吴冠中和林风眠师徒笔下的秋色，美到梦幻迷离，情深几许！

公告：招募手绘公开课讲师，有相关教学经验者优先，欢迎画画厉害的老师加我们。微信：BoheArt002 （注明：讲师）

吴冠中笔下的深秋

▼

吴冠中 溪畔金秋

吴冠中 金秋 油画纸板 1974年作

吴冠中 山村秋色 布面油画 1982年作

吴冠中 雨山风景 1979年作

吴冠中 小镇秋色 布面油画 1980年作

吴冠中 江岸 纸本水粉 1980年作

吴冠中 秋叶春花 布面油画 1996

吴冠中 北国之秋 1972年作

吴冠中 秋 油彩纤维板 1972年作

吴冠中 墙上秋色 （2015年4月拍 3212万港元成交）

吴冠中 秋

《红树林》为吴冠中晚年在线条运用方面的娴熟之作

画面通过点、线、面的巧妙融合与呼应

把树木之间丰富的层次关系表现的淋漓尽致

疏密有致的线条之间施以淡彩

呈现出林木的旺盛生命力

大面积绿色、橙黄色墨点的运用

把秋天树叶渐黄渐红的变化过程

自然贴切地表现出来

营造出一个富于诗情画意的神秘境界

▼

吴冠中 红树林

林风眠笔下的深秋

▼

林风眠 秋林

林风眠 枫林

《秋林暮艳》画面有隐藏的严密层次感

深远背景是尖耸连绵的山群

往后牵引出一片蓝天暮日

往前推展出一排秋林茂叶和宁静河溪

前景的河溪以有层次的色彩来点映

表现林木山峰的倒影

在空间层次上是比中国传统山水画有更复杂的设计

也活用了水彩等的媒材特点

《秋林暮艳》采用高彩度的不透明重彩

色泽艳丽而深邃浓郁

能于一小小的尺幅间见光影明暗

点出秋林红叶在日暮夕照映衬之下的蓊郁艳丽

色彩流转之形态

横山的虚、直树的艳、躺流河水的静

恰好是“横–直–横”、“虚–实–虚”的构图跳跃

和交错空间层次，层层展开、均衡对称、虚实相间

渗透了西方艺术的空间构造与画面张力

而又隐含中国的虚静简逸精神本源中

▼

林风眠 秋林暮艳 1960年作

从《山村秋色》此图可以看出

林风眠对丛树以及山峦的描绘

一反传统，而以不同的

匹配这些复杂自然形象的“林家笔墨”

给予出色的再现

此图既得传统绘画审美情趣

又与当代赏者共鸣

而在古往今来的诸多画家中

至此境者寥寥无几

▼

林风眠 山村秋色

林风眠 山水 1979年作

林风眠 秋山林影

览该画幅，画面追求的是一种宁静而有力

讲究形式和韵味的美

力图将西方现代艺术的构成方法

融入具象彩墨的描绘之中

色彩自然又不失协调，结构单纯平实又高度写意

采用西方平远的透视技法

汲取中国画对物象内在精神情韵的探求

在渲染中表现层次和立体感

使所描绘的物象线条简洁而神韵尽现

同时还从中国民间艺术和工艺美术

得到灵感运用于造型和线条中

使得风格更加鲜明和独特，实为不可多得的力作

▼

林风眠 秋韵

林风眠 坐爱枫林晚

《山村秋色》画幅不大

画中内容也无非是背景一片黛色远山

映衬寥寥一行秋树，其间点缀几间村舍，仅此而已

但却显得寥廓深远，让人一时难以看透

艺术家虽然画的只是山村秋色的小景

却似乎有了一种“树树皆秋色，山山唯落晖”

的深邃意境。林风眠的秋系列风景画

体现了艺术大师以自身文化修养

对自然造化的直接参悟

他以最简单和凝炼的形式语言

在咫尺之间营造出了悠远静谧“新的风景”

▼

林风眠 山村秋色

该画可以看出林风眠作画的旨趣

不在于中国传统笔墨的理解和追求

画面上你无法找到宋元明清的影子

全然没有我们一度津津乐道的运笔和皴法

取而代之的，是稚朴抽象的造型、是大胆浓烈的色彩

宁静的池塘，静穆的群山，挺拔的秋林

简易的屋舍，在林风眠的画中，更象是一种符号

一种可以借助于表达自己情绪的符号

林风眠着色特别，此画中的色彩不是平涂

而是带有笔触的，或点或擦，有横扫，也有弹跳

其用色，浓烈大胆可以有大块的凝重冷色

也有醒目的一抹暖色，简单而宁静，浓烈而忧郁

这就是林风眠的《小池秋色》

这就是林风眠

▼

林风眠 小池秋色

林风眠 秋色伊人

林风眠 秋色

林风眠 松下听泉 1943年作

林风眠 秋色

虽然大师们对秋色的理解可能各有不同

但他们笔下的秋天确实都很迷人

素材及图片均来自于网络