《谢谢你》收官竖屏美学系列贺岁片 张艺谋团队“竖起来”发现爱

当今社会从来不缺少爱，只是缺少让爱传递的空间，发现爱的眼睛。

如果此时百无聊赖的你，感到神情不振的话，建议看下 张艺谋团队导演，别克出品的竖屏系列贺岁片。一共四部，包括1月21日与公众见面《遇见你》，1月23日的《陪伴你》、1月29日的《温暖你》，以及2月3日登场的《谢谢你》。

每部微电影短短几分钟，都寻找到了一个极佳的创意点，以“把爱传出去”为主题，让人感受到阵阵的暖意。而值得一提的是，张艺谋导演团队这次特别根据观众的手机观看习惯，用竖屏的方式进行内容呈现，在场景选择和内容表达上都遵循竖屏美学的要求，实现独特的“竖屏美学”打造。

随着科技的发展，智能手机的普及率也是越来越高，而竖屏，恰好是手机视频的最佳呈现形式。从最直观的观感上来说，并不是把传统作品竖着放，而是在置景、拍摄、构图、剪辑层面，都与常规的横屏模式有着许多的不同，说白了，就是注重横向的窄幅，以及纵向的景别和景深。

有了画幅上的特色，随后的内容方面，都是围绕着竖屏景别来呈现的。

就以2月3日登场的《谢谢你》为例，主要场景就是一个办公桌，横向是窄幅，而纵向则大有文章。首先就是高大的落地窗，细又窄的画面尽收其中，窗外升降机出现，上面擦玻璃的蜘蛛人，与窗内办公桌上的白领形成了高低上的落差。而该片作为第三人称视角（与第三部《温暖你》的第一人称主视角还不同），视角在窗内窗外两位角色身上切换，从而形成了俯视/仰视的不同视角落差。

这样的构图效果，在既往的横屏影视作品中，并不曾见过。此外前三部作品也是如此，比如《遇见你》中的列车上下铺的独特角度，《陪伴你》里通过橱窗内容传递饺子的特色，《温暖你》里上下自动扶梯的交汇处，这次的创意，都是通过竖屏构图来完成，所以竖屏在很大程度上，带来与横屏截然不同的观赏体验，而《谢谢你》无疑在创作拍摄层面颇具匠心，并且以此为基础，传递出与竖屏构图极为贴合的主题。

《谢谢你》中，窗内的白领看到窗外蜘蛛人正在寒风中啃干粮，于是接了一杯热水递给了窗外，此时的景别，窗外升降机是升起的状态，办公桌在下，白领递给对方的热水的方式从下往上。而随后，当升降机再次回到这个窗口面前，窗外蜘蛛人在玻璃上画了一个笑脸，表示感谢，这是竖屏景别的独有表达形式，一上一下，身份没有高低，窗内窗外没有区别，也正如影片浮现出的字幕：“感谢每一份平凡的给予。”带来的是沁人心脾的温馨与共情。以平凡的场景和平凡的人物，用竖屏的景别，带来直抵人心的感染力和感动，或许正是竖屏微电影《谢谢你》的价值所在。

作为别克出品的微电影，几部看下来，其实就是饱含人文关怀的短片，因为片中均无明显植入镜头，这正是最高级的营销方式，于润物细无声，最重要的是别克希望通过影片表达品牌的人文关怀：推崇亲情、共情、美好、善意。是一个品牌为这个时代注入一种关爱和温暖，这才是核心所在。

我们常言道“麻雀虽小五脏俱全”，如此看似微小的作品，也不会比拍摄商业大片简单，所谓举重若轻，这也是别克选择张艺谋团队来呈现竖屏美学的原因。

作为一位驰骋影坛36年的导演，张艺谋与他们的团队始终坚信，拍电影要与时俱进。

这个时代很多媒体的概念和以前不一样了，电影也不见得要上大银幕，但并不意味着电影可以无差别的搬上小荧幕，因为呈现格式的不同，导致很多东西都被折损了。就如李安拍120帧的《双子杀手》，只能在电影院看。

但这个时候提出作者的概念就变得很重要了。说白了，作为导演，要根据食材做饭，也要量体裁衣，针对不同传播渠道，选择不同理念的拍摄方式，这才是张艺谋团队一直以来所坚持的。他们既能在大银幕上拍出经典电影，也能拍出歌剧《图兰朵》，还能执导08北京奥运会开幕式。这次，张艺谋团队选择针对手机格式播放的竖屏美学，与别克品牌百余年来创新进取的品牌精神也是一拍即合。

总而言之，由张艺谋团队导演的竖屏美学微电影系列，四部作品从镜头调度到展现形式再到其内核的突出，都是通过简单的故事，却选择了独辟蹊径的视角，把画幅当成一种视觉化表达，来呈现温馨的时刻、传递充满爱意的瞬间。

正如本文卷首，这就是一个发现爱的过程，让爱传递的空间，让我们捧在手里，也能感受到暖彻心扉的小美好。让宅在家中的我们，感受爱意的同时，简单一个分享，也会让其他朋友，也体会到“竖起来”的温暖。