“楷书四大家”的书法各有特点

任何书体的形成，并非一朝一夕而产生，都是在此前书体的基础上加以改进和变化，最终而来。比如，隶书从篆书演变而来，楷书又从隶书简化而来。楷书发展到盛唐达到了顶峰，以颜真卿为标志性代表人物。

颜柳欧赵被称为楷书四大家，分别指的是唐代的颜真卿、欧阳询、柳公权和元代的赵孟頫的楷书。

古人喜欢用“面貌”这个词来形容书法家的风格，这种拟人化的比喻让我们能够更好的了解、分辨这四位书法家的书法也可以从面貌这个词得到一点启示。

方圆兼施，以方为主，点画劲挺，笔力凝聚。既欹侧险峻，又严谨工整。欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗。

《九成宫醴泉铭》欧阳询

欧阳询的楷书代表作品有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》等等，他的行书作品也有很多真迹流传于世，比如《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》、《卜商帖》等等。

《仲尼梦奠帖》欧阳询

欧体的特点和颜真卿的书法正好相反，欧体楷书上袭王羲之，主要的特点是内擫，就是笔画向里弯，和颜真卿的外拓（笔画向外鼓）正好相反。

二者在章法上也不一样，正好相反，颜体的章法紧密，而欧阳询的楷书的章法疏朗，字距和行距都比较大，相对于颜体的浑厚，欧体则更显得雅致一点。

欧体的结构非常的漂亮，可以说在这四种书体里算是最漂亮、最严谨的，历来都被参加科举考试的考生所推重。

《仲尼梦奠帖》欧阳询

由于欧阳询是从隋代入唐的，他的书法必然也受到隋代书法的很大的影响，尤其是之前的魏碑书风的影响，所以他的字力度非常的强劲，还保留了很多隶书的笔意，尤其是他最具代表性的钩画。

这也造成他的书法稍微板正了一点，后人评价他的楷书“状如算子”就是因为这个原因，我们在平时学习的时候也要倍加注意。

柳公权的书法结体遒劲，字字严谨，一丝不苟，以瘦劲著称，体势劲媚，骨力道健，以行书和楷书最为精妙。

他的字取匀衡瘦硬，追魏碑斩钉截铁势，点画爽利挺秀，骨力遒劲，结构严谨，有着“颜筋柳骨”的说法，“书贵瘦硬方通神”。

《玄秘塔碑》柳公权

柳公权生活在中唐，他的楷书融合了初唐和盛唐几位楷书大师的特点，又加入了自己的个性气质和人格理想，自成一家。

特点表现在，结字在平正中追求峻峭，点画匀称，有些字在结字上会向左稍微倾斜，依靠字体的大小和胖瘦来排列章法，看起来错落有致。在笔法上方笔的使用较多，字体骨力雄健，给人铁骨铮铮之感。柳公权本身就是刚正不阿的人，他的楷书很好地诠释了什么叫“书如其人”。

柳公权的代表作品有《玄秘塔碑》、《神策军碑》、《小楷金刚经》等等，其中以《玄秘塔碑》最为著名，他的行书《蒙诏帖》也是名垂千古的名帖。

《神策军碑》柳公权

俗话说颜筋柳骨，柳体和颜体从本质上来说是非常的相近的，很多书法家都认为柳公权其实是学习颜真卿的，二者确实也有很多相似之处，比如二者的捺画、撇画、横画都非常的相似。

除了骨力，柳体还有很多它自己的特点：比如在结构上，柳体相对于颜体它取的是斜式，颜体是正面示人。章法上，柳体比颜体稍微数疏朗一点，但是相对于欧阳询的楷书又紧密了一点。

颜真卿是唐代中后期的一位书法大家，他的行书《祭侄文稿》被称为“天下第二行书”，他的楷书被列入“楷书四大家”。

主要的代表作品有《多宝塔碑》、《颜勤礼碑》、《颜家庙碑》、《大字麻姑仙坛记》。

这些碑刻里面，《多宝塔碑》属于早期作品，风格还不是很成熟，属于唐朝的流行书风，有很强烈的唐代写经体的味道，还没有形成颜体的典型特征，应该是颜真卿早年参加科举考试时的书法用体。

颜真卿《多宝塔碑》

外紧内松指的是颜体的章法特点，这是让人一眼看上去就非常的明显的特点，颜体的字和字以及行与行之间的距离非常的紧密，让人看起来章法非常的挤，不像欧体那么疏朗，而它单个字的内部空间却很疏朗，非常的开阔，这也是由于它的外拓结构造成的。

颜真卿《大字麻姑仙坛记》

这种外紧内松的结构特点，使得颜体整体上非常的紧密，整体的布局也是浑然一体，增强了颜体的整体气势，给人大气磅礴的感觉，就像一只蚂蚁可能不显眼，但是成千上万的蚂蚁挤在一起就会形成强大的阵势，让人望而生畏。

而颜体单个字内部空间的疏朗，又使得颜体整体看上去不是那么死板，中间可以透气，又会显得比较灵活、空灵，这也是颜真卿楷书的高明之处。

另外颜体在笔画上也非常的有特点，比如横细竖粗、撇细捺粗、左细右粗等等。

赵孟頫是楷书四大家里面唯一一个不是唐代的书法家。也是风格最为突出的一位书法家。

赵孟頫是元朝人，在他生活的时代，楷书在“壮美”风格上已经达到了顶峰，壮美风格已经没有多少余地再供后人挖掘，于是，赵孟頫跳开唐人的书写法度，从“秀美”格调上对楷书进行了探索，取得了很高成就。

赵孟頫《行书洛神赋》

他的楷书代表作品有《三门记》、《妙严寺记》等等。

赵孟頫在继承传统书法的基础上，削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学者易懂易循。

颜真卿楷书《麻姑仙坛记》

其书外貌圆润而筋骨内涵，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼此呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。学者不仅学其形，而重在学其神。

书写赵体时，点画需圆润华滋，但结构布白却要十分注意方正谨严，横直相安、撇捺舒展、重点安稳。

上述楷书四大名家，各有各的特点，呈现的面貌也不尽相同。作为我们书法爱好者来说，在日常临写的过程中，除了学其点画形态，还要关注其背后深藏的气韵，只有这样才能将他们的楷书真谛。