一支毛笔能用多久？如何判断毛笔寿命到头了

三、纸张对毛笔的使用寿命影响很大

纸，我认为对毛笔笔头的磨损的是最能直观感受到的。

越是粗糙且硬的纸，对笔头的磨损越大，越是光滑且柔软的纸，对纸的磨损越小。有人可能要说，那我们如果要延长毛笔的使用寿命，就尽量选光滑且绵柔一些的纸咯，这个说法看上去是有道理的，但是真正经常书写且心思细腻的人，会根据自己的笔来选择粗细软硬合适的纸，也就是尽量做到纸和笔的协调。

关于笔纸协调，古人也说过自己的经验，比如赵孟頫就说“书贵纸笔调和，若纸笔不相称，虽能书亦不能善也。譬之快马行泥滓中，其能善乎”，他用快马在泥滓中行走来比喻纸笔不协调的那种不爽。康有为也提到“若纸刚则用柔笔，纸柔则用刚笔，两刚如以锥画石，两柔如以泥洗泥。既不圆畅，神格亡矣。”如果纸很硬，笔毫也很硬，就像拿锥子在石头上画，这种感受大家在日常生活中应该体会过，拖地的拖把没有人用尼龙丝做，大都用柔和的布料制作，因为太硬的材料做的拖把，吃不进地，犹如毛笔吃不进纸，这种物件的使用场景大家应该还在生活的其他方面见过，我这里只是随手举个例子。

四、使用方法和保养习惯影响毛笔的使用寿命

大家都知道大笔可作小字，小笔不可作大字，小笔写大字会比较吃力，对腰部笔毛的磨损比较大，容易使毛笔丧失健力，变得不那么好写，聚锋能力也可能因此变差。

这里，插入一个我道听途说的一件事，我曾听一个朋友提起他住在宋庄（北京有名的艺术家聚集地）的一个书法朋友，每天都抄经，他说一天要写秃掉一支狼毫小楷笔。我当时觉得听惊讶的，但是回头想想，这应该也正常，一般一支狼毫小楷笔能写三五千字就差不多了，真的是下功夫猛抄经文的话，一天写秃一支笔也不算奇事，当然不排除抄经的人对笔的要求高。这让我忽然想起前段时间很多人怀疑孙晓云老师四年写坏几百支笔的事情，有一些人觉得这就是孙老师吹牛而已，其实，我想说的是，每个人可能对笔的要求不一样，而且有时候懒惰与无知会极大限制一个外行对专业人士勤奋程度的想象力。

话说回来，刚才提到了一支笔写三五千字这样的常量，假设一支笔就是写3000字的寿命，你每天写100个字，那就是写30天了，你每天写1000字，那它就只能用3天了，所以在总的寿命（字数）固定的情况下，大家问的一支笔可用多久，跟问一瓶500克墨汁可以用多久没啥区别，启明文房经常也会有顾客问这瓶500克墨汁可以用多久，我还是以我最朴素的运算技能算给他答案：一天用10克，那就是用50天咯，那要是你春节摆摊写对联，很可能一天就用完这一瓶墨汁。

扯得有点远了，我们再来看看用笔习惯对毛笔寿命的影响吧。

坏的习惯会让毛笔寿命大打折扣，很多职业书家都没有洗毛笔的习惯，用完直接往桌面上的笔洗里一扔，有的在笔洗里就着洗了无数次的笔的“墨水”涮涮就当完事了。能在水龙头下被认真彻底洗干净的笔是极少数。因为毛笔长期没有洗干净，导致笔根甚至笔肚子凝结了大量墨汁的胶质，这时候笔头会显得臃肿或是呈束状，用起来会感觉聚锋效果不好。当然也有例外的，比如有的长锋毛笔，就是锋径偏小，锋长偏长的那种毛笔，有时候你不去洗它，让根部墨汁凝结，似乎腰力会更强，这有点类似黄简老师介绍的捆扎笔头根部，缩短根部到笔尖的距离，达到增强腰力之目的的做法。

但是不管怎样，不洗笔，对毛笔的伤害是比较大的，尤其是墨汁变干，笔头变硬，却又急于用笔，有人就会拿着毛笔用力按压去蘸墨，有的会用力强制捻开，虽然开笔时我也介绍过捻开的做法，但是墨汁裹住时间长的笔头跟用做笔时用海藻胶裹住的笔头完全是两码事，墨汁裹住的要硬很多，也难弄开很多。

另外，就算你天天洗毛笔，根部的墨汁残留也不可能每次都清洗得非常干净的，随着笔锋的磨损，笔根残墨的累计，这支笔最终的宿命一定是弹性慢慢减弱，聚锋效果也会慢慢变差。

此图为昨日启明文房一位顾客发来的照片，他的疑问大致是为什么这个笔的肚子越来越大，写字还特别容易分叉。我告诉他可能是你这个笔的根部没怎么洗干净过。

我所说的洗干净的标准是：毛笔洗好之后，用纸巾吸毛笔根部的残墨，如果纸上墨痕非常淡了，那就算大致洗干净了。

好，回到最初提出的问题上来，怎么判断一支笔秃了呢？我的感受是，如果一支笔已经无法很自如的写出你要的点画了，或者说有些之前能轻松写出的点画现在很费劲都写不出来了，那就说明，是时候让它退休了。

秃笔的重要表现就是聚锋不佳，这种状态跟你是否擅长调锋关系不大，而是锋颖磨损导致笔尖无法聚拢，这个磨损可能不要求笔锋的每一根毛都磨得没有锋颖了，而只是有部分已经严重磨损了，那这支笔的手感就会大不如前。

羊毫锋颖长且软，也更耐磨，狼毫、紫毫天生锋颖短且硬一些，耐磨程度自然逊于羊毫。

做笔师傅手中羊毫前端呈半透明的谓之锋颖，没有锋颖的毫料是不会用于做笔的内柱的。羊毫的锋颖整体上大于其他材料，这样一定程度上决定了羊毫更耐用。

那么秃笔是不是就不可以用了呢？当然不是，笔写秃了，只能说可能因为不够锐利，写兰亭等点画秀逸细腻的作品很困难，甚至是根本写不出某些点画，但是写颜真卿等点画藏锋居多的帖，比如《祭侄稿》，那就完全可以，甚至可以这样说，写《祭侄稿》这种帖，你用一支笔锋秃掉的笔，可能比用一支笔锋锐利的笔写来得更轻松。

颜真卿《祭侄稿》局部

放大了看，大家可能看得更清楚，这种起笔是迥异于兰亭那些锐利的露锋起笔的。

再看《兰亭序》中这样的起笔，你会发现如果王羲之和颜真卿在书写时，启明突然施个魔法让他俩的笔换一下，那最后出来的作品肯定不是这样的面貌。

朱友舟先生在《中国古代毛笔研究》一书中提到，“颜真卿的稿书《争座位》《祭侄稿》用笔钝而苦涩，可以推知或为短而秃的有心硬毫笔所书。“我觉得这样的推断有一定的道理的。

另外，也有一些大家偏爱用秃笔，比如八大山人，下边这幅作品是启明于2017年6月观看故宫四僧展拍的八大山人所书《桃花源记》真迹。

除了这样的作品，八大山人其他很多书法作品都是这种风格，感兴趣的可以去百度搜来看看，若是一次两次用秃笔写藏锋居多的起笔或是圆乎乎钝钝的点画，我们还不好判定他偏爱某种笔，但是从他大量的作品来看，他偏爱秃笔写字，应是确切无疑。

弘一法师晚年书风也是这种藏锋居多，看上去非常的稚拙、圆融、简净。但是看上边这幅作品中的小字，感觉弘一法师用的这支笔应该没有八大山人的毛笔秃得厉害。当然了，也有可能弘一法师用的就是一支聚锋很好笔尖锐利的笔，只是书写时刻意藏锋而已，毕竟聚锋很好笔锋尖锐的笔要藏锋不难，但是一支笔头难以聚拢，笔端呈一个细小的圆头的秃笔要作出露锋的点画还是相对困难一些的。

到这里为止，如果你是初学者，我想以后你应该不会再问关于秃笔到底是什么状态或者一支毛笔寿命多长此类问题了吧。

以上是启明个人对于毛笔使用寿命以及秃笔写字的一些浅见，欢迎大家留言探讨。

广而告之

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