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这是一本讨论LP唱片的专书。由于目前市面上相关著作并不多，中文论述更是少见，笔者集结各方资料整理成专书，希望与同好互相切磋、分享。

有鉴于此，本文特别提出了「何谓LP」、「为何要听LP」、「复刻片与原版片」、「唱片的版位差异」、「为何要讲究唱片的版位」与「原版LP的版位判别」等六项议题，从头说起。藉由上述议题的探讨及后续各章的介绍，期盼本书不只是厘清一些常使收藏者感到疑惑的问题，更让有兴趣加入LP收藏行列的爱好者，能够有明确而清晰的概念。

一、何谓LP

LP唱片（long playing microgroove record，简称LP），即是美国Columbia唱片公司于1948年所研发改良的一种记录声音的媒体规格。

它使用直径12吋的乙烯基（vinyl）胶片，在两面刻上纹路以保存声音，唱片每分钟回转33又1/3次，每一面的播放时间从早期的22分钟增长到后来的30分钟。这种唱片使用比较轻的拾音头（light weight pick-up），唱针的形状、大小都与早期的留声机不同，LP的音轨沟槽也比先前的78转唱片来得细小，故称之为「 microgroove」。

在LP之前，还有78转、SP、EP等各种规格的唱片，但这些均不列入本书讨论范畴。

二、为何要听LP

◎就文化遗产的角度而论

人类记录声音的技术初创于十九世纪末，到了廿世纪下半叶发展至巅峰，与此同时也出现了一批无与伦比的古典音乐演奏家，两者相辅相成，促使录音工业蓬勃发展。

随着LP的大量发行，古典音乐过去的阶级、地域与文化 j阂于是打破，成为一种人人可以享受的娱乐，连带地也扩大了其市场规模。这是人类史上第一次有这么多人聆听古典音乐，古典音乐成了全人类共通的语言。

随着时光流逝，这批杰出音乐家逐渐凋零殆尽，幸运的是，他们留下了大量的有声纪录。LP所带来的，不光是使我们得以聆赏音乐家的技艺，它的背后还包含了录音工程、唱片压制生产、文案美术设计、封面印刷以及各种材料的质感，这一切加总代表了当时的文化成就。于是，聆听LP时，我们便直接接触到了那段历史，这与后来重制的CD是截然不同的。

◎就生活美学的角度而论

科技的进步让听音乐变得十分容易：只要将小小一片CD放入播放机，按下play（播放键）就行了，除此之外什么都不必动手。

可是听LP就不同了：一大张LP光是拿在手上，沉甸甸的重量便会提醒你这是具有数十年历史的物品，精美的封面设计马上吸引了你的目光；接下来你小心地取出唱片放到唱盘上，启动马达，拿起唱片刷清理一下表面，然后举起唱臂就定位并轻轻放下，至此，播放动作才终于告一段落。这个过程犹如一种仪式，它让你专注于每个动作，静下心来体验音乐将要带给你的感动。

这整个过程只要稍有不慎，就可能把唱片给毁了，所以你必须专注。这种专注的态度形成了一种生活美学，聆听者必须把身心预备好，放慢一点、专心一点，细细地赏玩，于是也得到更多。这样的结果，与播放CD的简便速成截然不同。

◎就声音的类真度而论

当人类储存资讯的方式迈向数位化之后，科技的进步速度呈倍数跃进，唱片工业也跟上这股风潮，以数位的方式录制、储存音乐，扬弃笨重、占空间的LP系统，而拥抱轻薄短小的CD（compact disc）。自从1980年CD推出以来，短短的十年间，CD已经完全攻占音乐市场，淘汰了LP。

可是只要回头检视数位录音的发展历史，我们就会发现，最初制订的数位音源规格（16-bit，44.1 KHz）其实是不够理想的。这种格式削减了太多音乐讯息，以这种低阶的CD格式来转换早期的类比录音时，其生硬的重播效果实在无法令人满意，即使后来CD规格不断提升，相比之下还是LP较能原音重现。

正当数位录音成为市场主流，复制又极度容易之时，人们反而开始怀念起类比录音的人性与温暖，于是有越来越多人回头重拾类比音源，LP又渐渐回到某些人的音响系统里，二手唱片市场交易蓬勃，某些LP的交易价格更创下历史新高，连带地带动LP播放系统与复刻唱片市场的再次兴起。这个现象打破了「新就是好」的概念，成为音乐欣赏领域中最值得关注的趋势之一。

三、复刻片与原版片

自从1980年CD取代LP成为新一代的声音记录媒体后，LP的产量急速锐减，终于在1980年代末期被CD完全取代，各大唱片公司不再生产LP。

但仍有少数几家私人公司以购买版权的方式生产旧有的类比录音，这些唱片称之为「复刻片」。而1948～90年间由各大唱片公司生产的LP，则称之为「原版片」。

复刻片与原版片各有特色，也各有拥护者，聆听者可根据自己的喜好作出判断与选择。

四、唱片的版位差异

由于唱片公司经常在不同时间点将同一份录音作多次发行，为了避免混淆，这里要为本书的讨论主题下一个比较精确的定义，那就是：同一份录音，以相同编号于不同年代所发行的LP，它们之间的差异即称为「版位差异」。

这个定义仅能涵盖大部分的情况，因为每家唱片公司都有它自己发行及编号的设计方式，同一份录音有时候也会变更其编号或封面，再次于同一个系列发行（例如1960年代的DG大花版）。此时为了叙述方便，还是会将两者纳入同一个讨论范围。

五、为何要讲究唱片的版位

就理论上来说，像唱片这种大量生产的产品，在播放效果上应该不会有太大差异，而且随着压片技术的进步与原料质量的提升，越到后期，所制造出来的唱片也应具备更优良的品质才是。

但如果仔细观察，我们便会发现，LP的平均重量自1960年代起即逐渐递减：1950年代到1960年代中期约为150g，1960年代后期约为130g，1970年代约为110g，到了1970年代末期，某些唱片的重量更降到只有90g。也就是说，虽然胶片的品质提升了，重量却不断减少──重量减少的直接影响便在于唱片的厚度变薄，记录声音的沟槽深度也连带地跟着缩水，亦即记录声音的容量变小。所以，音乐讯号的衰减就是不可避免的结果。

另一个十分重要却极少受到注意和探讨的因素，就是「母带老化」。LP的生产制程始于母带，现代录音是利用磁带来保存声音，但磁带的耐久性并不如预期理想，经过时间催化后会出现讯号衰减的现象，即使经过修正仍然无法完全等同于母带刚刚完成时的状态。使用老化的母带来制作的再版LP，其播放效果绝对和最早制造的第一版LP不同，一般而言都是版位早的唱片优于版位晚者，且版位相差越多，声音的差异越大。我们可以说，第一版的LP比后来制作的LP保留了更多母带的资讯。

欣赏音乐本来就包含听觉与视觉的双重感官刺激，现场的音乐演奏提供了这两项要素。在录音技术发明之前，所有的音乐都必须要由视听人亲临演奏现场才能感受；录音技术发明之后，人们可以重复地欣赏相同的录音，时空的隔阂不再是限制，好的录音成果甚至可以引发视觉上的幻象，让人仿佛看见了演奏者的位置与动作。对于我辈等以「聆听录音」方式来接触音乐的人来说，第一版的LP是我们最接近演奏家的位置。

试想，五十年前的小提琴大师米尔斯坦（Nathan Milstein）站在你的面前演奏，那是多么震撼的体验！对多数古典音乐的爱好者来说，音乐的真、善、美是他们的终极目标，在能力许可的范围内，追求更好、更早的LP版位就成了相当普遍的倾向。

六、原版LP的版位判别

唱片工业从1950年代起蓬勃发展，美国与欧洲两地出现了许多大唱片公司，发行了人类史上最多的古典音乐录音。从下一章起，本书将以各大公司及其品牌为单位，分别介绍其公司简历、旗下著名的艺人与重要录音、唱片标签的演进，以及如何从唱片标签与封套来判别版位。

另外，第221页起之「版位对照表」系笔者根据个人现有资料整理而成，供作参考之用……

侯宏易

2007年7月

★ 摘录自【音响共和国】★

文：郭汉丞

不啰唆，这是一本黑胶玩家必备的案头工具书！也是唯一一本针对LP 收藏的图文对照专书！

侯宏易先生的《黑胶唱片收藏图鉴：LP 玩家实用事典》，是极少数针对黑胶收藏版位详细解说的工具书。站在二手黑胶唱片流通业者的立场，我想很多人不乐见此书问世，因为版位之谜在此一览无遗，再也不需要仰赖二手黑胶卖家的「一面之词」。

但是对于绝大多数喜爱黑胶唱片的乐迷而言，侯宏易先生等于是为读者准备好上战场前的情报，随时物色到猎物，立刻能判别货色高下品等，符合真正「第一版首刻」条件者，立刻杀声大喊，散尽千金也务求攻下城池！反之，要是品像条目未必属实，版位顺序编号有误，倒也不必拆穿西洋镜，冷眼旁观战况即是。

★ 享受按图索骥的乐趣

在侯宏易的「黑胶唱片收藏图鉴」出版之前，想懂得黑胶唱片的版位，恐怕读者要自己缴点学费。先从便宜唱盘买起，慢慢跟二手LP的店家搞熟，然后尝试着选购一两张店家所谓「稀有版本」的高价二手片，开始听到像「影子狗」、「邮票狗」，或是「六眼」、「大花」、「小花」等等专有名词，搞得一头雾水。

想搞懂，最好的方法就是一路买下去，慢慢认标签、记标签，下次看到时就有印象，整理一些长期选购的心得。这好像妈妈在菜市场买菜，西瓜怎么挑，苹果怎么选，卖水果的总会有些秘方，买久了自然有心得。

可是这样靠买片累积下来的经验，不容易整理出系统，大概都是零散的常识，买得越久，懂得越多，但总会有失手的时候，初入门者更是容易买错买贵。我想很多买LP的人，无论资深资浅，都渴望着向「黑胶唱片收藏图鉴」这样的专书出现，未来按图索骥，任凭二手LP 片商如何天花乱坠，心头自有定见，要称之为「大Decca」者，务必编号在若干数字当中，标签样式与色彩均有图解；详细放大的标签图，让读者选片时不会将「小花」看成「大花」；何者编号为单声道？何者编号为立体声？又哪些关键字代表数位录音？

「黑胶唱片收藏图鉴」一书按照厂牌区分，一一解说，并随附简易对照表。选片之前先锁定目标，详细阅读，看到「猎物」，立可判别，作为一本随身的「工具书」，可说是黑胶收藏者的宝典。

★ 版位参照从此有所本

作为一本工具书，「黑胶唱片收藏图鉴」的阅读并非线性，而以条列为主，不容易一气呵成流畅地阅读。实则黑胶版位的参考资讯，属于零散的资料比对，作者依据唱片公司标签（Label）分类，每章开头条列唱片公司简史，然后辅以图例解说标签代表之版位意义，各版位数量之多寡，略微提及，作为该版位唱片价格高低之参考。本书不是一本黑胶发展史，而是将分散零落的LP版位讯息，整理搜罗，此后买黑胶，版位由来自然「有所本」。

切记，版位只是价格的参考之一，选择唱片，最重要的还是为了唱片当中的音乐，曲目、乐团、指挥、演奏者仍应优先考虑，版位系为人造，代表价格，但唱片当中的音乐则是无价之宝。若一昧追求版位，非第一刻或高价者不收，或许抹煞了作者原意。侯宏易的自我介绍中，写着「热爱黑胶唱片，曾是『非第一刻不收』的狂热份子。」但后面接着「一派古典音乐迷的优雅，一副对音乐早已『见山不是山』的老神在在，对黑胶唱片之沿革钻研不辍。」可见「非第一刻不收」，已进步到「见山不是山」的老神在在。

★ 上战场前必备之葵花宝典

追求版位，有增值与投资之意味，但我所见过收藏珍贵第一刻LP的朋友，每每拿出来献宝，即便现在价格已经炒到比当时收购价多出三、五倍，仍不肯割爱。「黑胶唱片收藏图鉴」提供了丰富的资讯，让消费者不仅买唱片，还能懂唱片，进而了解LP的「珍贵之处」。资深玩家可以买来对照收藏当中有哪些已然迈向超高价位之LP，进阶买家可以当作修练功力的宝典，而入门买家则可以了解为何某些二手LP卖得那么贵。

总之，「黑胶唱片收藏图鉴」是必备的「葵花宝典」，有此参考工具书在手，战胜LP版位不远矣！

【原装进口】

侯宏易《黑胶唱片收藏图鉴：LP玩家实用事典》

（精装）（台版）

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