凌子风、崔嵬携手打造《红旗谱》(图)

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　　电影笔记“出水才看两腿泥”

　　目前正在央视播出的28集电视连续剧《红旗谱》，可谓近年来红色经典改编热潮的推波助澜之作，尚未播出，就已经被媒体炒得沸沸扬扬。人们之所以关注《红旗谱》，是因为这可是红色经典中的经典，它怎么改，直接关系到今天人们对待红色经典的态度，关系到该类题材电视剧发展的趋势。

　　对当代文学略知一二的人都知道梁斌和他的《红旗谱》，这部40多万字的长篇巨著，以雄健豪放的笔触描绘了大革命失败前后10年冀中平原轰轰烈烈的农民革命运动，塑造了朱老忠、运涛、江涛、春兰等一大批中国共产党旗帜下的农民英雄形象，自1957年问世以来，一直被视为描写农民革命斗争第一史诗。1960年，《红旗谱》搬上银幕，导演凌子风，摄影吴印咸，主演崔嵬，成为“十七年”电影的一部力作。

　　由于电影的容量有限，改编者从原著复杂、多线索的矛盾中，提取了以朱、严两家为代表的锁井镇四十八村农民同地主冯兰池之间不可调和的阶级矛盾，以此为主线，并通过朱老忠这个富于叛逆精神的北方农民英雄从自发反抗走上自觉革命道路的成长历程，再现了上世纪二十年代后期北方农村波澜壮阔的革命斗争。影片风格粗犷、激昂，表演、摄影、美工、音乐，都散发着一股浓烈浑厚的冀中平原乡土气息。特别值得称道的是崔嵬的表演，他一人饰演朱老巩、朱老忠父子两代人，独特的生活经历和艺术气质，赋予了人物慷慨悲歌的燕赵遗风。

　　崔嵬的战斗生活经历，为他出演《红旗谱》奠定了生活基础。崔嵬看过小说《红旗谱》后曾说，“我不仅看到了屹立在千里堤上俯视着滹沱河激流浊浪的朱老忠，也想到自己身穿紫花裤褂，手提驳壳枪，在千里堤上行军奔走”。精深的艺术造诣和不同凡响的气度和演技，以及得天独厚的外形条件，使他创造的朱老巩、朱老忠这两个角色有一种浑然天成的艺术美感。崔嵬的表演受到了国内外观众的交口称赞，著名作家老舍把他和金山、赵丹一起视为中国最优秀的男演员，他曾这样评价崔嵬：“不管他演什么戏，他总是他，而他又恰好是他所扮演的人物。很少看出他作戏的痕迹。他是那么从容不迫，亲切可爱，把他放在一个故事里，他就自自然然地成为可爱的剧中人。”在首届电影百花奖授奖大会上，老舍送给崔嵬一联条幅：“贞如翠竹明于雪，静似苍松矫若龙。”这个评价准确地概括了崔嵬的表演特色和气质。

　　电影《红旗谱》深受群众欢迎还因为它成功地将阶级斗争和民间传奇加以融合，实际上今天电视剧改编看重的就是这种传奇性，“出水才看两腿泥”，朱老忠的这句名言不论在革命年代还是在今天，都能给人以力量和希望，也许这就是这部红色经典在20世纪五六十年代和今天都受到欢迎的原因所在吧。

　　宋维才（北师大艺术传媒学院讲师）

　　1960年的电影《红旗谱》可以说是我国现代农民革命史的一个小小的缩影，这个故事里的灵魂人物就是“朱氏父子”朱老巩和朱老忠，导演凌子风看中了极具丰厚中国血性汉子气质的导演崔嵬，他认为只有崔嵬演绎出的朱家两代人，才能真正展现出在灾难深重的中国，广大有骨气、具有强大生命力的劳苦大众的精神魅力。

　　当时，崔嵬正执导自己的作品很难脱身，凌子风也感到十分为难，可崔嵬实在太适合朱家父子了，凌子风便在一次北影厂开会的间隙，在门口一把抓住了崔嵬，向他讲述《红旗谱》，崔嵬听后热血沸腾，两个大导演竟双双跪倒在北影厂门口仰天大笑起来，“北影四大帅”中的两大帅凌子风和崔嵬在《红旗谱》中的导、演配合可谓是中国电影史上的一段佳话。

　　凌子风：浪漫主义天性

　　“遭遇”现实主义作品也许是阴差阳错，凌子风是从学习美术、雕刻起家，最后却干上了导演这一行，而且在导演领域成了中国电影界的一位大家。

　　凌子风导演的第一部电影《中华儿女》，拍摄于1949年，当影片在全国上映时，受到了全国广大群众的热烈欢迎，该片还成为新中国第一部在国际上获得影片大奖的作品。20世纪50年代初战争的硝烟还未从人们的身边飘散，他心里很想拍一些更具浪漫色彩的神话故事，在那些民间传说中的浪漫的爱情故事中，去想象、去发挥他的长期由于战争风云而难以施展的浪漫主义的天性。他很想拍《阿诗玛》、《孔雀公主》，为了将他拍摄神话故事的理想付诸实现，他四次去云南体验生活，还请了著名诗人公刘编写了文学剧本。但是紧接着在全国性的“反右”斗争中，公刘被打成了“右派”，拍电影之事也只得搁浅。

　　当时凌子风应邀去了河北电影制片厂，梁斌的长篇小说《红旗谱》正在走红的当口，凌子风也很喜欢这部厚重的小说，小说所描写的是大革命前后，发生在我国农村的阶级斗争，这种斗争生活，对于凌子风来说都是非常熟悉的，于是他就决定拍摄现实生活题材的《红旗谱》。

　　《红旗谱》是凌子风从事电影以来，第一部改编自长篇小说的影片。《红旗谱》的拍摄，前前后后经历了两年时间，凌子风曾说：“该舍弃什么，该保留什么，的确是一件难下手的事。电影要两个小时把事情讲完，这对我是一次考验。我选小说中的朱老忠作为主线，在这条主线上来作取舍。和他有关系的就保留，没关系的就删掉，精益求精。”这部“精心”之作成为了凌子风早期颇具风采的代表作。从《红旗谱》以后的五六年时间内，他一直在寻找好的题材，寻找着在银幕上再次突破的机会。而由于“凌大帅”

　　饱满的热情和拼命精神，在电影界也拥有了“拼命三郎”的美誉。

　　崔嵬：个性角色与自身豪迈气质的结合

　　崔嵬是那个时代独具中国“血性”和豪迈之气的导演和演员，在“北影四大帅”中他的导演风格也是充满了激情，他的电影作品风格和他的为人一样“粗犷奔放，浓郁炽烈”。

　　他将不同个性的角色与自身豪迈的气质，水乳交融般地结合在一起，形成得天独厚的中国气势和浓厚的民族风格，可称得上是中国电影史上一员巨匠。有趣的是崔嵬原名崔景文，曾用名疯子，后改名崔嵬。

　　“崔嵬”这个词在字典里的意思就是“有石头的土山”，诗词中经常出现“峥嵘崔嵬”或“雄浑崔嵬”的形容词搭配更显气势。不知是他自我认定的这个名字决定了他的气质还是他的气质诠释了他的名字。

　　崔嵬生于一个贫苦的山东农民家里，但自幼喜爱文艺。曾在北平、上海等地从事进步戏剧运动，并多次参加前线慰问团奔赴前线宣传抗日救亡。1949年崔嵬任武汉军管会文艺处处长。1950年创办中南文艺学院。1954年应邀拍摄郑君里导演的影片《宋景诗》，成功地塑造了起义农民领袖宋景诗的英雄形象。1956年调北京电影制片厂任艺术委员会主任兼导演，先后主演了《海魂》、《老兵新传》等影片，成功导演了《青春之歌》、《小兵张嘎》、《北大荒人》、《天山上的红花》、《红雨》、《山花》等故事片和《杨门女将》、《野猪林》等戏曲片。特别是他在《红旗谱》中塑造的朱老忠形象最为出色，荣获1962年首届百花奖最佳男演员奖，成为他表演生涯上的一个高峰。

　　整理：本报记者张悦

　　现在时 一代《红旗谱》，续写新传奇

　　1957年，一部名为《红旗谱》的小说一问世，便轰动文坛。1960年，导演凌子风拍摄成电影《红旗谱》。从此，“朱老忠”这一铁骨铮铮的农民英雄形象深深地印在了几代人的心里。近半个世纪后的今天，经过四年筹备，四易其稿，28集电视连续剧《红旗谱》近日在电视屏幕上与观众见面。

　　将《红旗谱》改编成电视剧的动议最早是贺龙女儿贺捷生提出的。贺捷生和梁斌的夫人散帼英也促成了这部电视剧的面世。电视剧《红旗谱》还将梁斌所著《红旗谱》的姊妹篇《播火记》和《烽烟图》的相关章节充实其中。导演胡春桐表示现实主义的艺术风格是电视剧《红旗谱》的必然追求。

　　阳刚美，是电视剧《红旗谱》整体造型的基本审美要求。

　　以朱老忠为首的河北农民的造型，突出了一种“土”味，表现一种“憨”气，强化燕赵之风在他们这一代人身上的无畏、彪悍与悲壮。

　　整理张悦