作家彭懿是如何在童书领域不断突破和创新的？

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编者按：近年来，中国出版的本土原创儿童图画书作品的质量稳步提高，涌现出越来越多的优秀作家和作品，中国作家和作品在国际上的影响力也日益提升。为了宣传中国本土优秀原创作家作品，发掘优秀作家作品背后的创作故事和闪光点，开卷特策划组织了“中国原创童书作家/画家”系列的采访活动。本期访谈的主人公是“童书领域的探险家”彭懿，他是如何在童书领域不断突破，讲好故事的？

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在童书领域不断突破

多重身份的统一内核是“讲故事”

说到作家彭懿，他是最早将“幻想小说”概念引入中国儿童文学创作的幻想小说家，不仅创作幻想小说，他还拥有多重身份——电影编导，研究者，翻译家，摄影家，绘本作家等，既出版过《世界图画书：阅读与经典》《幻想文学阅读与经典》等理论专著，也出版过《我捡到一条喷火龙》《灵狐少年》等长篇幻想小说；既翻译过数百本日本和欧美的经典绘画作品，也创作了《巴夭人的孩子》《驯鹿人的孩子》等原创摄影图画书和《怪物爸爸》《我用32个屁打败了睡魔怪》等原创绘本，如此跨界又高产的作家在中国实属少见。

彭懿在大学时期就开始写故事。从上海复旦大学生物系昆虫专业之后的5年时间，彭懿在上海科学教育电影制片厂从事电影编导的工作，同时创作童话。上世纪80年代的彭懿已经是中国知名童话作家，和郑渊洁、周锐三人称为“热闹派”童话的代表人物。

为了追求文学创作的突破，彭懿决定去日本留学。在留学期间彭懿第一次接触到幻想文学，这种新鲜的文学体裁让他非常兴奋，因为在这之前中国儿童文学界没有幻想小说的概念，只有童话和小说。彭懿认为当年的童话概念太过广泛，可以用现在的流行词“豪横”形容，只要是和幻想故事沾边的都归属于童话的类型。如果说童话是给小孩或者有童心的大人看的，伴随年龄增长，大一些的孩子不愿意看童话，那么幻想小说这种文体就出现了，也就是用小说的手法把幻想的世界写的栩栩如生。于是彭懿热情地投入到幻想小说的研究中。

彭懿写过关于幻想小说、格林童话的研究，同时投入创作，十几年时间里创作23本幻想小说。后来转到绘本创作，给学龄前的孩子看图画书，图画书虽然文字少，但是需要的构思不比写一篇中篇文学少。彭懿的书可以讲现实的理论，也可以给孩子讲图画书，给大人讲幻想小说，不论什么体裁内容，他认为自己创作的不变内核就是讲故事。

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痴迷于翻译是为了传播国外好故事

并从翻译中获得滋养

彭懿自称痴迷于翻译，翻译过大量日本和欧美经典原创绘本，在国际化的视野下，彭懿谈到了他对童书翻译的研究以及国外作品对他创作的启发和激励，传播国外好故事。彭懿认为作为一名研究者，并且有国外留学经历，自己有责任让大家读到国外的好故事。

前段时间彭懿研究了日本画家赤羽末吉的图画书《好大好大的红薯》。赤羽末吉是1980年的国际安徒生奖画家奖的获得者，也是亚洲第一个获得国际安徒生奖的画家。

《好大好大的红薯》于1972年在日本出版，虽然中文版明年才正式出版，但是作为读者丝毫不会觉得是一本近50年前的老书。在创作这本图画书的时候作者已经60岁了，他一生用水墨日本画风画民间故事，但是突然间到了这本书就用像漫画的样子勾勒人形。故事讲述孩子们因为下雨天不能去挖红薯，老师提议让孩子们画大大的红薯。结果他们画了一张又一张纸，把红薯放到游泳池里变成了红薯号油轮，又把红薯画成恐龙露出尖尖的牙齿，最后把它吃掉。到了最后，因为红薯都吃多了，小孩就开始不停放出屁，像发射火箭一样，把小孩儿全部蹦到天上。

在1972年就创作出了这样一本想象力爆棚的书，彭懿觉得非常佩服，翻译之初就开始研究这个作家是怎么写这本书的。彭懿花了三天的时间找遍了所有的资料，甚至到日本去图书馆找资料，然后还专门写了一篇研究性的导读。这个导读既是给家长和小读者看，对彭懿自己而言更多的是追究作者的创作思路。

作为一名作家，彭懿认为自己从翻译中得到了很多的滋养，对自己的文学创作有很多启发和激励。

彭懿非常喜欢安房直子的童话，翻译过她的很多作品，她的文笔和梦幻世界启发了彭懿的创作思考。此外，彭懿近期还翻译一本日本画家在20年前创作的《假装看不见》，对彭懿启发也很大，他称这部作品是图画书中的一个“另类”。不同于当下国内外图画书温暖甜蜜的主题，这本书则像一把匕首扎在读者心中。这本书用超过200页篇幅讲述霸凌的故事。故事讲述的角度更特别，是从一个孩子看到同学被欺凌了但是不敢说话的角度讲述这个故事，而作者希望借这个人物表达，“只要你看到别人被欺负但是不说话，你就是帮凶。”彭毅在翻译中琢磨作者的写作技巧，在以后的故事中也要创作为孩子真正发声的作品。

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挑战屎尿屁

在儿童文学领域不断探险

在儿童文学领域，彭懿老师一直在不断探索新的创作形式，不断挑战自我，每部作品寻求新的突破和原创亮点。

《我用32个屁打败了睡魔怪》（接力出版社2019年2月出版）是彭懿的一部荒诞童话，一个打开脑洞的故事，挑战屎尿屁的主题。屎尿屁主题的故事比较难写，写的不好就会让人觉得“脏”和“俗”，而追求原创和不重复主题的彭懿在故事内容上思考了三个多月时间，不同于传统幻想故事的利用魔法来打败敌人，彭懿设定的主人公男孩没有魔法但是可以打败睡魔怪。《我用32个屁打败了睡魔怪》中有一个情节，就是小孩做梦，每天晚上睡魔怪来抓他，他就想，我要是穿上一双球鞋，是不是就跑得快了？他就穿着球鞋睡觉，结果那天晚上跑得飞快。彭懿在书中写了一句话，其实是也是他人生的一个总结：“不试又怎么能知道！”与睡魔怪挑战几次回合后，男孩想到通过吃黄豆，最终用连珠屁赶跑了睡魔怪，这样整个故事就形成了。

除了幻想故事，彭懿还开创了“口述童年”的创作内容，通过采访，记录生活的真实故事，把好玩的故事写出来。和画家索焱合作《公鸡的唾沫》（蒲蒲兰绘本馆出品，广东新世纪出版社2019年11月出版），就是从身边亲友的童年故事中得到启发，最终写成了一本书。即将由接力出版社出版的《溪边的孩子》是彭懿专门去浙江仙居往返三次，采访几十个人写成的童话书。

彭懿对作家身份的坚持就是不断创新，开拓故事的疆域，不断发现文学创作的新可能。从幻想小说、荒诞童话、口述童话到结合摄影图片和手绘图画创作的唯美而纯真的绘本，彭懿老师重视把好玩的故事讲给读者听，激发少年想象力和好奇心，让人回味无穷。他在意的是读者的互动与肯定，沉浸在他讲的故事中，成为童年一段美好的回忆，彭懿说：“我想成为一个不断创新，会讲故事的童书作家，期待我永远能写出好故事，每个故事都不一样，充满幻想、幽默、温暖的感觉。”

原标题：《挑战屎尿屁，作家彭懿是如何在童书领域不断突破和创新的？》

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