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刍议民族男高音的歌唱技术 本文在大量收集、阅读、整理、分析国内外相关书籍资料的基础上,对民族男高音进行研究,归纳总结出提高民族男高音歌唱技术的方法,希望对相关研究者给予微薄的借鉴作用。中国论文网/7/view-12754918.htm 自新中国建立,声乐艺术的不断发展使我国泉涌般出现了一大批优秀的民族男高音歌唱人才。老、中、青三代演唱民族类男高音歌唱家的代表人物,吴雁泽、阎维文、王宏伟在2001年的全国第七届文代会上合唱了著名的民族男高音歌曲《草原上升起不落的太阳》。,他们是我国著名的民族男高音歌唱家,声音各有特色:吴雁泽的音质有着细雨般的柔和,宽广的音域也是特色之一,声音透着干净和清朗,阎维文是款款绅士声音纯正,风度翩翩而又质朴淡雅,王宏伟则不同于以上两位他更擅长气势磅礴的大西北歌曲,音色壮阔,雄浑,外国歌曲的演绎也颇具造诣,而更令人惊奇的是他强大的极具魅力的高音。另外当今在我国民族乐团上颇受欢迎的鹤立鸡群的老一辈的民族男高音歌唱家有蒋大为、郭颂等,中一辈的代表人物刘斌、吕继宏等,新兴歌唱家刘和刚、耿为华等,。然而,难度系数较高的“难高音”要求青年歌唱家不但要去继承前辈们经年活跃在舞台上的经验技术,还需要创新求真使我国的民族歌唱事业迈向更加广阔的舞台 一、呼吸与气息的重要性 沈湘教授在他的著作中指出了呼吸对于歌唱者的重要性,歌唱者的呼吸掌控着音质量。,因此歌曲演唱的好坏绝大部分由呼吸方法的正误测定,气息的平稳与否对于歌唱家们的演唱质量也是极其重要的。 (一)“气沉丹田” 据《曲律》记载之意,丹田发声可使声音嘹亮、持久。据此可见,丹田支撑着气息和歌曲的交汇。丹田之气是在呼吸支撑和腹部支撑,在歌者演唱的过程中起着中流砥柱的作用,它是民族乐理最精要的部分之一,对于歌者来说至关重要,保持腹部支撑力量同时也要保持紧张度和柔软性。呼吸中的吸气与呼气维护腹部的压力,保持演唱的畅通,呼与吸交相呼应,相得益彰。腹压支撑了胸腔与横隔的吸气的工作动力,歌者在舞台上演唱高难度歌曲时,一段***澎湃的副歌过后,气息损耗较为严重,在这时需要主动保持胸腔与腹部的膨胀,收缩腹部保持胸腔和腹腔压力和柔软度。由此,利用丹田之气支撑的呼吸,这样一直到演唱的最后一刻,声音的饱满度都不会失去竖立感和弹力 (二)气息控制 依靠上文介绍的方法,虽然可以增强声音的饱满度,可若想要在演唱中不显得死气沉沉,换气则是必不可少的技巧,气息的通融畅通使得声音充满流动的质感,由此可见,换气与歌曲演唱的质量息息相关,然而,依据歌曲的要求转换气息,适时而动,这与横隔的充扩,升降有很大的联系,例如《在那遥远的地方》这首民歌的第一句歌词中“方”和“有”就是利用换气的方法从中调解使得横隔略微扩张。这种方法利用了浅显易懂的压强原理,对歌者们的主要的要求就是精准的掌握一个‘快’字”。 二、歌唱声音的统一及多变性 众所周知,今日民族乐团的欣欣向荣是依靠歌唱家们扎实的基本功和坚持科学长久总结出来的发声方法而来的。歌唱家们演唱时那种摄人心魄的力量和结实纯正声音就是最好的证明,利用丹田之气,调整气息的方法对于男高音歌唱家的演唱起了很大程度上的辅助作用,然而这一切的基础都是需要歌唱家们刻苦练****才会有所斩获。由此可见,在保持自身优势的基础上勤加练****永远是最应该保持的。
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