德莉亚来聊聊《小小梦魇》系列剧情

《小小梦魇》是由瑞典游戏工作室Tarsier Studios（眼镜猴）制作。

【以下内容，剧透注意】

玩家扮演一个从轮船上醒来的小女孩（小六），探索轮船并且逐渐发现轮船背后的秘密，画风如同一个黑暗童话。游戏分为第一作和第二作，以及第一作的三个DLC关卡。

梦魇1的故事背景发生在一艘神秘的、名为“胃”邮轮上，玩家扮演身着黄色小雨衣，从睡梦中醒来的小女孩——小六。玩家将在巨大的邮轮中进行探索，逃脱恐怖怪物的追捕，寻找一线生机。可是小女孩在逃亡的过程中却陷入了迷茫。（来源于百科）

名为“胃”的邮轮，又名贪鄂号。正如它的名字一样，它即是海上吃人的怪物，也是贪欲与暴食的象征。在贪鄂号上，除了劳动的工人和厨师，就是被压榨的儿童，他们都为上层贵族和资本家们服务。进到贪鄂号的人们都是丑陋不堪的，他们进入了怪物的“胃”，又在“胃”里，不断的吞噬其它东西，失去理智，失去道德，丧失人性，眼神空洞，就像以及失去灵魂，就像早就已经死去。因此贪鄂号的存在，也就象征着现实社会中一层压制一层，一层剥削一层的残酷。将那些在剥削与被剥削的人刻画成丑恶的形象。（形象类似《千与千寻》里大吃大喝的各种妖怪）

Six的设定是被拐到船上卖力的童工，年幼的小六，生活中都是虐待、饥饿、孤独、无助，因此她不信任任何人，资料里提到“她并不属于这里”，也许是说，小六不愿意顺从这里的人，厌恶那些丑恶的大人，小六拒绝为之工作，一心想要逃离贪鄂号，心向自由。小六除了自己谁都不相信，谁也不靠近，她只想活下去，抬头挺胸不用挨饿受冻的活下去，但这些经历注定了她的结局。

在百科中，诺姆是逃跑的孩子们的代称，而这些诺姆就是拐来的一个个童工。在梦魇1中，诺姆是一群天真单纯的小孩子，他们对于主角和玩家来说都是友军，不但不会伤害小六还会帮助小六。在DLC关卡中，诺姆们是不可缺少的重要伙伴，但遗憾的是，小六在逃离贪鄂号的过程中，因为各种怪物和饥饿的折磨，小六的精神接近崩溃，最后吃掉了一只给小六递食物的诺姆。

在梦魇1中，除了小六。

友善角色：诺姆（会提供各种帮助的）、小黑人（类似于小六一样被抓起来的小孩）、不认识的小女孩（像小六一样试图逃跑的女孩，后来小六捡到了她的手电筒）

中立角色：老鼠（不会攻击，看到人会跑）

敌对角色：水蛭（吸血怪）、水鬼（淹死的人？）、管理员、双子厨师（屠夫）、恶灵、（惨死在船上的人？）食客（贵族、资本家、剥削者）、夫人（贪鄂号的主人，会自欺欺人的女人，害怕看到真实的自己，不愿意面对，但是德莉亚猜测不仅仅是不愿面对自己老去的面容，而是不愿直面自己丑恶的行为，不想唤醒自己的良心）

其实官方的设定很有意思

在这里面，除了和小六一样的儿童是不会伤害我们的以外，除此之外就只有老鼠了。这里也许是想表达，像小六一样的孩子们在这里就和老鼠一样，没有什么区别，都是生活在阴暗潮湿的生命，都是在那些“人”的脚底下苟延残喘的存在。而作为底层的人，再加上是手无缚鸡之力的儿童，就算不是贵族，只要是阶层比我们高的人都可以随时致我们于死地。为什么一定要这样呢？因为啊，他们就像水蛭一样，不吸人血就活不下去，他们是被剥削的也是去剥削的，他们被剥削也导致了他们的不得不去剥削。

发生在贪鄂号上的小小噩梦，是现实的反映，是严重病态的社会。但德莉亚认为，作者将这些阴暗的现实展现出来，并非传播负能量，而是通过这个游戏让每一个玩家都体会到那个曾经确确实实存在过的社会，它的存在是错误的，人类无尽的贪婪是错误的。

《小小梦魇》是一部沉默的舞台剧，通过场景、表情、动作、音乐等，无声的展现着自己内心的嘶吼和呐喊。如果你觉得压抑，那它就是一部好游戏。

现在来简单聊聊梦魇2~

在《小小梦魇2》中，玩家化身为男主mono（摩诺），身处在电波笼罩之下，因此变得扭曲的世界里。摩诺将与小六相遇，并且携手合作，揭发讯号塔暗藏的秘密。

是的，梦魇2讲述的是小六成功逃离贪鄂号后的故事，逃到陆地的小六一直呆在一户人家里，陪伴她的只有一个八音盒。这里需要说明一下，摩诺也是从贪鄂号上下来的，也许他之前是那些被关的小黑人之一，又或者是那些诺姆之一呢？总之，在那个房间里，摩诺见到了小六，他似乎认识小六，但小六似乎并不认识摩诺，小六一开始很害怕摩诺靠近，但是还是接纳了摩诺。

他们一起遇到了猎人（象征普遍的暴力实施者）、霸凌者（学校中病态的同龄人）、古板严厉的老师（象征当时普遍存在的错误的教育方式，老师像是无情的监视者和管理者形象）、奇奇怪怪的病人和变态医生（象征当时存在一些病态的、反人类的科学实验和发展）以及不明原因沉迷于电视机的群众（象征了面对社会的黑暗，用某些方式来逃避、来视而不见，同为受害者的人民）和一位长腿绅士（？）。

如果说，贪鄂号是贪婪者的聚集地，是阶级的象征。那梦魇2所展现的，大陆的场景以及最后的苍白之城则是把剩下的社会能有的黑暗都展现了一遍。相信大家都见过或者听闻过这些人和事，病态的社会之下病态生活着的每一个人，哪怕脸上挂着笑脸也是畸形的。

小六和摩诺就像过街老鼠人人喊打，被猎人追杀到学校，但因为不属于同一群体，所以还是会被那里的同龄人欺负，所谓人与群分就是这样吧。路过医院，看到了没人管理的停尸房，病人的存在似乎成为了单纯用来衬托医生伟大的物品一样的存在，而医生也完全忘记了救人治人的职责，偷偷实行违背道德的人体实验。无能无力的群众借着电视机来对世界的一切充耳不闻，视而不见（因此，只要不关他们的电视，他们就不会主动攻击）。

在整个游戏剧情中，小六两次被怪物抓走，一次是在学校，被调皮的学生抓走恶作剧。在我们操控摩诺去寻找小六的途中甚至还有学生跑出来挑衅咱们，但是我们还是克服了重重困难去营救小六。虽然我们无法断定这两个小孩之间是爱情还是友情，甚至无法断定这份情感是双向的还是单向的。但是德莉亚看得出来，如果摩诺确实是贪鄂号上逃出来的孩子，他曾经一定看到过小六的身影，正因为看到了小六奋力逃跑的身影，摩诺才会也想要逃离那个怪物的胃——贪鄂号。因此他看到小六的时候才会那么温柔，并且在小六陷入危险的时候赶去营救。

而第二次小六被抓走是在苍白之城的电视机里，绅士带走了小六（像贞子一样从电视机里爬出来），小六被独自放置在一个房间里，身边只有一个八音盒。当摩诺出现到小六面前时，小六似乎完全不认识摩诺了，小六因为自己从小经历的关系，敏感、缺乏安全感、不信任、孤僻、自私。当我们靠近小六时，小六会把我们当作是有威胁的人然后一巴掌拍死我们（真是一巴掌）。但是万万没想到的是，唤醒小六的方法居然是破坏她的八音盒，强行让她醒来，虽然感觉这个方法不是很妥，但是玩家别无选择。

尽管，摩诺（玩家） 忍痛挨了很多巴掌，终于破坏了小六的八音盒，我们得以再次牵起她的手，一起向前奔跑，寻找安心之地。可是，小六似乎对我们叫醒她这件事心怀不满，也许是我们打破了她好不容易得到的安宁，我们自以为为她好把她唤醒，再次把她带回了现实。也许，小六更想呆在八音盒给她的美梦中，也许，仅此就足够了。

在游戏的结尾，摩诺拉着小六被绅士追赶，小六先于摩诺跳到对面的台阶，摩诺后跳过去，小六接住摩诺的手，我本以为，小六会像之前一样，把摩诺拉上去，可是，她放手了...

那一瞬间，德莉亚仿佛就是摩诺，被抛下的我们，毫无疑问是绝望的。我们不知道小六放手的理由到底是什么，也许就像德莉亚猜测的那样，我们不该叫醒小六，小六已经够惨了，她只想活下去，但是这个世界给她的伤害太多太多，想要找寻一个安心之地，简直如同幻想。也许正是这样，小六把摩诺也视为了敌人，视为让她痛苦的敌人。

但是，对于摩诺而言，小六是他的伙伴，是他的同类，也许正因为小六，摩诺才追随着她的脚步同样逃出贪鄂号寻找可以生存下去的地方，那么，小六无疑是摩诺的太阳。在这个连天空都是黑色的世界，穿着黄色雨衣的小六，就像一个会跑的太阳.......可是...自己的太阳，抛下了自己。因为小六的抛弃，摩诺不只是受到了心理上的打击，摩诺坠入深渊，那里无路可逃。摩诺在那片黑暗的地方，生存了一年又一年，最后成为了那名“绅士”。

德莉亚不知道，摩诺在时间的轮回中成为绅士，一次一次的抓走小六，但是无知的孩子摩诺依然会一次又一次来自以为是的拯救小六，小六也因此，一次又一次绝望，一次又一次抛弃摩诺，摩诺又一次一次变成绅士。是到底是因为恨还是因为爱呢？

德莉亚听说，因为剧情过于致郁，有不少骂声指向作者，说作者有心理问题等等。

关于这些，因为没有可靠的信息来源，我只能说不知道。但就算是这样，我认为这个游戏和这个游戏的作者都不是用来骂的，作为活在这世上的一份子，我们都需要时刻反省自己，反省社会，反省一切的所作所为。就像《人间失格》一样，它们同样描写着人间地狱，不是用来博取眼球的，而是通过对黑暗的最直观描写，让每个人感受到、认识到、意识到这世上所存在的痛苦。

以上，都是德莉亚的个人看法和个人解读，欢迎有异议或无异议的家人们留言一起讨论。