毛笔作品写得像“硬笔字”，只因忽视了这一点......

行书子曰横幅

规格 29cm×63cm

经典解读

书法“提、按”散谈

■钱玉清

关注书法史会发现一个有趣的现象，书法的发展史也是用笔的提按由弱到强再到弱的演变史，是伴随着篆、隶、草、行、楷五体的发展而不断变化的， 用笔提按意识的有无、强弱就是书体、书风形成的重要标志，也是关乎毛笔和硬笔本质区别的根本条件，其中尤以楷书、行书更注重、强调提按。

对提、按起主导作用的是笔锋，是笔毫中最富有弹性的地方，即笔毫中轴长而尖的部分，它决定着笔画的走向、质量、力度，素有“笔锋主筋骨”之说。

所谓提、按，即是运笔过程中锋毫起落的动作。提，是笔向上拎，使笔不离纸面略微提起，目的是使笔毫收拢聚力，点画趋向细、精一些，锋毫恢复弹性；按，是笔往下压，目的是使笔毫铺开，点画变得粗、厚一些。行笔要有起伏，作品才粲然耀目，精魄射人。刘熙载《艺概·书概》称：“凡书要笔笔按，笔笔提。辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处…… 书家于‘提’‘按’两字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。”足可见提、按在书法中的重要性，古人常说的写字要“提得起笔”也即为此理。

沈尹默说：“用笔的提与按就像人走路一样，左脚放下，右脚又抬起放下，反复交替进行。” 提与按的关系是，提中有按，按中有提，提着按，按着提。提与按如影随形、不可分离，有提必有按，有按必有提。笔画的顿挫、转折多是通过提、按来完成的，所以用笔的过程就是提、按的过程。故董其昌强调：“予学书三十年，悟得书法，而不能实证者，在自起自倒、自收自束处耳。过此关，即右军父子亦无奈何也。”并言及“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语”。他结合自己的切身体验，对用笔的提、按作了精辟解读，意味深长。

一言以概之， 书家提、按能力的高低决定着艺术境界的高低，唯有深谙提、按之理，才可解开书法之迷。

供稿：2020《书法报》第47期返回搜狐，查看更多