关于芭蕾历史上的曾经“暗黑”

在芭蕾舞历史的早期，远没有我们今天所看到的如此高大上，其中不凡充充满着暗黑，其中也包括为芭蕾做出改革和创新的舞者也不能免俗，在这里给大家介绍这样俩位舞者：

1. 玛丽•卡玛戈（Marie Camargo， 1710年4月15日-1770年4月20日），她从小就接受舞台训练。1726年5月5日，她在巴黎歌剧院首次登台表演。卡马戈以其惊人的技巧和充沛的精力，以出色的表演了“Entrechats”和“Cabrioles”，令观众眼花缭乱。她成为了第一个跳“Entrechat quatre”的舞者，她立刻风靡一时。她为芭蕾舞带来了两项创新，将高跟鞋变成了便鞋，她是第一个穿过芭蕾舞短裙和现在标准的芭蕾舞紧身衣的女性。

2. 玛丽•莎莱（Marie Sallé，1707-1756），是第一个著名的芭蕾女舞者，也是第一个编导芭蕾的女性，她也在其中跳舞。作为一名编舞家，她将芭蕾舞剧的音乐、服装和舞蹈风格与主题结合在一起，从而预见到18世纪晚期由编舞家让-乔治•诺维尔所作的改革。她认为服装应该反映和代表角色，这在当时是一个新颖的想法。这产生了一种“现实主义”的感觉，这在芭蕾的发展的历史中在很大程度上被忽视了，她提出来也允许让女舞者的身体有更多的自由，特别是，允许她们有更多的机会，而不受笨拙和精致的服装在舞台上的限制。她把服装从厚重的长裙改成了飘逸的薄纱面料，给人一种震撼和愉悦的感觉。她表演时经常不穿裙子或紧身胸衣，反对传统服装，接受一个非常严格的时代的性别规范。

她们俩位都师从芭蕾大师弗朗索瓦丝•普雷沃斯特（Françoise Prévost ，1680-1741）学习,是他两个最杰出的学生。虽然这两位舞者一起学习，但他们的舞蹈方式却截然不同。卡玛戈成为了技术型舞者，而莎莱成为了表演型舞者。

在贾科莫•卡萨诺瓦（Casanova Giacomo，1725-1798，是极富传奇色彩的意大利冒险家、作家、“追寻女色的风流才子”。18世纪享誉欧洲的大情圣）的《卡萨诺瓦的生活史》第三卷中，记录了玛丽•卡玛戈的风流往事：

紧接在迪普雷（Dupré）之后，我看见一个女舞蹈演员像个疯女人一样在舞台上跑来跑去，迅速地向左右两边恳求，但几乎没有站起来，并且猛烈地鼓掌。

“她就是那位著名的卡马戈，我的朋友，您正是及时地来到巴黎来看她的。她也六十岁了。她是第一个敢跳的女舞蹈家，在她之前的人都不敢跳，最妙的是她不穿胖次。”

“对不起，我看见了。”

“你看到了什么?”那只是她的皮肤，说实话，并不是白色的。”

我后悔地回答说：“卡马戈，”，“我不喜欢;我更喜欢迪普雷。”

一个爱慕她的人，一个很老的男人，站在我左边，他说，她年轻的时候，她会跳“巴斯克跃步”（Saut de Basque，巴斯克是地跨西班牙和法国。这里指的这种舞步具有“西班牙风格”或“法国风情”），甚至会跳“Gargouillade”，即使她不穿胖次跳舞，他也从没见过她的大腿。

“可你从没见过她的大腿，你怎么能发誓说她没穿胖次呢?”

“哦，这类事情很容易查明。我知道这位先生是个外国人。”

“你说得对。”

芭蕾舞现在被称为“高雅艺术”，但是，早期芭蕾也曾被用来在街头卖艺，而且，色情也是其主要元素。早期芭蕾舞者开始穿上足尖鞋，主要展示女舞者的脚部动作。如果仅仅这样理解早期足尖舞，往往不能了解它的真相。欧洲中世纪时，妇女都穿很长的裙子。因此，用足尖鞋来舞蹈名义上为了要表现脚部动作，表演者的裙子就要剪短。脚尖舞最早在欧洲街头演出的时候，大都是在一个高出地面的平台上演出，再加上被剪短的裙子，会有什么结果呢？当时绝大多数女性都不穿内衣，当然也没有胖次（因为那时还没有一个叫胖次的东东，当时穿着一种宽松的裤子作为内衣，在裆部是打开的）。因此，女演员身着短裙，在街头表演脚尖舞，其实就是以“春光乍泄”来招徕观众。直到18世纪后期，巴黎市政府才有一项法律规定：芭蕾舞演员必须穿“束裤”。失去了色情吸引观众的手段，脚尖舞不得不寻找其他方式生存下去，最终不得不变成现在的“高雅艺术”。

一直到十七世纪的八十年代，芭蕾舞台上都在由男子反串女角。稍后才有女舞者出现。穿着传统的宫廷服装，带裙箍的衬裙，高跟鞋。1720年左右，卡玛戈和莎莱在舞台上相互竞争，为了在动作难度上超出对手，同时为了更吸引观众喜看女舞者的"春光乍泄"，高跟鞋换成了软底鞋，拖到脚踝的裙子被改短到小腿上部，累赘的衬裙则被更轻盈的一种贴身内衣取代。增加了不少踢腿和旋转的动作。那个时代里，剧院里坐在池座的都是普通下层的观众，给坐在前排这个区域那里的观众带来了与其他观众不同的视野， 他们经常可以看到芭蕾舞女演员的“春光乍泄”，他们于其说是在欣赏芭蕾，实为在凑热闹看香艳，而有些比较大胆的女舞者索性裙子底下什么都不穿，渐渐引起风化管理当局的注意，此后，女舞者们被要求穿上双层衬裤，用以确保。教廷更认为衬裤应当是蓝色或黑色的，以防肉色衬裤误导观众。

在《卡萨诺瓦回忆录》（Casanova. Memoiren）中记载了另一个幽默的故事，芭蕾舞者妮娜（Nina）是个葡萄牙美女，来到巴塞罗那后加入芭蕾舞团，舞技不高，独擅一项高踢腿的跳跃动作，演出的头一个晚上她就得了个满堂彩，原因是她的腿踢的太高了，掀起了裙子露出了衬裤，让观众们看到了久违的衬裤。按照当地规矩，舞蹈表演是不允许暴露衬裤的。违者罚款一块金币。妮娜却不知道本地规矩，听到喝彩声反而用力的表演，又踢跳一次，折合金币两枚。稍后她被告知因表演违规，须缴纳官库罚金两枚金币，赌咒发誓也无济于事，妮娜只得乖乖缴钱。

第二天晚上，妮娜索性脱了衬裤，继续表演其高踢腿，整个剧场为之疯狂。惹恼了包厢里总督大人，找来风化督察要惩罚这个放肆的芭蕾舞者，同时，“把她带来这里。”妮娜站在总督面前，神态无辜又无礼。总督说你何其大胆乃尔，妮娜却说：“是啊，我可并没有违犯您的法律啊，没人会再看到衬裤了，我早就做好了准备，预先就脱了精光。”随员们不得不强忍大笑，总督却无可救药的爱上了这个诙谐漂亮的姑娘。