推理作品主要有哪些流派？以柯南为例科普说明

本文由柯研所23号研究员qlya2010创作完成，发布于柯研所社交媒体，未经授权请勿转载

大家好，我是柯研所23号研究员qlya2010。众所周知，《名侦探柯南》作为一部恋爱推理喜剧，推理元素自然是贯穿始终，但很多《名柯》的粉丝并不了解关于推理作品的一些基础知识，因此，我打算以柯南中涉及的案件为例，为大家科普一些关于推理作品的基础知识，同时也会推荐一些其他经典的推理小说、动漫、影视作品等。那么今天，我就为大家科普一下关于推理作品主要流派的分类与其介绍。

由于内容较多，本文将分为前后两篇，前半部分主要介绍如今最为主流的五大推理流派。

本格(ほんかく)一词源于日语，即正统、正宗的意思。为了与80年代日本的新本格相区分，又被称为古典本格、古典派或传统派，这是大众一般认知中最为熟悉的一种推理流派。1841年，美国作家埃德加·爱伦·坡发表了世界上第一部推理小说《莫格街凶杀案》，标志着推理小说的诞生，也定义了本格推理的最基本特征，随后在柯南·道尔、威尔基·柯林斯、G·K·切斯特顿人的发展完善下，本格派逐渐形成了自己的一套体系，到了20世纪20年代，随着阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因等人的出道，古典本格在诡计与凶手设定上进一步创新，其发展也迎来顶峰，这一时期也被称为推理小说的黄金时代。二战以后，本格派日渐式微，在欧美逐渐被硬汉派推理、间谍小说、悬疑小说、犯罪小说、警察小说等更为新颖的题材所取代，在日本则被更为写实的社会派所取代，直到20世纪80年代末的新本格复兴时期，本格派作品才逐渐重回主流舞台，不过在如今这个时代，严守传统的古典本格作品已并不多见。

柯南·道尔

简单来说，本格派作品主要有三大特点：

一是在情节上以侦探破案、解答谜题、搜寻犯人为描写重点，主要解决三大问题，即“who do it（犯人）”"how do it（手法）""why do it（动机）"；

二是在创作上注重内容的科学性、线索的公平性与解答的逻辑性，强调侦探与读者在同一平面进行公平对决；

三是故事的舞台往往设定在别墅、山庄、孤岛、游轮等场所，在案件类型上则包括了不在场证明、密室、无面尸、不可能犯罪、暴风雪山庄等题材。

《名侦探柯南》中的大部分案件都可归类为本格派，尤其是在早期的漫画中，诞生了许多经典的本格案件，如《钢琴奏鸣曲杀人事件》《暗夜男爵杀人事件》《第二十年的杀意 新佛尼号连续杀人事件》等，而动画原创中古内一成、日暮裕一以及早期的宫下隼一也属于本格派的编剧，代表剧集如《爱犬约翰杀人事件》《幽灵船杀人事件》《恐怖登山杀人事件》等。在剧场版中，绝大多数也属于本格派。

而扩展到其他推理作品领域，我们所熟知的柯南·道尔的《福尔摩斯探案集》系列即典型的古典本格作品，欧美黄金时期的三大家“推理女王”阿加莎·克里斯蒂（代表作品：《无人生还》《罗杰疑案》《尼罗河上的惨案》）、“逻辑之王”埃勒里·奎因（代表作品：《希腊棺材之谜》《X的悲剧》《Y的悲剧》），以及“密室之王”约翰·迪克森·卡尔（代表作品：《三口棺材》《犹大之窗》《歪曲的枢纽》）都是古典本格的代表人物，日本的江户川乱步（代表作品：《D坂杀人事件》《两分铜币》）、横沟正史（代表作品：《本阵杀人事件》《狱门岛》）、高木彬光（代表作品：《刺青杀人事件》《人偶为何被杀》）、鲇川哲也（代表作品：《紫丁香庄园》《黑色皮箱》）等人也创作了大量本格作品。著名的推理动漫《金田一少年事件簿》中大部分案件也属于本格派。          

变格派是独属于日本的一种推理流派。变格一词最早由日本作家甲贺三郎在1925年提出，所谓变格，自然与本格所相对应，相较于本格派的故事注重科学性、公平性和逻辑性，变格派的故事更强调猎奇性、怪异性和幻想性，血腥猎奇的犯罪手法、阴森恐怖的案件氛围、荒诞畸形的人物设定是变格派的最大特点。题材上往往以妖魔鬼怪、变态心理和内心梦魇为主。著名推理作家岛田庄司曾在《有梦的时代》一文中对“变格派”作解释说：

以前我曾有一段时间，大量阅读江户川乱步的小说，乱步先生的小说重点，并不在于解谜的推理部分，而是更重视让读者毛骨悚然的恐怖布局，而这些恐怖，多半以从江户时代到明治时代常见的畸形秀，也就是让观众付费观看小屋内所谓的畸形人、长颈怪女、蛇女、被处刑人的首级等等，以这种怪物风情作为基调，将之带进故事当中。

变格派作为日系推理的一大分支，历史十分悠久，并曾于20世纪20-50年代风靡一时，但此后便逐渐没落，如今已鲜有人创作这一题材。       

由于变格派作品大都阴森猎奇，过于重口味，因此《名侦探柯南》中几乎不涉及变格派的题材。只有《图书馆杀人事件》、《蓝色古堡探索事件》等少量童年阴影案件可勉强划入变格派的范畴。而在推理小说领域，江户川乱步曾创作过大量变格派的作品，如《阴兽》《人间椅子》《帕诺拉马岛奇谈》等，而日本四大推理奇书中梦野久作的《脑髓地狱》也是变格派的代表作品。此外值得注意的是，部分文章将横沟正史界定为变格派的代表人物甚至创始人，这属于严重的误导，实际上横沟正史属于典型的本格派作家，仅少量作品带有变格派的色彩。

社会派推理由社会派文学演变而来，诞生于20世纪50年代的日本，彼时的日本由于二战战败，百废待兴，各种社会矛盾和不平等现象日益凸显，这样的社会背景使得社会派有了发展的土壤，社会派导师级人物松本清张于1957年创作的《点与线》被认为是社会派推理小说的发轫之作，受其影响，社会派推理于60-80年代迎来鼎盛时期，直至80年代末期的新本格复兴为止，社会派推理都占据了日本推理界的绝对统治地位，这一时期内创作的几乎所有推理题材作品都或多或少带有社会派的影子，这一现象也被称为“清张魔咒”。时至今日，社会派推理仍经久不衰，在推理界占据着重要地位。

松本清张

社会派推理与传统推理流派最大的区别就在于故事情节不再以诡计为核心，而是以案件为载体，着重描写社会矛盾，刻画人物形象，剖析人性本质，反应现实问题，强调作品的写实性和批判性。实际上，社会派与本格派并非对立排斥关系，社会派作品中也可以有本格派的内容，例如社会派推理小说种常见的时刻表诡计、照片诡计等都是非常本格的诡计，而本格派作品中也可以包含社会派要素，只需要在全文结尾升华主旨、反应社会问题即可。因此有许多作品实际上是兼具了社会派与本格派的双重属性。

《名侦探柯南》中也存在着不少的社会派题材作品，尤其是在动画原创中，例如宫下隼一笔下的《第十位乘客》、扇泽延男笔下的《解谜水上巴士》《自动发生的悲剧》等都是典型的社会派作品。此外，在剧场版中备受好评的M6《贝克街的亡灵》便属于社会派题材，其编剧野泽尚本人也是社会派的作家，而M22《零的执行人》也带有浓厚的社会派元素。

在其他领域，除了上文提到的松本清张（代表作品《点与线》《砂器》《零的焦点》）以外，社会派的代表人物还有森村诚一（代表作品《人性的证明》《青春的证明》《高层的死角》）、宫部美雪（代表作品《火车》《理由》《模仿犯》）、以及近年来炙手可热的“畅销君”东野圭吾（代表作品《白夜行》《新参者》《祈祷落幕时》）。       

曾登上过柯南单行本侦探图鉴的法医侦探三澄美琴，其出场的日剧《非自然死亡》也可算是社会派题材的推理作品。而国产推理作家紫金陈的《长夜难明》（曾改编为大热网剧《沉默的真相》）也是典型的社会派作品。       

1979年，新本格派的导师岛田庄司创作了《占星术杀人魔法》，并于1980年参与江户川乱步奖的角逐，尽管最终未能获得大奖，但该书的内容却极大震动了日本推理文坛，引发了广泛热议，一部分人认为该作品严重脱离现实，异想天开，幼稚可笑，但另一部分人则发现了推理小说原来还可以这样写，为全世界推理作品的创作铺开了新的思路。   

1987年，随着新本格派旗手绫辻行人以《十角馆杀人》出道，新本格复兴运动正式开始，这一年也被认为是新本格元年，自此，日本推理界打破了笼罩30年的“清张魔咒”，新本格推理开始蓬勃发展，延续至今。       

新本格可以说是对古典本格的延续与发展，在继承其特点的基础上，进一步创新，两者间除了时代上的差异，最大的区别就在于新本格牺牲了一定的手法现实性与可行性，将案件的规模庞大化，诡计的创作复杂化，最大程度地追求意料之外的真相，作品中充斥着天马行空的奇思妙想与浪漫主义色彩。如果说古典本格是在密室中杀人，那么新本格就是为杀人而建造一间密室。绫辻行人曾这样阐释新本格的特点：

抛开'是否实际上会发生'的狭隘现实性，在完全虚构的故事中，以虚构的作品内部的现实为前提，追求“谜团”，“逻辑”以及“富有意外性的解谜”趣味的推理。

随着新本格的发展，也孕育出了叙述性诡计、建筑诡计、世界性诡计等新颖的诡计创作形式。

由于《名侦探柯南》诞生于1994年，正处于新本格复兴时期，因此许多案件带有明显的新本格色彩，例如漫画原作中的《雾天狗传说杀人事件》《魔术师爱好者杀人事件》，动画原创中於地纮仁笔下的《诅咒假面在冷笑》，桥场千晶笔下的《黑色伊卡洛斯之翼》《通往迷宫的入口 巨大神像的愤怒》等都属于新本格派的经典案件。

而在推理小说领域，除了之前提到的岛田庄司（代表作品《占星术杀人魔法》《斜屋犯罪》《眩晕》）、绫辻行人（代表作品《十角馆杀人》《钟表馆事件》《黑猫馆手记》）外，还有麻耶雄嵩的《独眼少女》《有翼之暗》、二阶堂黎人的《恐怖的人狼城》、殊能将之的《剪刀男》、有栖川有栖的《双头恶魔》等经典新本格作品。

硬汉派，又称冷硬派、冷酷派。诞生于20世纪20年代末期的美国，彼时的美国正经历金融危机，在大萧条的影响和二战将至的阴影笼罩下，人们发现这个世界并不像想象中那么美好，因此诸如福尔摩斯、波洛等本格推理中高高在上、俯瞰一切的侦探形象已显得不合时宜，人们迫切需要像普通人一样更贴近现实生活的侦探，以揭露社会的阴暗面，扫清肮脏角落里的犯罪。

20世纪20年代末，硬汉派的创始人达希尔·哈米特开启了硬汉派推理的创作先河。       

二战期间，硬汉派的大师级人物雷蒙德·钱德勒将这一推理流派进一步发扬光大，受这两人的影响，硬汉派推理小说开始大量出现，这一推理创作风向的转变也被称为“黑色革命”或“美国革命”。二战结束后，硬汉派推理小说以及由其演变发展而来的间谍小说、悬疑小说、犯罪小说等占据了欧美文坛的主流地位，并兴盛至今。       

硬汉派推理的最大特点就在于侦探不再位于上帝视角，只进行案件推理工作，而是要身处真实恶劣的环境之中，凭借自己的机智头脑和矫健身手，与犯罪和邪恶作斗争，最后揭露真相。与社会派类似，在硬汉派的推理作品中，案件的诡计与推理过程不再是描写重点，其重心更多的放到了对侦探本人“硬汉”形象的塑造以及对其探案冒险过程的描绘。硬汉派整体的故事基调往往偏压抑与阴沉，案件主旨也大多反映社会阴暗面，讽刺社会问题，并且故事中经常出现枪战、打斗等场面，融入黑帮、谍战等元素。

《名侦探柯南》中有不少故事也带有硬汉派要素。最为典型的是以毛利小五郎为主角的几个案件，如OV5《目标是小五郎!少年侦探团的秘密调查》、M9《水平线上的阴谋》以及动画原创剧集《毛利小五郎不当侦探的日子》《东奔西走的侦探》等。另外若将硬汉派做广义理解，把带有较多动作冒险和谍战元素的推理故事也纳入其范围的话，那么一些少年侦探团的探险剧集，如《危命的复活》前两集，以及主线篇章，如满月篇、绯色篇等，也可以说是具有浓厚的硬汉派色彩。

在推理小说领域，最为著名的硬汉派作品当属达希尔.哈米特的《马耳他之鹰》，以及雷蒙德.钱德勒的《长眠不醒》《漫长的告别》，除此之外，还有劳伦斯·布洛克的《酒店关门之后》，迈克尔·康奈利的《黑色回声》等。而在日本，西村寿行的《涉过愤怒的河》（曾改编为经典电影《追捕》）是日本硬汉派的起点，而曾参与柯南剧场版M10《侦探们的镇魂曲》客串配音的大泽在昌，其笔下的《新宿鲛》系列也是典型的日系硬汉派作品。

以上就是对五大主要推理流派的介绍，文中对柯南相关案件的流派分类带有个人主观色彩，如有不同意见，欢迎交流讨论，科普内容上如有错误与疏漏之处，恳请批评指正。在文章的后半部分，我将为大家介绍其他一些比较小众的推理流派，敬请期待~

参考资料

[1]《谋杀的魅影:世界推理小说简史》 作者：褚盟

[2]《【流派划分索引】推理小说全流派划分及分类学专业检索表和定义 》 作者：纳兰潜艇

[3]《“硬汉派”推理究竟是什么？》 作者：陆烨华

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023-qlya2010

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