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独幕剧《晚安，妈妈》由美国作家玛莎·诺曼创作。作为一名优秀的戏剧作家，她同时广泛涉猎歌剧、小说和电影。曾获普利策奖、托尼奖、苏珊·史密斯·布莱克本奖、剧评人奖等多个戏剧奖项。

1979年，《晚安，妈妈》在百老汇首次上演便一举成功。又在1983年斩获普利策奖，后成为百老汇的经典保留剧目。除此之外，这部作品也是玛莎·诺曼所有作品中上演时间最长的一部作品。

表面上看这是一部描写亲密关系的戏剧，但其实它讲述了一个探究生命意义的故事。

生活中的很多人就像是戏台上的提线木偶，没有自己，没有灵魂，日复一日的听从着那些“线”的摆弄，过着循规蹈矩的生活。更可悲的是他们从未看到那些“隐形的线”，而是认为这就是生活本身的模样。

剧中的杰茜是觉醒的，她意识到自己的生活早已如同一潭死水，毫无意义，而自己却又无法做出改变，于是她选择挣扎，选择用一种极端的方式去反抗，选择自杀。

而母亲则是活在“设定好”的生活中，她以为眼前的一切就是应该要发生的事情，她以为生活就是如此，她不曾发现那根隐形的线，也不曾试图去做什么改变。

而这两位主角的“对抗”，也是当今社会上两类人的“对抗”。她们一个人在追求精神世界，一个人在妥协现实社会。

小东也曾看过《晚安，妈妈》的现场演出，我看到了杰茜面对生活的觉醒，看到她对于人生的挣扎。但其实最让小东印象深刻的却是那个听到枪响，得知女儿已经自杀后，在舞台上恸哭的母亲。

虽然说离别是人生的常态，但只要还有再见的憧憬，所有的离别其实都会显得更好过一点。但对于这位母亲来说，她的女儿是真真正正的离开，是不可挽回，是永不再见，是生活突然被割裂，消失了一个至爱的人。

那样的空洞是怎样怎样都无法填补的。

对于杰茜的自杀，在小东眼中不是无法忍受现实的懦弱，而是另一种形式的勇敢。正如剧评家古肩所说：

“一方面，杰西把超越了忍受极限的痛苦、悔恨、把无法一同分享死亡的孤独留给了妈妈；另一方面，她成功脱离了法国哲学家莫里斯·布朗肖所说的“在世之人”这个最大的共同体，她从人们抱团取暖的道德束缚中逃离出来，实现了自己对自己唯一可以履行的想象。”

其实归根结底，没有人规定我们的一生要如何去生活，也没有人为生活下定义去阐释它的模样，我们不过是因为前人的经验而故步自封。

但人生向来都是属于你自己的人生，所以遵循着内心去生活，一起去做属于自己的勇士吧。返回搜狐，查看更多