笔筒，传统文化的重要符号，艺术价值，实用价值与

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笔筒，传统文化的重要符号，艺术价值，实用价值与

2024-01-10 19:42| 来源: 网络整理| 查看: 265

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三国吴陆玑《毛诗草木鸟兽虫鱼疏螟蛉有子》：“取桑虫负之于木空中，或书简笔筒中，七日而化”。其所说笔筒是否为今日笔筒，不得而知。从传世品来看多为明代中晚期之物，墓葬出土之物，亦不见有宋元笔筒。

记载笔筒较多的是明代的文献，据《天水冰山录》记载，查抄明代一代权相严嵩(1480年至1567年)家产的清单上，列有牙厢(镶)棕木笔筒、象牙牛角笔筒、哥窑碎磁笔筒等。明文震亨《长物志》笔筒专条云：“笔筒，湘竹、棕榈者佳，毛竹以古铜镶者为雅，紫檀、乌木、花梨亦间可用。”明屠隆的《文房器具笺》笔筒条日：“(笔筒)湘竹为之，以紫檀、乌木棱口镶坐为雅，余不入品。”文、屠二人皆为明代晚期的著名文人，对当时的文房器具多有记述。只是二人钟情于竹木的雅洁，对其他质地的笔筒关注不够。故有笔筒为晚明之物一说。

但查宋无名氏《致虚杂俎》：“羲之有巧石笔架，名‘扈’；献之有斑竹笔筒，名‘裘钟’皆世无其匹”。似乎笔筒的年代应起码推至宋代。

由于在实物方面，我们看到的笔筒多为明清以后的制品，传世的所谓宋代笔筒并不确切。由于此系文化史范畴，故这里不加以细述。

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▼笔筒，传统文化的重要符号及其艺术价值、实用价值

在翰墨飘香的中国传统文化中，笔、墨、纸、砚为公认的文房“四宝”，其他文具还有笔洗、笔舐、砚滴、镇尺、臂搁、笔床、笔船、笔格、笔挂等。唐代诗人岑参在《山房春事》中写有“数枝门柳低衣桁，一片山花落笔床”的句子。至明代，圆口直壁、造型新巧、简约实用的笔筒开始大量出现，经过能工巧匠的设计加工，材质多样、雕镌精致的笔筒取代笔床成为文人雅士的芸窗新宠，至今盛而不衰。笔筒是中国传统文化的重要符号，艺术价值与实用价值并重，因此广受藏家喜爱。

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【木笔筒看重材质雕工】

木笔筒主要材质有黄花梨、紫檀、鸡翅木、沉香木、金丝楠木、红木、乌木、榉木等，以紫檀木、黄花梨木、沉香木等为贵重。一般来讲，明代木笔筒做工朴素浑厚，刀法遒劲流畅，意境深幽，以紫檀、沉香木较为常见，纹饰以花卉居多。清代木笔筒雕法更加全面，有浅刻及浮雕、镂雕、阴刻综合技法，刀法更加纤巧细腻，古朴典雅。

鉴别木笔筒除要看懂材质外，还应注意雕工刀法、工艺水平、年代早晚和时代背景。目前古玩市场上普通木笔筒成交价在1000元以内，而清早期黄花梨和紫檀笔筒则非常罕见，几十万元或上百万元一件不足为奇。2011年北京翰海秋拍上，一只清代沉香木高浮雕山水人物笔筒成交价为161万元；2012年北京嘉德春拍上，明代周翥金龙海兽紫檀笔筒以5520万元的高价刷新了木笔筒成交价排行榜。

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【瓷笔筒看重胎质釉画】

瓷制笔筒始于明代嘉靖、万历年间，天启、崇祯时期的瓷笔筒生产量较大，以青花为主，纹饰有植物、动物、人物等。其形制为直口、平底、腰微束，器口器足处有暗刻纹饰为崇祯瓷笔筒的典型特征。

清顺治时期瓷笔筒传世品略少，但器型品种较多，有直口直壁式、束腰侈口式等。

康熙时期瓷笔筒生产达到鼎盛，品种极为丰富，有青花、五彩、斗彩、釉里三彩及各种颜色釉。其典型特征是胎釉结合紧密，胎质细腻。无款者居多，少量有堂名款，器壁上亦见有干支款。

雍正、乾隆时期瓷笔筒传世品较清初要少，但制作精巧，特别是出现了一些新颖的器型，如六方形、扁方形、双联形等。如粉彩双联方胜形山水笔筒，为乾隆时笔筒的典型。此时期官窑器物多有纪年款，民窑则为干支款或堂名款。

瓷笔筒除了要看胎、釉质量外，主要看瓷画的水平和青花的发色。瓷画水平不同，价格会有天壤之别。如清雍正木釉墨彩山水人物笔筒，在2009年北京瀚海春季拍卖会上以699.4万元成交；清康熙青花万寿笔筒，在2012年中国嘉德春季拍卖会上以322万元成交。

民国炉钧釉堆花笔筒

天蓝釉笔筒

天蓝釉流云百福笔筒

五彩花卉纹六棱笔筒

清嘉庆松石绿地粉彩描金缠枝莲纹六方笔筒

清康熙孔雀绿暗刻夔龙纹笔筒

清康熙孔雀绿釉镂空笔筒

清康熙青花人物故事图笔筒

清绞胎贴塑镂空笔筒

清乾隆仿石釉开光山水纹方笔筒

清道光黄釉太狮少狮笔筒

民国粉彩笔筒

民国粉彩花鸟纹笔筒

清乾隆墨彩诗文笔筒

清中期青花开光折枝花卉纹四方笔筒

民国墨彩鱼乐图方笔筒

哥地堆瓷葡萄洗连梅花笔筒

近现代仿古木纹釉笔筒

清乾隆炉钧釉树瘿型笔筒

民国（1912-1949）绿釉镂雕荷塘清趣纹笔筒

【竹笔筒看重时代款识】

竹在中国有着特殊的文化意蕴，与“梅、兰、菊”共称为“四君子”，与“松、梅”一起则被称为“岁寒三友”，文人尤其崇尚使用竹雕笔筒。

目前最早的是明正德、嘉靖年间嘉定派朱松邻制松鹤纹笔筒，它采用圆雕竹刻工艺，刀法洗练剔透，层次分明，起伏多变。继竹刻大家朱松邻之后，其子朱小松、其孙朱三松在嘉定竹刻中也颇负盛名。

清代竹刻艺术高度发展，竹刻名家层出不穷，竹刻笔筒继承了明代传统，如清初的吴之璠在继承嘉定“三朱”的同时，以浅浮雕突出主题，特别是留空为背景之法尤显北魏浮雕之神韵。如吴之璠竹雕御马图笔筒，顾珏竹雕竹林七贤笔筒，均为清代竹刻笔筒中的精品。

现今古玩市场多见仿品，鉴定笔筒是否为名家之作，先看笔筒时代风格，再看皮包浆与雕工，最后看款识。2010年北京保利春季拍卖会上，一件清乾隆周芷岩刻黄花梨竹石大笔筒成交价高达873.6万元。

民国竹雕兰花四足笔筒

清竹雕指日高升笔筒

清代（1644-1911）竹刻亭台楼阁纹笔筒

【百宝嵌笔筒】

百宝嵌，又名“周制”，采用珠宝玉石及其各种珍贵材料作漆器镶嵌的一种，百宝嵌工艺始于明代，因集各种名贵材质、工艺于一身，而颇受皇室喜爱，入清以后，发展成为清宫造办处制作的重要镶嵌技术之一，百宝嵌工艺盛极一时。

《遵生八笺》赞曰：“如雕刻宝嵌紫檀等器，其费心思工本，为一代之绝。”，本件拍品在形制、工艺上与北京故宫博物院清宫旧藏清中期紫檀百宝嵌花卉纹笔筒较为相似，实为珍贵。

《清乾隆紫檀嵌百宝花卉纹笔筒》如下图所示。该笔筒端庄清雅，精工巧制，筒身口沿打洼，微有束腰，下承三足，以紫檀大料整挖而成，纹路细密，质地精良，外壁以百宝嵌工艺在筒身琢成的山石、梅树，山茶花、灵芝，兰草等纹样，展现出云烟迭翠般美丽的江南园林景色。梅花树干部分由黄杨、椰谷盖漆交替装饰而成，而山茶花茎全由椰殻盖漆镶嵌而成，在传统百宝嵌作品中较为罕见。树叶则用茜色虬角、象牙装饰而成，梅花以螺钿，山茶花瓣及花苞用大漆做成，花蕊则用螺钿。地面灵芝用玛瑙雕刻而嵌，兰草亦用茜色牙质做成。各式花卉争相绽放，枝叶交错延展，红白相映，沁人心扉。整器工艺精妙华美，形制简洁古朴，包浆亮丽润泽，构图典雅舒朗，镶嵌百宝精湛，尤显富贵华美，可赏可玩，妙趣横生。

清乾隆紫檀嵌百宝花卉纹笔筒

檀木嵌玉石笔筒

清花梨木嵌百宝岁寒三友图笔筒

清黄花梨百宝嵌人物图笔筒

清嵌宝黄花梨笔筒

清周颢款紫檀嵌百宝方形笔筒

【漆笔筒看重工匠名气】

漆笔筒收藏价值在于笔筒制作工匠的名气，纹饰是原创还是仿作。其中镶嵌百宝的还要看是否完整，有无后镶添补痕迹，原作无损品相佳则价高。如珍藏于北京故宫博物院明代花卉百宝嵌黑漆笔筒，图案精美，布局讲究，是明代百宝嵌漆器的代表之作，显示了明晚期漆工的高超技艺。该笔筒近乎立方体，口部为倭角正方形。平底无足，内外均髹黑漆，器壁四面选用螺钿片、寿山石、碧玉、绿松石、象牙等料，嵌出梅花、海棠等折枝花卉和蝴蝶，纹样精致绮丽，高雅不俗。

清代戗金彩漆花卉纹方笔筒

漆木描金加彩海水龙纹笔筒

清菠萝漆菱形笔筒

【象牙和玉笔筒】

多以深雕、镂空和阴刻技法琢制山水人物等纹样，人景相配，纹饰精致，层次丰富，布局繁密，立体感强，目前市场较为少见，价值很高。玉质笔筒多见于清代，其中白玉笔筒价值最高。鉴定方法与鉴定玉器和牙雕的方法类似，也可借鉴竹木雕鉴定方法，按时代风格、表面包浆、雕工技艺依次鉴定。2007年佳士得秋季拍卖会上，清乾隆白玉鹤鹿同春笔筒以5408.75万港元成交，创下玉质笔筒和白玉雕刻的世界纪录，其珍贵程度可想而知。

清 19世纪象牙笔筒

清白玉喜鹊登梅笔筒

清白玉山水诗文笔筒

清青玉笔筒连酸枝座

笔筒收藏最好分不同材质而有所区别，如竹木笔筒当以清代为重点，传世品较多，选择余地较大，要首选名家作品。如清代的吴之璠、周芷岩、顾珏等著名的竹刻家，他们的作品精美绝伦。瓷笔筒当以清代早中期为重点，特别要注意清末及民国时期曾烧造过许多仿康熙、雍正、乾隆时期的青花、五彩、粉彩器物，收藏者应格外留意。

▼笔筒收藏价值

老笔筒材质多样，有瓷、木、竹、漆、玉、牙、紫砂等。清三代（康熙、雍正、乾隆）以前的瓷笔筒，因存量很小，一直是藏家追寻的目标，但晚清和民国时期出产的瓷笔筒存世量还很大。从年代上讲，康熙笔筒属藏家难得之物，市场上大量带康熙款和画风的瓷笔筒其实大多为晚清同治、光绪年间仿造，鉴定两者区别，需要从釉色、造型、画意笔法仔细研究。

清紫砂山水纹笔筒

【木笔筒】

木笔筒的主要材质有黄花梨、紫檀、鸡翅木、瘿木、榉木等。

鉴别木笔筒除了要懂材质外，还应熟悉雕工刀法。社会上流行着一种错误观念，认为但凡木质器具，只要是硬木，就是好东西，其实不然，对于木笔筒还应从工艺水平、年代早晚等方面综合评估，用料的高档与否只是其中的一个方面。象牙笔筒和玉质笔筒较为少见，其价值也很高，鉴定方法与一般鉴定玉器、牙雕的方法相似，也可按其时代风格，表面包浆，雕工技艺依次鉴定。

中国嘉德2004年春拍上，明末清初青花《婴戏图》大笔筒以121万元成交。北京翰海2004年拍卖会上，清康熙青花《竹林七贤》笔筒成交价高达110万元。它们的高价成交，说明了以木质、竹质、玉质等雕刻为主的笔筒中，除了笔筒本身的质地，最重要的就是雕工。

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黄花梨六方笔筒

明黄花梨莲瓣笔筒

清黄花梨瓜棱笔筒

清黄花梨菱花形笔筒

清代（1644-1911）紫檀海棠口笔筒

清十八世纪紫檀葵花式笔筒

紫檀葵花形笔筒

木雕随形笔筒

清早期奇木笔筒

紫檀细叶浮雕松下渔隐笔筒

【水晶笔筒】

晚清民国水晶雕树瘿纹笔筒

清水晶随形小笔筒

【瓷笔筒】

笔筒是一种最为常见的置笔用具，一般呈圆筒状，材质多样，是文人书案上的常设之物。在古代，笔筒以其艺术个性和较高的文化品位，受到文人墨客的青睐。明代文人朱彝尊曾作《笔筒铭》，云：“笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪。”

瓷笔筒除了要看胎、釉的质量外，主要看瓷画的水平和青花的发色。瓷画水平不同，价格会有天壤之别。在瓷笔筒中，以人物图案为主的青花笔筒价格比山水图案的高。

瓷质笔筒应该产生于宋代：故宫博物院陶瓷鉴定专家冯先铭先生在《中国古陶瓷图典》中说“笔筒，文房用具，插放毛笔之用，始见于宋，流行于清，器型似筒状。宋代笔筒口径较小，传世不多”。

清康熙青花博古纹笔筒

竹节瓷笔筒

民国茶叶末竹节笔筒

清乾隆仿哥釉小笔筒

炉钧釉笔筒

清早期铁锈红釉笔筒

清仿漆釉透雕方胜笔筒

清乾隆仿哥釉笔筒

【瓷笔筒】

笔筒的制作除了材质的不同，绘画技法也得到了充分的体现。二十世纪初期，江西景德镇的瓷画艺人对传统粉彩画法加以改造，用粉彩原料在瓷器上绘制中国画，形成了以“珠山八友”为代表的瓷绘名家流派。

清代的笔筒中，从存世的情况来看，瓷笔筒是仅次于竹笔筒的，品种涉及青花、青花釉里红、釉里红、墨彩、五彩、粉彩、斗彩、单色釉等。其中，康熙的青花、雍正的墨彩和乾隆的粉彩笔筒，体现了各朝瓷器烧制的最高水平。

从器型上看，清早期(顺治、康熙)，某些笔筒还保留了明代笔筒上下均略撇的特征，清中期后，笔筒多为直身圆筒。

从纹样看，有山水人物、花鸟、松鹤、百寿字等，但以山水人物故事为多，如虎溪相送、竹林七贤、春夜宴桃李园等。

清康熙青花万寿笔筒

清代（1644-1911）粉彩寿字纹笔筒

清雍正青花岁寒三友笔筒

青花花鸟纹笔筒

民国于子安刻瓷携琴访友笔筒

云居堂墨彩山水笔筒

清雕瓷山水人物笔筒

清道光反瓷山水纹笔筒

此时期有少量的玉笔筒和象牙笔筒，这些笔筒大多通景，以深雕、镂空和阴刻技法琢制山水人物等纹样，人物与景色相配，纹饰精致，层次丰富，布局繁密，立体感强。

从形制上看，到了清朝，笔筒的形制也发生了较大的变化。清顺治年间的笔筒一般体形较高，平底无釉，胎体厚重。到了清康熙年间，则体形略为降低，胎壁适中，底中央有一小圈下凹，涂白釉，凹圈外平坦，向外施一圈白釉，向内边的一圈则无釉。这种底形看上去似一玉壁形，所以，人们称之为“壁足”。到了清雍正、乾隆以后，笔筒则变得胎体略宽，胎壁也略薄，其底也由“平底”、“壁足”改为“圈足”。

笔筒从明末至清一直盛而不衰；成为古代文人墨客们案头工具中不可替代的美器。如今，精美的老笔筒早巳成为收藏市场上一道独特的风景。