状态的还原，同时也减轻了后期编辑人员的工作量。

三、前期拍摄采访中的后期编辑仪式

（一）摄影师应具备的后期编辑意识

在那种非出镜式的采访中，并不是每个受访人员都能够做到对答如流，因此，受访者经常会给出冗长、重复，甚至是不流畅的回答，作为一名摄像师，在结束采访之后，一般需要对访问环境中的物件、谈话时的特写画面以及受访者家庭环境的远景、全景进行补拍，以此为后期编辑提供便利。例如，在《爆肚张和老吉家》这部纪录片中，在采访主人公夫妇时，为了更好的衔接其回答，纪录片中多次融入了受访者家中物件的特写，如此不仅保证了故事的形象化，同时也丰富了信息量[2]。

（二）采访者应具备的后期编辑意识

完整的纪录片不仅要保证故事的通畅性，同时还要保证画面的流畅性，如果纪录片是对象交流式采访或观众交流式采访，一般要求采访者要做到提问简洁，具备总结性。《北京的风很大》这部纪录片便属于粗放型采访，影片主要是为了调查北京市民对于风的感受，无需深入探讨，只需直接回答即可。但对于那些人物故事讲述类的纪录片，并不建议采用粗放型采访，否则便会对后期编辑产生影响。人物类的纪录片基本上是采用集约型采访，它能够实现与受访者的深度探讨，谈话时间相对较长，必要情况下，还会针对某一问题进行深入讨论，在这种采访模式下，可允许采访者稍微淡化后期编辑意识，但不代表可完全忽视，尤其在受访者回答时，如有疑问，可等受访者回答完之后再重新提问，以免对后期编辑工作产生影响。

四、结语

综上所述，在纪录片的前期创作工作中，如果创作人员不具备良好的后期编辑意识，策划方案很可能会因为缺乏完整性而需要重新拍摄，故事的讲述也很可能因为不够完整而平淡无奇，缺乏震撼力。因此可见，在纪录片前期创作中，具备良好的后期编辑意识至关重要，它能够确保创作工作循序渐进和井然有序的进行，从而最大限度提高成品质量。

参考文献：

[1]杨振乐.试论主体意识在纪录片创作中的能动性作用[J].新闻研究导刊，2015，v.6;No.75（15）：175-176.

[2]赵永颜.真实背后的“隐者”——浅议纪录片创作中主体意识的介入[J].当代电视，2016（2）：46-47.

传播力研究2019年20期