江美课堂丨江苏历代书画大家资料收集第四期

立马图 徐悲鸿

刘海栗

刘海栗（1896-1994），现代画家。大写意泼彩绘画的重要开创者之一。他是在“青绿”“水墨浅绛”“泼墨”基础上接受油画的某些技法并融会贯通创造出来了大泼彩，他的泼彩山水绘画多从写生中得来，用色大胆概括，创造出斑驳陆离、绮丽幽深的光色效果。刘海栗非常注重意境和笔墨的高质要求，注重骨法用笔与随类敷彩的两向融合，把青绿山水与水墨写意结合起来，把用线造型及泼墨泼彩的表现性因素结合起来，因而画风深沉雄大、璀璨壮丽，呈现出壮阔雄奇的精神风貌。现存泼彩作品主要有刘海栗美术馆藏《立雪台晚翠图》《黄海一线天奇观》《黄山人字瀑》，南京艺术学院藏《石笋矼头看云松》，刘海粟捐香港藏《天平矼朝晖图》《龙门瀑布图》等。

刘海栗 黄海一线天奇观

陈之佛

陈之佛（1895-1962年），现代画家。原名绍本，学名子伟，号雪翁。浙江余姚县浒山镇人（今慈溪县）人。16岁考人杭州浙江工业学校机织科，4年后毕业留校任教。1918年考人日本东京美术学校，成为工艺图案科第一位外国留学生。同时学习中外美术史、美术理论及花鸟写生。1923年回国后任上海东方艺专和上海艺大主任教授。以后先后历任上海美专、中央大学教授、国立艺专校长、联合国教科文组织中国委员会委员兼美术组专员。建国后任南京大学教授、南京师范学院教授、南京艺术学院副院长、中国美术家协会理事、美协江苏分会副主席等职。陈之佛在继承中国古代工笔花鸟画优良传统的基础上，吸收了埃及、波斯、印度等东方古国和近代日本画，以至西方绘画的某些长处，加上多年研究图案造型、色彩的规律，创造出独特的工笔花鸟画绘画风格，开创一代新风，赢得“南陈北于”称号，与北京于非闇并世称雄。画风清新俊逸、古雅。陈之佛现存花鸟画作品主要有中国美馆藏《樱花小鸟》，南京博物院藏《春江水暖图》《石榴群鸽》《荷塘双壁图》《双树栖鸟》《秋塘露冷图》《鸣喜图》《白鹰图》《六鹤图》《竹虫菊石图》《古梅俊鹰图》《和平之春》，广州美术馆藏《群雀图》，中国美术馆藏《樱花小鸟图》，家属藏《青松白鸡图》，西安美术学院藏《梅雀图》，南京艺术学院藏《群鸡图》《秋实引禽图》，江苏省美术馆藏《秋菊白鸡图》《芦雁图》等。

秋菊白鸡 陈之佛

傅抱石

傅抱石（1904-1965年)，现代画家。江西新喻人。“新金陵画派”的重要创始人之一。原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。自幼习画，早年留学日本，攻读美术史。回国后，曾从事美术史的著述，并进行传统中国画的革新探索。先后历任中央大学艺术系教授、中国美术家协会副主席、美协江苏分会主席，江苏省书法印章研究会副会长、第三届全国人民代表大会代表、第二届政协全国委员会委员、南京师范学院美术系教授、江苏国画院院长等职。擅长山水、人物、金石。人物仕女笔墨劲健生动，笔意简远。山水笔墨酣畅淋漓，气势磅礴雄浑。著有《国画源流述概》《中国绘画变迁史纲》《中国画变迁史纲》《中国古代绘画之研究》《石涛上人年谱》等。傅抱石现存绘画作品主要有中国美术馆藏《待细把江山图画》《西陵峡》，南京博物院藏《屈原》《山鬼》《二湘图》《平沙落雁》《琵琶行》《拨阮图》《潇潇夜雨》《庄公见木》《苍山如海》《蝶恋花诗意》《黄洋界》《中山陵》《雨花台》《茅山雄姿》《镜泊飞泉》，江苏美术馆藏《虎踞龙盘今胜昔》《芙蓉国里尽朝晖》《西陵峡》《暮韵》《陶谷赠词》，广州美术馆藏《风雨归舟图》，天津工艺美术学院藏《狂雨飞瀑》，中央美术学院藏《华岳青柯坪峰云图》，鲁迅美术学院藏《长白山飞瀑图》，西安美术学院藏《琵琶行诗意图》，清华大学美术学院藏《长堤寒烟图》，江苏省国面院藏《乾坤赤》《长征第一桥》《毛泽东登庐山诗意》《四季山水》等。

虎距龙盘今胜昔 傅抱石

钱松嵒

钱松嵒(1898-1985年），现代画家。江苏宜兴人。“新金陵画派”的重要创始人之一。9岁随父人私塾读书，早年求学、受教于无锡美专、无锡师范，师从胡汀鹭学习中国画。胡汀鹭在钱松嵒于无锡师专学习期间，将其作品送吴观岱观看，吴观岱很高兴，谓“此子将来必成名家”。1957年调人江苏省国画院丛事国画创作，切历任画师、副院长、院长等职。山水创作从石涛、石溪出发，广学百家，自成面目，画风浑朴苍劲。并自创“黄土高原皴”“老岩勾勒法”，作江南风景自出创意，人称“钱太湖”。在绘画技法上大胆借鉴民间艺术色彩的强烈增对比方法，加大画面的动感和力度，注重创新，成为晚熟的山水画大家。其山水画作品往往表现现实题材，有着浓郁的生活气息和时代精神，创造出了《芙蓉湖上》《常熟田》《黄洋界》等中国现代山水画的经典。被邓拓评其为：“基本上解决了中国传统山水画如何表现时代精神的问题”，寓时代新意于笔墨之中，具有典型的中国气派和民族风格。钱松嵒现存绘面作品主要有中国美术馆藏《锦绣江南鱼米乡》《常熟田》，无锡博物馆藏《延安颂》《今日江南分外娇》《延安颂》《太平即景》《黄山宾馆》《湖田新绿》《爱晚亭》《黄洋界》《蔗境》，江苏省美术馆藏《东方春水》《长城老龙头》《积肥图》《深山水电站》《扬子江上》《红装素裹》《春满石城》，鲁迅美术学院藏《芙蓉湖上图》，天津美术学院藏《高原新城图》等。

延安颂 钱松喦

亚明

亚明（1924-2002年），现代画家。安徽省合肥市人。“新金陵画派”的重要创始人之一。原名叶家炳，斋名悟园、觉斋、沙砚居。历任记者、美术编辑、画报主编、江苏省国画院副院长、南京大学教授、江苏省美术协会主席江苏省文联顾问、中国美协常委等职，是“新金陵画派”的主要推动者和组织者。早年仅读过小学，幼年丧父，卖烟糊口，爱好图画。15岁参加新四军游击队，16岁参加新四军。1941年转入准南艺术专门学校学画。1943年加入中国共产党，随军转战于安徽、山东、江苏三省。1949年由部队转业至苏南：地区党委宣传部，在无锡主编《苏南农民画报》，与苏南美术界开始广泛接触，结识了吕凤子、钱松嵒、周怀民、秦古柳等一批国画家，逐渐走向中国画创作之路。亚明国画主攻人物，师法梁楷、任伯年、宋代院体绘画，线条劲挺，设色厚重，又吸收梁楷的简笔泼墨和任伯年的灵秀润泽的绘画特色，奠定了人物画基础。主要作品有《织网图》《丰收归来》等。山水则师法石涛、傅抱石等，笔墨灵秀

简放，苍浑纵秀。主要代表作品有《长江万里图》《黄山览胜图》《日寇南京大屠杀》等多幅巨制长卷。亚明现存绘画作品主要有中国美术馆藏《出钢图》《峡江云》，江苏省美术馆藏《海滨生涯》《越南琴韵》《碧螺春汛》《空山松子落》《安徒生家乡》，江苏省国画院藏《争分夺秒》《得赫特拉山口》等。

空山松子落 亚明

宋文治

宋文治（1919-1999年），现代画家。太仓人。“新金陵画派”的重要创始人之一。历任南京大学教授、中国美协理事、美协江苏分会副主席、江苏国画院副院长，国家一级美术师。1919年出生于太仓县，从“育婴堂”中被宋家小面店抱养，肄业苏州美术专科学校。抗日战争期间，一度做过小学美术教师，1941年考取苏州美专沪校，学习透视、素描、水彩技法。在安亭工作期间，结识了前辈名家朱屹瞻，得以观摩青藤、石涛等大家之作。后以张石园、陆俨少、吴湖帆为师，从“四王”山水人手学习传统山水画。1948年第一次个人画展在安亭震川中学举办，展出花鸟、山水百余件，义卖之款全部捐献学校。1956年《桐江放筏》《黄山松云》入选全国国画展览，并在《人民日报》发表，开始在中国画界崭露头角。晚年则糅合大小青绿、没骨、浅绛山水画法进行变法，形成苍润清丽、劲练典雅的山水画风格面貌。宋文治现存绘画作品主要有湖北美术学院藏《嘉陵帆影图》，西安美术学院藏《山乡春暖图》，江苏省美术馆藏《毛泽东故居》《长征第一关》《秋江》《南国风光》《太湖新装》《高松幽居图》，江苏省国画院藏《采石工地》《杜甫草堂水榭》《太湖之滨》《青阳道中》等；现存泼彩主要作品有西安美术学院藏《江山夕照图》等。

章渡晴晓 宋文治

魏紫熙

魏紫熙(1915一2002年)，现代画家。河南遂平人。“新金陵画派”的重要创始人之一。原名显文。1915年出生于河南省遂平县诸市乡盆罐窑村。先后任河南大学讲师、河南省美协秘书长。建国后历任全国文代会代表，中国美协理事，中国美协江苏分会常务理事，江苏省人大第五、六、七届代表，江苏省国画院一级美术师。魏紫熙17岁时考人开封河南艺术师范学校，从“四王”人手学习中国画，上溯宋代马远、夏圭，研习石涛后产生对景写生而后创作的兴趣，先后到嵩山、伏牛山、武当山等地写生。20世纪50年代顺应形势发展的需要，把创作重点转向了人物画，此一时期人物画代表作品有《南京梅花山》《放学》《温课》《风雪无阻》《巡逻》《报矿》等。20世纪60年代与傅抱右、亚明等进行两万三千里写生，参加“山河新貌展”，奠定了“新金陵画派”主要代表人物的地位。上世纪六、七十年代以后，创作重点开始转向山水画创作，取法东北、中原地区雄伟的大自然山川面貌，进行写生创作，形成了雄强博大的风格面貌。魏紫熙现存绘画作品主要有中国美术馆藏《天堑通途》《巫峡行舟》，江苏美术馆藏《南京梅花山》《报矿》《万山红遍》《翠色瞿塘》《黄山北海》，江苏省国画院藏《太行秋色》《森林牧曲》《秋林蕴玉》等。

翠色瞿塘 魏紫熙

余彤甫

余彤甫(1898-1973年），现代画家。苏州人。别名彤父。历任上海美专、国立社教学院美术只国画教授、江苏国画院画师，中国美协会员。“新金陵画派”主要画家之一。擅写实景，借用水彩画渲染法，用小笔勾皴，画风苍莽秀丽。余彤甫现存作品主要有江苏省美术馆藏《云台山上》，江苏省国画院藏《秦岭》等

云台山上 余彤甫

丁士青

丁士青（1901-1976年），现代画家。镇江人。别号老渔，又号焦石山农、蜀江渔父。曾是丝绸工人，自学绘画。历任镇江国画馆主任、江苏省国画院画师、中国美协会员、镇江市政协委员，“新金陵画派”）画家之一作画喜用小斧劈皴法，长笔勾画。现存作品主要有江苏省国画院藏《春山晓雾》《巫峡高秋》等。

丁士青 春山雾晓

张晋

张晋(1906-1988年），现代画家。苏州人。初名羲隆，字益盦。江苏省国画院副画师、中国美协会员，“新金陵画派”主要画家之一。早年在苏州美专攻习工笔花鸟。20世纪30年代初入上海新华艺专，师法李醉石学习山水，擅工笔青绿山水。张晋现存绘画作品主要有江苏省美术馆藏《拙政园》，江苏省国画院藏《天平红枫》《枣红柿熟高山绿》《春风又绿江南岸》中国美术馆收藏《春风又绿江南岸》等。

天平枫林 张晋

张文俊

张文俊(1918-2008年），现代画家。别名耀震，山东临沂人，早年在临沂师范讲习所学习，接受进步思想。1944年秋考入重庆国立艺专，学习中国画。建国后任南京文化工作团美术组组长、南京市文联联络部总干事、南京军管会文化处秘书科科长、江苏省国画院办公室主任、山水画组组长、南京艺术学院教授、中国美协江苏分会副主席等职。先后师从李可染、郑午昌、诸乐三。山水师法石海、范宽。画风刚健俊拔。张文俊代表作品有：《梅山水库》《庐山飞瀑》以及泼彩作品《晴雪》《蜀山小景》《天都积翠》等。

钟山雄姿 张文俊

李可染

李可染（1907-1989年），现代画家。徐州人。先后历任重庆国立艺专、北平国立艺专、北平国立艺专教授，历任中央美院教授、中国画研究院院长、中国美协副主席、全国政协委员、全国文联常委等职。李可染13岁师从钱食芝学画，1923年人上海美专师范科，1929年考人杭州艺专研究部，上世纪年代入鲁迅先生创办的美术团体“一八艺社”，1946年后师从齐白石、黄宾虹，悉心研究传统中国画，画风洒脱奇逸。建国后绘画注重传统笔墨的提炼、概括，重视写生，并积极引人西画光影和结构观念，具有“黑”“满”“倔”“涩”的艺术内涵，凝重醇厚，沉雄博大，呈现出浑厚博大的精神力量和时代精神气息及壮美格调，为当代北方山水画的经典代表，被誉“为李家山水”。著有《李可染画论》。李可染现存绘画作品主要有中国美术馆藏《春雨江南》《绍兴社戏》，江苏省美术馆藏《秋牧图》《钟山风雨》，鲁迅美术学院藏《牧牛图》，西安美术学院藏《渔村图》。

钟山风雨 李可染

杨建侯

杨建侯(1910-1993年），现代画家。无锡人。原名剑侯、白浪、健侯，号荷叶村人。早年受教胡汀鹭、徐悲鸿，1935年中央大学教育学院西画科毕业，历任国立艺专、广西省立艺专、金陵大学、南京大学、南京师范大学教授，江苏美协常务理事，南京市美协名誉主席，江苏省国画院顾问等职。代表性作品有《百鸟朝凤》等。杨建侯现存绘画作品主要有中国美术馆藏《群雁归来》，江苏省美术馆藏《柏鹿图》等。

春满人间 杨建侯

谢稚柳

谢稚柳(1910-1997年），现代画家。武进人。谢稚柳现存重彩工笔花鸟画主要作品有：《荷塘双盛》《佳禽清秋》《拒霜沙鹭》《红衣画眉》《幽堂山禽》《三十六陂秋色》《玉兰峡蝶》《海棠山鹧》，泼彩花鸟《湖石芙蓉》《落墨荷花》《荷香》，水墨写意《栀子花》《玉锋花》《海棠啼鸟》，重彩写意《露冷凌波》《芙蓉山鸟》《荷塘清晓》《朱华冒绿池》《露冷莲房》《红连图》《一一风荷举》等，现存花鸟画作品有：西安美术学院藏《红叶好鸟图》，鲁迅美术学院藏《荷塘清芳图》，江苏省美术馆藏《荷风绿云》，广州美术馆藏《山鹧茶花图》等。

荷风绿云 谢稚柳

谢海燕

谢海燕(1910-2001年)，现代画家。广东揭阳人。原名益先，别名海砚，号燕园。1930年留学日本东京帝国美术学校，擅长中国画、美术史论。历任上海美专教授、教务长，南京艺术学院副院长、教授，中国美协江苏分会副主席等职。作品简洁明快，富有生活情趣。谢海燕现存作品主要有江苏省美术馆藏《金鱼睡莲》，广东汕头画院藏《蕉花群兔》，家属藏《群兔图》等。

金鱼睡莲 谢海燕

陈大羽

陈大羽（1912-2001年），现代画家。广东潮阳人。原名汉卿，白石老人赐名“大羽”。任上海。美专教授、南京艺术学院教授、南京艺术学院美术系系主任、中国书法家协会常务理事、江苏省书法家协会副主席、美术家协会副主席等职务。初中毕业后做小学教师，1934年、1935年两次就读上海美专中小学美术教师资格培训班，1935年考入上海美专中国画系三年级，师从王个簃、诸乐三诸人，倾心于吴昌硕写意花卉艺术。毕业后至青岛教书，后去北京，拜齐白石为师。绘画师法徐渭、石涛、八人及“扬州画派”诸家，集各家之长，自成面目。画风雄健奇肆、豪放泼辣，大气磅礴，具有壮美的绘画基调。陈大羽现存花鸟画作品主要有江苏省美术馆藏《红梅报春》《蜡嘴》，家属藏《鸟语花香》《春意绵绵图》《眉寿》《雄鸡图》等。

红梅报春 陈大羽

胡小石

胡小石（1888年-1962年），名光炜，字小石，号倩尹，又号夏庐，斋名愿夏庐，晚年别号子夏、沙公。祖籍，出生于南京。国学大师，兼为文字学家、文学家、史学家、书法家、艺术家。於、、、、史籍、诸子百家、佛典、、、书画之学，以至辞赋、诗歌、词曲、小说、戏剧，无所不通，尤以古文字学、书学、、、最为精到。曾任教授，中文系教授兼系主任、文学院院长，中文系教授兼系主任，文学院院长，南京大学图书馆馆长，与、并称“三老”。胡小石先生有遗言，藏书赠，所藏文物捐赠。著有《甲骨文例》《远游疏证》《说文古文考》。

书法 胡小石

林散之

林散之（1898—1989），名霖，又名以霖，字散之，号三痴、左耳、江上老人等，生于江苏南京市江浦县（今南京市浦口区），祖籍安徽省和县乌江镇七颗松村庄，诗人、书画家，尤擅草书 。1972年中日书法交流选拔时一举成名，其书法作品《中日友谊诗》被誉为“林散之第一草书”。赵朴初、启功等称之诗、书、画“当代三绝”，被誉为“草圣 ，林散之草书被称之为“林体”。林散之是“大器晚成”的典型，也正因为其出大名很晚，数十年寒灯苦学，滋养了其书之气、韵、意、趣，使之能上达超凡的极高境界，对现代中国书法艺术事业的贡献，真可谓“功莫大焉”。林散之书法代表作有《许瑶诗论怀素草书》《自作诗论书一首》《李白草书歌行》等。

草书 林散之

萧娴

萧娴（1902—1997），中国当代最为著名的女书法家，字稚秋，号蜕阁，署枕琴室主，贵州省贵阳市人，父亲萧铁珊是孙中山先生的追随者，又是著名的南社社员，工诗文，善书画；萧娴幼承庭训，小小年纪就以善作擘窠大字闻名乡里；1964年被吸收为江苏文史馆馆员，1981年，江苏省南京市文联为她在江苏美术馆举办书展，历时一月盛况不衰，这次书展充分显示了她的艺术水平和风格，是建国以来江苏省最盛大、历时最长、观众最多的书展之一；1984年调入江苏美术馆，专门从事创作；1997年因病离世，享年95岁。

行书对联 萧娴

高二适

高二适（1903－1977），江苏泰州市姜堰区兴泰镇小甸址人（解放前属江苏东台）。原名锡璜，中年曾署瘖盫，晚年署舒凫。斋号证草圣斋、孤桐堂。当代著名学者、诗人、书法家，其善书法，尤擅草书。1963年经章士钊引荐，被聘为江苏省文史馆馆员。在文史哲、诗词、书法的研究和创作方面成果卓著。著有《新定急就章及考证》、《校录》、《刘宾客辨易九流疏记》、《高二适书法选集》等。

章草书谱 高二适

费新我

费新我(1903-1992年)，现代画家。浙江吴兴人。学名思恩，字省吾，号立斋。历任中国书协江苏分会带头作用顾问、江苏省国历院一级美术师。费新我现存绘画作品主要有江苏美术馆藏《采伐图》等。

行书毛主席诗泌园春长沙 费新我

武中奇

武中奇(1907年-2006年)，山东长清人。曾任江苏省人大常务委员会委员，江苏省画院副院长 。中国书法家协会理事，中国书协江苏分会主席 。1907年生于山东省长清县崮山镇后大彦村人,家里世代务农。1936年加入中国共产党。1937年参加徂徕山抗日武装起义，行伍出身，历任一中队班长、排长、中队长，军区副团长。中华人民共和国成立后，任南下大队副大队长，大队进驻上海后，先后任上海市监狱副典狱长、南京市文管会副主任等职。离休后仍致力于书法艺术创作，曾出版《武中奇书法篆刻集》等。

书法 武中奇

本期学术顾问：美术史论家马鸿增先生

马鸿增，1940年生于江苏省高邮县。1966年毕业于中央美术学院美术史系。1973年起在江苏省美术馆从事研究工作。1984年至2001年任副馆长。现为中央文史馆书画院理论委员会副主任，中国画学会创会理事，江苏省美术馆研究员、学术顾问，江苏省国画院特聘研究员。出版论著有：《新金陵画派五十年》、《钱松喦研究》、《陈之佛》、《王齐翰》、《北方山水画派》、《荆浩·关仝》、《马鸿增美术论文集》、《中国历代线描经典》、《画学经纬》等。曾获“国家优秀图书奖”、“中国美术奖·理论评论奖”等奖项。

编辑|高木 李丹

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