《长篇小说的写作框架：7步法》

你是不是觉得能写小说的特别厉害？

那些故事的代入感，那些空间的设置，那些情节得惊人，那些场景的搭建，那些文字的跳动，让你觉得能写出长篇小说，出一本书是一种无上的荣耀，是一辈子的人生完结，比如陈忠实老先生的《白鹿原》，比如路遥先生的《平凡世界》……低产但一辈子有这样的一本生命之作也值了；

也或者一本好的小说会带来更多的作品问世：比如刘慈欣先生的《三体》，接连会有《三体2：黑暗森林》《三体3：死神永生》，J.K.罗琳《哈利·波特与魔法石》、随后《哈利·波特与密室》、《哈利·波特与阿兹卡班的囚徒》、《哈利·波特与凤凰社》、《哈利·波特与混血王子》、《哈利·波特与死亡圣器》7部作品；斯蒂芬妮·梅尔的《暮光之城》的《暮色》、《新月》、《月食》、《破晓》以及番外《布里·坦纳第二次短暂生命》、《暮色重生》和《午夜阳光》；10部《诛仙》等等生命力延续的创作，让一部作品成为IP，进而演化出更多的作品。

（一）长篇小说考验你的是什么？

你可能会觉得产品太难了，与我无关，但每个在生活中的人都有可能写出属于自己风格的作品，那如果你想过要写长篇，应该怎么开始？

上一节我们说过短篇的写法，包括简单地说了短篇和长篇的区别，今天我们从讲故事的角度，听故事的人和讲故事的人的角色里说：

短篇小说，作者更像是你偶遇的一个会讲故事的人，你们交谈中因为某一个灵感或者某一种情绪，他就展开给你讲了一个好玩有趣或者奇幻诡异的故事。你一笑，为之一瞬动容，一个启发和一丝惊叹之后，讲故事的人已经走远了。

长篇小说，是作者从一个讲故事的人，变成了一个创造独特世界的人，无论作者引导你作为这个世界的参与者还是旁观者，在这个被创造的世界里，一段段故事交织流淌，人物起居遇合，小到一个家族，大到一个时代甚至整个文明。如果说一部短篇小说中，只有活生生的吉光片羽，那在一个长篇中，每一个角色、每一个场景都是活的，都试图在你的脑中演绎一部电影。

之前我们也说，短篇故事是全神贯注地冲刺，长篇故事就是马拉松；短篇靠灵感，长篇靠耐力；

短篇更考验文字的技巧，而长篇更依赖生活的经验。最重要的一点，长篇故事虽然形式不同，有玄幻、科幻、都市、言情等等层面，但会集中表现各个阶层各个群体的人物的声音，用他们的声音来展示存在价值。我想刘慈欣写不了短篇也有这个原因，因为我们从文字里看出他不属于具有很文字技巧的人。

（二）我们为什么要写长篇？

时代都变得这么快了，写长篇故事，到底有什么意义呢？

是故事拯救了人类。人们最早之所以能够打败那些洪水猛兽，成为万物之灵长，原因就是我们能够通过编故事让大家相信了同一件事情，并集中为这件事下功夫：比如我们大家都是龙的传人，这句话就能调动上千人上万人，团结一心；比如打土豪，分田地，一句话建构了一个场景故事，人们愿意去相信，愿意去跟随。

我们可以回顾下我们上学的时候老师推荐的、包括课外读物的推荐，人生必读的60部名著、影响世界的100部经典、文学史上最经典的三十部著作等等。大家分别看看这些榜单，就会发现不管书单是从哪个角度列，时代、影响力、读者群等等，总有一些书重复上榜，比如《战争与和平》、《红楼梦》、《堂吉诃德》、《巴黎圣母院》等等，大家发现了吗？都是长篇故事。

当我们有一天真正受挫到一蹶不振时，翻开罗曼·罗兰的《约翰·克里斯朵夫》，看到一个人要经受多少磨难，才能重生的故事，我们的力量是不是会被激发？看别人的故事，更有力量地走自己的路。人们用故事的方法向我们不断地传承价值观和方法，人们在故事中学习、成长，成就自我。

我们今天去了解写长篇故事，在未来工作和生活中可能永远都不会用到，但是我们应该去尝试展开更绵长宏大的视角，去想象更多人的生活，更光怪陆离的世界，有其他精神生活去寄托甚至躲避。据说当人们中年之后，只要喜欢过文学，都曾想尝试一次长篇的创作，不妨就试试。每天写个2000字，写成生活习惯。

（三）怎么写好长篇故事？

有一本书叫做《你能写好故事》，作者就是大学教授。并且在电视台做编剧，也帮助编剧们改剧本，编剧本和导演就是那种把“模板套路”玩到极致的人。

每一个好的故事都要具备好莱坞格式，格式的核心是：讲述发生的事情如何影响某个人，而这个人正力图实现一个困难的目标，最终他或她如何变化。所以，故事的核心词语是变化，没有变化就不存在故事。那对于一个好故事首先应该有情节，就是所发生的各种各样的事儿，第一个情节、第二个情节、第三个情节，要有情节，是很多的情节推动者故事的发展，进而去产生变化的。第二个是人，主人公，这故事是关于谁。第三个是目标，就是他究竟要解决什么问题。第四个就是他或她将如何发生变化。

有一本书叫做《千面英雄》，里面有个很经典的英雄之旅，也是这样的一个步骤。

所以一个总结就是在写作中特别好用的长故事模板形式都是从情节开始的。

我们再来看台湾作家许荣哲先生《小说课》提出的“靶心人公式”，他很具体地把一个故事拆解成七步：

目标—阻碍—努力—结果—意外—转弯—结局

这个公式是他分析了很多成功人士跌宕起伏但自强不息的人生轨迹精炼出来的。是形成了一个闭环。我们来通过看经典故事来具体说下这个步骤：

一个闭环代表了一条故事线，包含了两次转折，这是一个最基础的故事框架。如果你想写长篇故事，规模很宏大、人物很多，一定会有很多副线，而且主人公经历的困难说不定也远远不止两次，比如《西游记》里的师徒四人就经历了八十一难，这时候怎么用这个模板呢？取经这件事，总体来说是一个闭环：

目标：唐僧要取到真经（在这个闭环里这就是作为开头的1号元素）

阻碍：一介凡人、势单力孤

努力：观音菩萨给他安排了三个徒弟一匹神马

结果：师徒四人加白龙马成团

意外：无数妖怪

转弯：总能在关键时得到八方支援

结局：降妖除魔、取得真经

到每一次具体的“阻碍”又是一个分支的小闭环，比如最经典的“三打白骨精”

目标：师徒四人要通过白虎岭

阻碍：白虎岭的妖怪白骨精两次变成人，想吃唐僧

努力：孙悟空三次识破

结果：白骨精被打死

意外：唐僧人妖不分，误以为孙悟空滥杀无辜，把他赶走

转弯：唐僧在下一站被黄袍怪抓走，才知道自己误解了孙悟空，孙悟空回归

结局：又过一关，师徒和好

长篇的奥义在于让读者进入营造的世界中去，“让他们笑，让他们哭，让他们等待。”说这话的人叫查尔斯·狄更斯，《雾都孤儿》和《双城记》的作者，一句话就道破写作与剧作的奥秘，一切都有潜在的法则，都在作者的掌握之中。

写作就是建造心中的精神建筑，都将从框架开始。今天的框架已经搭好，下一步就开始填充吧，不管写得如何，先动笔；不管写的质量如何，先把数量提上去。提成习惯。