3组白玉兰工笔画法解析

步骤三:按整幅画面的需要进行统染，注意调整虚实关系。统染是统一分染的意思，即分染技法的扩大应用。

步骤四:在分染、统染完成好的基础上进行罩染。根据不同物象的颜色来进行，罩染时颜色要薄，可多罩几遍。

观自在菩萨，行深若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。

步骤五:为増加花的亮度和厚重感, 在纸背面花的位置平涂白色 。背景用胭脂加墨、渲染以烘托出玉兰花 。用三绿点雌蕊, 注意初绽和开放后的形象变化 。雄蕊是用粉黄色 (藤黄加白色) 堆积起来,点成如浮雕般立体的效果。枝干上点苔以求变化。深入刻画鸟,丝毛、画爪、勾鼻须和点睛等。最后题款、 钤印,整理完成。

《香生晚风微》画法步骤

步骤一：选用质地较好的熟宣纸完成铅笔稿后，勾墨线时根据作品的花、枝等应用不同的线条。鸟羽适当用些短线条，眼、嘴和爪可用深一点的墨色，注意画面线条要有浓淡、干湿、长短的变化。

步骤二：墨线勾完后，为了使画面更加丰富，设底色前，先用清水喷湿画面，然后用藤黄、赭石加花青等颜料调和，再适当加水调淡，整体平刷一遍底色，注意平刷过程中适当地突出白色花瓣的部分。

步骤三：第二遍制作底色时，用藤黄、石绿和少许花青调和（除花瓣、鸟外）分别平刷，下半部分适当偏冷一些，随后再用赭石加少许藤黄石青调以暖色分别刷一些，使画面产生适当的冷暖变化效果。

步骤四：用淡墨分染花萼、花蕾，用适当干一点的墨色分染枝干。花蕊四周用藤黄加赭石分染，花瓣背面用赭石加曙红淡淡分染。鸟用淡墨分染后再用石绿、藤黄加少许赭石分染。

步骤五：先用清水将花瓣正面通刷一遍，再用白粉分染花瓣正面，这样分染白色时颜色不易凝结。花萼、花瓣背面和花枝分别根据上步骤的画法再进一步加深分染。分染鸟后腹部时，用稍干一点石绿加藤黄的笔丝出绒羽效果。花柱的雌蕊用淡绿分染一遍。

步骤六：花瓣正面用白粉分染后，花瓣背面用很淡的白粉水通染一遍，以增加花瓣透明湿润的感觉。花枝、花萼、花蕊、花蕾用墨染完后，再用石绿、藤黄加少许墨分染。花柱用藤黄加白粉勾出其特征，用朱砂、藤黄加白粉分染花丝。染鸟时根据其特征用不同的颜色分染头部、鼻、嘴、爪等。再用藤黄加白粉提染鸟头、颈等部位，用石绿加少许藤黄、白粉分别丝出鸟的羽毛松散自然的感觉。最后修整画面完成作品。

《相扶弄春柔》画法步骤

步骤一：做底。先用纹理清晰平整的熟宣，根据画面构图将淡铅笔稿完成后，用淡墨线勾勒花瓣，用较深的墨线勾勒花蕾和花萼片，并注意线条的虚实结合。

步骤二：根据画面主题意境，以蓝色调为主，选用花青加少许藤黄、赭石调和，用干净的底纹笔整幅刷一遍底色。花瓣部分可用生宣纸适当压一压，吸掉部分底色，保持花瓣透出些许白底的效果。

步骤三：在一步骤未干时即用二青加少许群青分别竖刷两遍，让两层底色互相渗透，并在做底色时保留部分宣纸本色，使画面产生虚实相间的效果并与白色花朵呼应协调。

步骤四：用群青加三青烘染在花与花之间的背景部分，衬托出明快的白色花朵。用淡墨分染枝干、花萼片，花瓣用赭石、藤黄加淡墨分染一遍。

步骤五：在分染白色花瓣时注意保留整体白色的效果，分染时注意勿用色过深，根据花朵的生长规律和不同角度分染出花瓣洁白如玉而形态各异的效果。花蕊用淡绿和淡赭色分染，随后再用淡墨加赭石分染花萼和枝干等。

步骤六：根据画面需要将花瓣的基部（着生部）用牡丹红加少许朱砂分染。花蕊用白色加三绿及白色加朱砂分别点染上去。随后分染出花萼和枝干的细节，最后用白色提染花瓣，提亮明度。整体收拾画面，完成作品。

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