弗吉尼亚•伍尔夫的《海浪》寓意循环往复生命周期

除了展现人物的主观意识，意识流从心理学，哲学进入文学世界，也带来了一种与众不同的认知世界的方式，即抛弃理性的分析，而依赖瞬间产生的直觉感受。这一点受唯心主义的影响是很深的，唯心主义认为世界的本体不是物质的存在，而是生命冲动，是意识的绵延，客观万物的外在的表现形式不等同于其内在的运行规律，理性分析永远只能认识表面，而人的直觉，才是衡量万物的尺度。后来佛洛依德的精神分析学说的兴起，对人的幻觉，臆想和梦境的研究，探究其中折射的人对世界的认知。

意识流到了文学界，人的潜意识，就成为文学的表现对象，人的内心世界，才真正蕴含了理性分析所触及不到的世界本原。"意识"和"流"在文学领域都具有了象征的意义，文学家开始运用意识流手法展示人的内心世界，完成小说叙事，以意识结构为中心，将人物观察、回忆、联想的场景与人物的感觉、思想、情绪、愿望等结合。同时也受现代资本主义的发展，人们对个体感觉的关注大大提高，也让意识流有了流传的契机。

1、象征手法的大范围运用

《海浪》是一部高度诗意化，抽象化的作品，故事情节却也是非常简单，甚至看不到传统小说通常具有的开端，发展，高潮和结尾，小说由六个没有姓氏的人物，在各自的人生阶段：儿童时代、学生时代、青春时代、中年时代和老年时代，面对海浪时产生的内心独白组成，小说的主旨也超越了传统小说塑造人物，讲述故事的范畴，作者的野心似乎是在于以简短的篇幅对人生的发展，对个体的生命在宏观上的呈现状态做出大胆的预言。

海浪

为了达到这种目标，运用的最重要一个手法是象征，象征手法在传统小说中也有使用，但其作用是画龙点睛，在完整的故事体系和人物模型建立的基础之上，象征的作用在于点明主旨，但《海浪》中，处处都存在象征，或者说，其更接近于以象征意义为主体的寓言式小说，如同寓言一样，小说中一切事物的表面形式是不重要的，重要的是其象征的意义，这种象征意义又无法直接练成小说，所以借助于表面事物表现。

2、具体事物的象征意义

《海浪》的开头是从太阳出来，一束阳光照射进海边小屋，唤醒沉睡的世界，处于海底时期的几位主人公醒来，阳光照亮眼前的世界，带来基础的视觉，随着视觉一起复苏的还有触觉，嗅觉和听觉，主人公对于世界的感知全面苏醒，交流着阳光带给他们的印象和感知。在此后小说进展的不同时期，主人公逐渐长大，成家，立业，周围环境不断变动，只有太阳的东升西落作为恒定的背景，太阳象征的是不停向前的时间，也象征时间流动的周期性。

太阳

海浪是小说的主题和中心，海浪可以看作是浩瀚无垠的大海扑向陆地的一小部分，大海无形，海浪却有形，主人公从童年时期就试图眺望海的尽头，但大海无边无际，似乎在流动，又似乎从来不见消长，同时大海在生物学上是生命最早的起源地，在传说中，它又似乎是灵魂的终结地，大海带有无限的不为人知的神秘，海边的主人公，从孩提到老人，心中对大海的好奇一直存在，但每每眺望海面，只有不尽的海浪拍打岩石而来，又拍碎了剩一些泡沫而去，海浪受潮汐的吸引保持规律的循环，如果说大海就是生命与灵魂的集聚之地，那么海浪就象征一种生命循环与运动的旋律。

海面

花园是小说也是小说中一个重要的意象，文艺复兴时期，花园被看作是激励人思考的地方，被视作人类高尚的智慧与艺术的集合，在宗教中，花园是人类繁衍的乐园，是造物主的赐福之地，花园里的花草可以净化人的头脑，在小说中，花园象征主人公生命里的美好时刻，童年时期主人公在花园里探险，置身其中，无忧无虑，但慢慢长大，六个主人公都被安排走上不同的人生道路，经历着人生中的烦恼的日子，他们在花园里放松和自由自在遐想的日子越来越少，当他们年迈时回忆，生命中的美好记忆和光辉岁月又如同一座花园那样充满芳香和生机。

花园

1、用结构表示的海浪的起伏

伍尔夫小说的篇章结构上是极富有创新的，在《到灯塔去》中，灯塔是小说的中心意象，灯塔主要的特点就是射出的光芒遵循"长——短——长"的规律，那么在小说结构上就进行了对此的呼应，小说共分为三章，三章的篇幅也是按照"长——短——长"这样的旋律，这种别具一格的小说创作手法，即以结构呼应物象，在音乐创作上更常见，如圣桑的大提琴名曲《天鹅》，把曲中一段的每个音写在五线谱上，会发现，连起来每个音符，就画出了一只天鹅。或许不熟悉乐理知识的人发现不了这个奥秘，但在熟识乐理的人听来，曲子奏响的瞬间，一只天鹅的形象就跃然眼前。

在《海浪》中，也是相似的用法，主人公是六个年龄相同但性格迥异的人，三男三女，通过九个片段叙述了他们的从童年到老年年的历程，分为九章，代表人生的五个阶段，而这五个阶段分别指人生的萌芽，成长，高潮，衰落以及终结，可以看作是五个点，把五个点依照表示的位置的高低在纸上描绘出来，就是翻涌而来的海浪的大概形状，而这五个点代表的动态时间的流动，也是表现了海浪的运动方式。

海浪

2、结构上的诗化

《海浪》中的结构，无论是大的篇章上的起承转合，或是具体段落上的语句安排，无不体现着诗歌化的趋势，批评家曾说过伍尔夫是"天生的诗人，却总是在尝试写出接近小说的作品。"这点明了伍尔夫作品介于诗歌与小说之间的独特位置，以及以之形成的浪漫而富有丰富寓意的独特风格。

从结构上分析，选取九个片段而不是通过连续的时间变化，故事情节的发展，来组织小说，就是一个很有典型的诗歌中的手法，展现了以抒情为主体，以意象的展开引领全文的发展的特点。从具体的语句安排上来看，主人公在不同的人生阶段发言时，其词语的选择总是呼应着句子的结构，借以区不同的人生阶段。例如，小说开篇描写主人公对阳光的感知，所用的句式都是统一的："我看到……，我听到……，我感受到……"一长串的排比句，既展现了人物的心理变化，又使小说多了诗歌式的节奏感，律动感。

海浪

1、《海浪》的反小说特性

《海浪》中的诸多形象具备传统小说不具备的多层次的内涵，大量的人物内心独白代替了人物的其他信息，使小说的总象看起来总处在主要人物的意识当中，从一个人的意识到另一个人的意识，从一群人的意识到另一群人的意识，略过关于时间地点人物的交代，没有故事的前因后果的设置，并且有意弱化了人物形象的塑造，读者只能从人物的话语中的细微的差异性去分辨不同的人物，人物不再是传统小说中的独立而完整的个体，而更接近于一种概念的抽象物，只是由各种思想组成的一个符号，他们也不是独立的存活着，而是不分彼此，混混沌沌的生活着，经历着大同小异的人生轨迹。

或者我们可以理解为，《海浪》中的六个人物不是六个人，而是六类人，路易斯是自卑情结的一类，奈维尔是理想主义的一类，苏珊是热爱自然的一类，珍妮是追求欲望享受的一类，罗达是异化本体的一类，伯德纳是拥护集体主义的一类，六个人分别可以表示所有人类的一类。虽然传统小说一直在强调发掘个体的独特点，但无论单独的个体多么独特，从宏观的视角看过去，芸芸众生，个体仍然只是模糊的一部分，而伍尔夫选择塑造符号化的人物，也就可以以小见大，用个体的人表示"人类"这一个概念，也就是她所说的"用寥寥数笔描绘人的本质。"

模糊外表的人物塑造

2、伍尔夫关于"真实"的理论

伍尔夫曾经说过："当原子落在我们的大脑时，我们按照它们落下的顺序把它们记下来，我们去描绘每一件小事的刻在意识上的图案，不管这些图案多么零碎以及毫不相干，多么支离破碎。"她认为"意识"是人最真实的反应，无数片刻的意识的集合是人对世界的认知，而这种认知才能叫做真实，她强调人去叩问自己内心的声音，因为这种声音不加修饰，不会带有欺骗的性质，同时她也对散碎的意识进行一定的归类整理，进行艺术上的洗礼和升华。

在她小说作品当中，她关注的是人的内心世界，借个体对世界的思索去探索人生与宇宙的秘密，但这种探索的答案不会直接告知读者，她运用深入细致的描写将读者也带入一种思索的世界，读伍尔夫的作品，就像参与一个作家与读者的交流和互动，隐晦幽密的情节设置往往预示读者不会得到一个统一的答案。

伍尔夫

结语：伍尔夫穷尽一生在寻找一种全新的文学的表达方式，就像她说的"是诗歌也是小说，是小说也是戏剧，是文学也是音乐。"意识流是她一个很成功的尝试，她怀着饱满的创作热情，创作出许多伟大的作品，《海浪》则是其中动人的一部，如诗如画的感染力，对生命旋律的歌颂，对高深的哲学命题的探讨，也表达出自己的人生和宇宙观。返回搜狐，查看更多