西汉印独特的艺术魅力，方寸美、虚实枚、和谐美、艺术美

艺术美是指各种艺术作品所显现的美。西汉印章的艺术美我们从印文的书法、 章法、 刀法方面来讨论：

印文的鉴赏

鉴赏印文字， 先要把握艺术表现手法的特征， 如书法、 章法、 刀法， 再要体会印文内容中蕴含的情趣、 意味。西汉印在印文结体上力求美化， 在章法处理上力求完整。在印面构图上， 西汉印在布局上则尤显刻意经营， 且不惜通过增饰印文、 缪曲笔画来追求“满白”的艺术效果， 印面留朱甚少；其次， 在印文形态上， 印文由于多随印体同时浇铸而出，是以笔道及边栏线条均较秦印规整而粗厚， 笔画转角处， 也由秦印的圆 转一变为方折。

①书法

印最初的字体是篆文， 篆文字是以”形” 为中心发展而成， 虽然后来已经变为” 意象”， 但探其本源， 总有形的影迹可循， 所以篆字从一开始就具备美术性。

此印浑厚粗壮， 转折处方圆相兼， 结体茂密。印中” 贤” 、 ” 私” 二字由于笔画多， 因此所占空间较大。” 贤” 字中的” 又” 有一个像 7 的笔画， 在这个笔画下留有一块三角形的空白， 下边的”贝” 字下边的两竖被简化为两个十分不明显的点， 好似” 目” ， 并且中间两横由于有残破而相连， 显得古趣盎然。” 印” 字的上半部由弧线和斜线组成， 在左右都留有一小块空间， 整个印面显得疏密有致。

②章法

西汉印的风格是多样的其印章在表现形式上讲究章法， 印文章法就是字与字、行与行之间的位置安排和整体布局的方法。章法的基本要求是平衡、 老实、 大方、端正， 西汉印章法大多根基于此， 进一步要求自然生动、 别饶情趣。

③刀法

古人凿铜刻玉， 力艰功深， 其过程较为复杂。佳石极宜受力， 一如良纸之受笔墨， 铁笔所行之处， 石屑纷披， 呈现出天然崩裂的效果， 留下的线条痕迹具有古拙苍劲的金石气息。刀法大致可分为两种：冲刀和切刀。冲刀行进爽快， 一泻千里， 很像书法中一拓直下的笔法， 能表现出雄健淋漓的气势；切刀则行进较慢，用短程碎刀连续切成， 一步一个脚印， 犹如书法中的涩笔， 能表现出遒劲凝炼、厚实、稳健的气象。

印的篆刻熔书法、 章法、 刀法于一炉、在方寸之间精心设计， 、 朱布白、 表现出既有书法苍劲飘逸的气势、 又有绘画虚实穿插的构图、 更有刀法浑厚古拙的韵味。西汉印字体方正浑穆， 和隶书有相通之处， 即” 缪篆” 亦称” 摹印篆”。这种书体乃汉定六书之一六书即古文、 奇字、 篆书、 隶书、 摹印篆、 鸟虫篆， 介于篆隶之间， ” 平正方直， 壮严雅健外貌若拙而无一笔不巧” 孔白《篆刻人门》。

邓散木在《篆刻学》 中亦指出” 它稍变小篆之形体， 使之平直方正， 变小篆之形式， 不变小篆之义法， 近隶书之结体，而不用隶之挑碟， 缪篆之义， 尽于此矣。”西汉印结体匀称， 每每极尽， 在篆写与布白时， 通过盘曲、 增减、 挪让、 穿插等方法来构造印面的均衡使之字少不觉平淡， 字多不感累赘。而印文笔画的平正方直、 粗壮遒劲， 更显西汉印雍容和舒展的艺术风格。西汉印不尚奇巧， 每于平正中见淳朴， 饱满处显灵动， 方中偶圆，圆中有方， 整个印面浑然一体， 看似平淡无奇， 实则典雅、 雄浑共存。正如吴先声在《敦好堂论印》 中指出的一样” 浑然天成， 有遇圆成壁， 遇方成硅之妙， 无胡晤而不合， 无翰脆而未安。” 西汉印虽平实典雅、 不尚奇巧， 西汉印不仅静穆浑厚， 而且变化多端。或平正朴实， 形质古拙或雄浑厚重， 神隽味永或刚劲有力，峻峭挺拔或伸展自如， 激不励或风姿婉畅， 别开面 或残抽自然， 貌古神虚。徐坚在《印笺说》 中记载” 今观秦西汉印中， 壮如鼓剑， 细如抽茧， 端庄如络纷垂绅妍丽如春葩， 坚卓如山岳， 婀娜如风柳， 直如挺戈， 屈如拗铁丝， 转折如脱刃、如折竹， 密如布棋， 疏如晨星， 断如虹收， 联如雁度， 纵如纵鹰， 收如勒马， 厥状非一， 其妙莫穷者， 惟一片神行其间， 以故能出于无法， 而臻于极法。” 这段话道出了西汉印的本质所在， 西汉印在篆刻史上有着很重要的地位， 如甘畅《印章集说》 中指出” 印如宗汉则不失其正矣， 而又何体制不得哉”。

三、 方寸美

古玺印章追求空灵的意境和自然天真的意趣。西汉印则讲究对称与均衡、 条理与反复、 对比与调和的应用 。摹印篆文字的确立使得印章文字从奇诡放逸的基本形态转变为以平整方正为主的基本形态 ， 是西汉印风格的最终成型的最重要因素。西汉印利用平分印面的手法使得整个构图达到对称均衡 ， 产生庄严、 稳定、宁静、 平和的视觉效果。印面的点线面的分布也是遵循均衡、 条理的规律进行布局 ， 利用笔画的迴曲变化、 删减增加、 图地转换等手段实现画面的均衡、 调和。

西汉印注重整体的气势气韵表现 ， 注重协调平衡 ， 与中国传统图案的追求是相通的。西汉印构成的图案没有古玺印章的奇趣多变 ， 但较古玺印章更多了一种中正平和的气韵。

高小努印用笔方起方收， 线条细劲挺拔， 空间布局均匀疏朗。” 桓” 字占地略大， ” 木” 的两个转折处分别为方折与圆转， 既避免了重复， 又增加了美感。” 启” 字中” 户” 为方折用笔， ” 攴” 转折处的竖画为斜线， 且最后一笔为弧线， 增强了整个印面所具有的流动、 舒展的美感。

印章作为一种独特的图案符号 ， 其本身就具有强烈的图案性 ， 而构成印章本身的文字或形象更是为人有意识的予以归纳简化或增加添置 ， 图案艺术的构成形式法则在印章的方寸空间得了淋漓尽致的体现。

四 、 虚实美

利苍印是一方汉代官印。有白文边框， 上方的边框略细于其余的三方， 在印面下方有自然残损， 使得印章显示出一种古朴之美。这方印章最大的特点就是方圆结合。” 苍” 字的安排是典型的西汉印风格， 笔画较多但排布均匀整齐， 所留空白较少。” 利” 字笔画较少， 把方与圆很好的结合在了一起， ” 禾” 的上部转折为方笔， 下边的转折为圆笔， ” 刂“是由一条漂亮的弧线和斜线构成， 所以在印面的右下角有一块较大的留红， 使得整个印面充满了生气。

综上所述， 西汉代印章作为一种情感流美的凝结物对西汉代社会总体的审美作了 淋漓尽致地阐释， 那自由舒展字法、 章法、 刀法都无拘无束的显现在有限的范围内， 点、 线、面、 曲直、 倾斜、 轻重、 缓急等构成的因素在这里用到了极致的张扬， 可以感到汉代印章几乎有意或无意地用尽了所有能表现情感的手法，在超越实用物象的基础上， 以造型的构成趣味， 让人体悟一种恬静而充实， 幽雅而雄浑的激之律。章法的编排就把汉字的疏密、 轻重、 宾主、 聚散等关系构成，加以自然调整、 改造， 使之虚实对比更加和谐。返回搜狐，查看更多