无人区影评1000字 《无人区》经典影评10篇

作者：山东文化网 时间：2022-10-29

　　《无人区》是一部由宁浩执导，徐峥 / 黄渤 / 余男主演的一部剧情 / 犯罪 / 西部类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《无人区》影评(一)：无人区中的无人性

　　在考研冲刺的最后几天里我还是忍不住去电影院里观看了《无人区》，西北贫瘠之地上的故事，这500公里的惊险与那些始料未及的情节铺设很值得走进影院一睹为快。不枉我我消耗掉这宝贵的时间，正如徐峥在电影里所说，

　　钱没了可以挣回来，今天过了就再也没有了。可惜没有看到潘肖上头条，正如汪峰怎么努力也未果。

　　就电影本身，不论是从镜头的切换还是画面的构图色调，再加之恰到好处的配乐，环环相扣，又不乏在压抑中掺杂幽默，难得的电影佳作。律师潘肖身上所映射出的恶性循环和因果报应以及人性都是电影用影像所诠释的。这样的黑色幽默少了点调侃，取而代之的是沉重的紧张氛围衬托下的现实与无奈。总之，也许，正因为人跟猴子最大的区别是会用火，才会有玩火自焚的结局。

　　《无人区》影评(二)：看不出什么端倪，还是根本没有端倪可看

　　一直是一个业余的观影人，就从业余者的角度谈谈这部宁浩导演作品。

　　宁导的作品看过那么几部，其他都极好的，这部是极差的。说它是黑色幽默吧，剧中人的的确确断了胳膊瘸了腿儿让你没办法笑出来，真枪实弹的打在身上看着都觉得疼。黄渤一出来就死两回，假一回的真一回，好不容易活那么几分钟出镜的还基本就只有一只沾了血的手，白白糟蹋了黄渤那么好的演技。片子最后出镜两次以上的男人死的就剩下了一个警察，你是想说什么，人有点毛病就都该死么、一幕幕的突然撞车都来得太他妈意外，吓的人小心肝扑通扑通扑通的跳，你要干嘛，演惊悚片呢、？徐峥的性格也是极为不符合逻辑的，大沙漠里一个如花似玉的姑娘上了你的车，你不但不觉得这是一件多么特么美好的事，反而总是打发她走，还给钱？什么，20万？明知道方圆500Km只有这一条路，你让她一个姑娘家上哪去，还是大半夜的不怕遇着鬼么。剧情也太他娘简单了，说白了就是因为逮两只鸟弄死了一帮傻逼。而开头讲的那个烂两只猴子的故事纯扯鸡的蛋呢，后边还来整一出打火机的故事相呼应，低级、、。目测这片能火9天，凭的是徐峥黄渤还有宁浩的人气，12号华仔的片就登场了。

　　《无人区》影评(三)：无人区的观后感

　　单纯觉得这算得上一部好电影，今天才在电影院刷完，25的票价也觉得相当值，因为期待太久，但是又有很多期待很久的电影在进了影院之后让人觉得之前的期待似乎太高，所以这次也就端正了心态，觉得没那么好，但是在国产片参差不齐的背景下，这样一部电影真的就是良心之作以及难能可贵了。

　　先说叙事。

　　在之前的宣传中，都强调说这部片子一改宁浩多线程叙事的手法，改为单线叙事。但是看着看着，却发现这部片子虽然叙事手法为单线程，但是在故事核心架构上，依然延续了疯狂系列，采用多线索叙事手法，而且也杂糅了多线叙事的影子。

　　首先说这个故事的内核，其实与疯狂系列并没有太大分离，围绕宝物（石头、毒品/毒资、鹰隼），多方势力有巧合地实现故事，人物成分上也在疯狂的赛车上定性，包含不自知有宝的人，宝物的所有人以及希望拿到宝物的第三方。

　　就在叙事上，其实也包含多线程叙事的影子，例如有一场戏，多布杰晚上去了夜巴黎，这场戏在时间上应该平行于徐铮 余男的公路戏，这也就是多线程叙事手法的一个例证。

　　应该说，这一部电影，叙事依旧是精巧而复杂的，宁浩最多就是有所克制，但是单线程叙事依旧不存在。

　　但是不管怎么说，宁浩依旧是现代国内导演中最会讲故事的一个人，故事主线不过24小时，就完成了整个故事的构架，可以说故事主线凝练，情节富于回味，叙事手法多样，所以无人区在商业片的叙事角度上也是很优秀的故事片。

　　然后就是演员。

　　其实主要是想说余男。这个演员给了我太大冲击。不想说太多其他的演员，只觉得余男与一个奇迹。看她的采访，觉得这个女人也就长得一般，但是不知道为什么，偏偏在电影里面，就有一种特别的性感，很能勾住男人那种感觉。

　　看杀生的时候就注意，那时候以为就是因为剧情的原因，但是在无人区里面，余男的表演依然可圈可点，风尘气十足。

　　就想起他的老师谢园，不知道在哪里看到的，他点评说谢园的性感是在骨子里，我现在也必须接受这种观点了。

　　再就是说到最后被很多人批评的一幕。也看了很多影评，我也是基于这一幕而有所动摇。因为很多网友认为徐铮点燃汽车那段太过于塑造人物，但是我觉得这不是塑造的原因，在故事以及徐铮的表演中有很自然的转变流露，正是前面不断的累积，到最后的爆发，其实也在情理之中，并没有很刻意。最刻意的地方，在我看来反而是前面余男突然跑进车后备箱，这里着实让人不怎么好理解。

　　删节对比，我想说，如果原来电影里面第二个警察在车翻的时候也死了，然后没有接余男离开无人区，最后就是余男离开的场景，那么我想这个故事可能更接近无人区的场景，也就是最后没有人能活下来。

　　《无人区》影评(四)：每个人心中都有一个“无人区”

　　虽然我喜欢看电影，但我却从来不说我是谁的影迷，大腕导演很多，璀璨的明星很多，就是好片子少，值得庆幸的是我们有宁浩和他的《无人区》。

　　《无人区》顾名思义应该讲的是无人区里的故事，可无人区里总是有人活着，至于这些人活着像不像人是不是人，又有谁能说的明白呢？

　　看完电影，我总是会想起影片最后天空上的那两只鹰隼，伸展着翅膀，翱翔在天际。众生有灵生而平等，或许我们也应该也能像那两只鹰隼一样可以自由的飞翔，只是功名利禄勾心斗角的黑暗绳索生生捆起了我们的翅膀，让我们只能在苍凉的地面上彼此撕咬，闲暇的时候一边舔着伤口一边迷茫地看看也曾属于过我们的自由的天空，看过之后再低下头一如既往地彼此撕咬。

　　影片里加油站老头儿等好几个人死的时候都问了一句“为什么”，这话不像是问影片里的演员，更像是问观众，为什么我们会落到这个田地？

　　这是一个信仰缺失的时代，这是一个底线不断被突破的时代。我们在偶尔的时候也会因为某些人某些事陷入我们心中的“无人区”，一如潘肖在无人区里以为撞死人一样，我们每个人都会独自经历某些事件，同样会惶恐、会不安、会逃避，甚至会铤而走险，这就是最真实的人性反映。我们努力在自己心中的“无人区”里坚守灵台一丝清明，努力想做出正确的选择，可我们也困惑，不知道该相信什么。

　　当看到贩卖鹰隼的罪犯无罪释放时，不由得让人怀疑法律是否还具备保护公平与正义的力量。当看到一张签名的菜单在两种情形下可以说明问题的不同结果时，我们又能想到什么呢？同样的法律在不同力量的决斗中呈现着不同的结果，一句“法 网 恢 恢疏而不漏”就能糊弄人的时代过去了，我们应该判定谁无罪、谁有罪？我们又应该相信谁无罪、谁有罪？

　　看这部影片或许根本没有必要去分辨谁好谁坏，这些人实际上都是些平常人，我们身边或者我们也会做好多跟他们大同小异的事情，在这个时代里，单纯地用好与坏、是与非的标准去衡量人和事都是无趣的。

　　或许有不少人觉得这部电影不够正能量，其实并非如此。无人区里的故事，所展现的是最原生态的、去除文明伪装后的赤裸裸的真实需求，我们在做什么，我们是为了什么才去做这些事，这或许才是影片最需深思的地方。

　　《无人区》影评(五)：《无人区》，猴子怎样变成人

　　在看《无人区》这部电影的时候，我希望每个人都能思考这样一个问题：无人区的故事如果放在现实生活中，还会发生吗？我思考后得出的结论是否定的。《无人区》的故事放在现实里，徐峥不可能去烧货车上的柴，货车司机不会往他车上扔啤酒瓶，加油站老头不会一箱油收他1500，而多布杰则会呆在监狱里，换句话说，这个故事根本就不可能发生。而这也正是宁浩拍摄这部电影的意义，他试图通过这部讲述人们在失去法律约束的环境中发生的故事，来探讨人性的一种可能。

　　盗猎分子多布杰对徐峥做出了如下定义：你是个好律师。的确，徐峥是一个一心要上头条的律师，一个律师在正常情况下绝不会纵火烧别人的货车。但在500里无人区里，这个律师很轻易地成为了一个纵火犯。违法的诱惑存在于人的天性之中，徐峥依靠一个打火机在这场丛林追逐战中先下一城。随后在对战诈死的黄渤一役中，徐峥因为缺少一个打火机而落败。之后，余男用打火机救了徐峥一命，在影片的最后，徐峥历尽千辛万苦，终于用一个打火机让自己变成了明天的头条，只不过这个头条和他开始的计划有出入，在这个头条中，他是救人的英雄。

　　《无人区》讲述的不是人的故事，影片的名字和一开始徐峥的旁白就已经很明确地告诉我们：这部电影讲述的是一群猴子的故事。在故事的结尾，有些猴子变成了人，有些猴子则永远是猴子。徐峥是变成人的那只猴子，而多布杰还是那只猴子，所以徐峥对多布杰说，我们和你们不一样，我们没有车也没有枪，但我们是人。

　　徐峥没有车，但徐峥却成为了唯一骑在马上的英雄。徐峥没有枪，但徐峥和余男却是唯一会使用火的人。人之所以能成为万物之灵，并非因为我们有利齿和爪子，而是因为人类明白一个道理：永远都有更锋利的牙齿和爪子的猛兽，但有灵魂的生物，却只有人类。徐峥和余男就是找到了灵魂的猴子。

　　《无人区》是部好电影，所有的人都应该去看一下。如果你是猴子，希望能在影片中找到你的灵魂。

　　《无人区》影评(六)：看完忍不住想写。

　　没有最后一段跳芭蕾小女孩的叽叽喳喳，很难让人从苍茫的西北大漠无人区回到现实。

　　只要尾款跟上了，律师可以把黑的说成白的，即便他心里知道真相是什么。为了赶上第二天的新闻发布会，为了上头条，撞死了人却可以把汽油浇上去。自诩为素食者的尚且如此，更不必说肉食者，为了鹰隼，人性全无。

　　电影里有着人性的醒悟，有着人性的结局，这是一部电影应该表达的态度。但我们的现实呢 ？

　　也许多些人性，现在超市里已经没有毒奶粉毒豆芽漂白馒头催熟鸡了，也许路边的烤串大叔也不用担心被城管揍了，也许教师节给老师送礼孩子也不可以往前调一排了，也许没有关系第一名也不用担心自己体检不合格被刷了，也许。

　　但愿我真的从西北大漠无人区回到现实的，有人区了。

　　《无人区》影评(七)：每个人都可以当一回英雄

　　这世界上大抵是没有绝对的好人和坏人的。

　　故事发生在一个鸟不生蛋的地方，荒漠，空旷，无人区。当我们想做一件事情的时候，我们要在意他人的眼光，但是当我们周围无人的时候，我们该怎么做。律师撞了人，他害怕，犹豫，歇斯底里。舞女想要离开，她撒谎，自轻。没有一个人自始至终是一个正义的卫道士，人不过是人而已，会做一个好人，并非意味着没有做过坏事。

　　人做了一件了不得的事情成为了英雄，而不是英雄做了一件了不得的事情。片中虽然看到了见利忘义，看到了自私胆小。但是也看到了绝境之中的人性之美。

　　片子结尾出乎意料，好运气也并未总垂青一个人，开始的一个打火机没搞成的破坏，在片尾终于搞成了，环环相扣的线索最终构成了一个足够震撼的收尾。

　　人足够渺小，只不过人可以用一根木头，生出火来。

　　当然，也可以用一把火，当一回英雄。

　　《无人区》影评(八)：法治与强权——评宁浩《无人区》

　　今天下午读了一本书，晚上看了一部电影。书读的是马长山的《国家、市民社会与法治》，作者在第一章中对比西方与中国法治思想的脉络，指出古代中国缺失真正意义上的法治精神，法家的“法治”不过是帝王的“御用精神”。由于法治历史的断层以及近代中国的种种现实，法治社会在如今的中国落实的情况并不如政治教科书及新闻联播里的好。在我的理解中，晚上看的电影《无人区》所讲述的就是宁浩对这一问题的关注，以及法治能对强权进行限制这一希望。

　　影片旁白首先讲述了猴子的故事：“两只猴子想要吃桃子，但是害怕老虎，于是一只猴子先吃，另一只猴子放哨。吃桃子的猴子要留给放哨的猴子一半桃子，而放哨的猴子不能私自离开。因为他们不再自私，为他人著想，于是这两只猴子成为了人。”我们似乎可以在这里看出一点契约论的影子，为了共同的利益，订立一定程度上双赢的协议，各自遵守契约、尽好本分，方能达到目的，由猴成人，可以说契约精神是现代法治的基石，导演似乎在这里向我们表达了他的法治社会的诉求。不过这段话的不合理之处在于，误以为“自私”是能放弃并且应该放弃的。在“集体主义”“国家利益”“大公无私”的中国，“自私”代表着一种低劣的品质。而我认为，人当然应该是自私的，当然应该捍卫自己的利益，不过这种“自私”就如同密尔的自由论一样，应当是不伤害他人利益的自私。因此这段旁白中的猴子应该说是不再“愚蠢地极端自私”，而是“聪明地不伤害他人利益地自私”，如此才成为了人。

　　回到影片中来，开始的律师罔顾正义、追名逐利，为盗鹰者辩护，而在情节的发展中，他渐渐地发现自己的知识与狡诈在无人区这群野蛮人之中毫无用处，他节节败退、焦头烂额，在面对讲道理的人时，他的讲道理让警察们无话可说，在面对不讲道理的人时，他只好任人宰割。加油要和“歌舞表演”捆绑销售，售价1500、问问题要给钱，加油站人们的不讲理让律师无话可说。可是到了盗鹰者的手里情况就大不一样。答问题收钱的女人被他撞死、用榔头敲死手下的傻子被他撞死、抢鹰的人被他捅死，盗鹰者之于加油站的人更不讲理，所以他主宰了他们的命运。于是，在无人区，构成了这个链条：乱讲理的律师吃定了讲理的警察、不讲理的加油站众人吃定了律师、更不讲理的盗鹰者吃定了加油站众人。似乎在这里强权即真理。被盗鹰者手下枪杀的人的弟弟听到律师报警的建议后愤怒地让他滚，凄婉的音乐与寂寥的旷野中，律师伤感地想“我突然意识到，现在我就像那只猴子一样，置身在这猛兽横行的远古时代，而可悲的是，并没有人为我在树下放哨”。

　　故事讲到这里开始发生转变。在盗鹰者的车上，极度恐惧的律师仍然坚持他们两者不一样，那就是：律师是一个“聪明地不伤害他人利益的自私者”，他愿意与他人结成同伴，遵守约定，而盗鹰者不是，所以也不是人。接下来，盗鹰者杀人，律师救人，践行了律师所说的他们的不一样。大漠的孤烟落日中，衰草没尘、黄沙连天，颇显激情的背景音乐中，律师污衣颓马却英雄般地踏马奔去，去解救曾为他“放哨”的同伴姑娘。影片的结尾律师面对盗猎者不解的疑惑，再一次坚定地说“因为我是人，而你不是”。如此，可以说该片的男女主角是那两只遵守约定、互相帮助的猴子，而盗鹰者是老虎，猴子本弱于老虎，却能在理性的合作与感性的依偎中成为人，而仗着威权横行的老虎永远成不了具有现代精神的人。

　　《无人区》影评(九)：很震撼

　　对无人区的认识就是，网上很火，各种评论，出于好奇，去看了。可惜的是去看之前就在网上看了剧透，说最后只有女的一个活着，所以看整部片子的时候的时候都很紧张，就像打针的时候明知会痛一下，但是针迟迟没有下来时的紧张。

　　对徐峥和黄渤的印象，我就处于《人在囧途》和《泰囧》里，我对他们俩的认识就是，很搞笑的人，尤其是徐峥，还只记得他演的猪八戒。我怎么都没有想到这部片子里，他们的角色会是如此大的颠覆，我承认我在被深深震住了的同时，也很崇拜他俩的演技，这就是演员的魅力吧，可以演出不同性格的人，挑战自我。我真的觉得他们演的很好，很好。

　　影片中让我最感动的一个地方是夜巴黎的傻儿子，在车上帮余男把头上的脏东西拿下来，在无人区那样一个地方，每个人心中都自有自己，但是傻傻的他可能是那儿的纯净，他爱她，便关心她，很纯粹。

　　《无人区》影评(十)：在贫瘠中开出的妖娆（噼里啪啦为宁浩说几句）

　　怎么来描述对这部电影的第一印象？怪诞，黑色，压抑？不知何故，闭上眼睛，脑海中浮现的竟然是余男蹩脚又极富挑逗性的舞蹈。屋外大漠黄天，野兽肆虐，胶囊般小屋子里的余男本不该出现在荒凉这里，却又受困于飞沙走石的无人区，用格格不入的艳妆与妩媚对立外边世界的凶险与残暴。

　　对于宁浩本人来说也是这样，一部影片，搁置了四年，在光腚的压力下左一刀，又一刀，能坚持下来最终上映也算不易。我想说，喷子们积点口德，不是只有你们知道盖里奇、昆汀、科恩兄弟之类的二货们，既然你们说不要把宁浩和他们相提并论，又干嘛拿他们的片子和无人区作对比，指指点点。总有这么一些喷子，用黑遍全世界来证明自己有多牛逼。这不是好莱坞，这是中国西部，这不是《老无所依》，这是《无人区》。而宁浩，即便以模仿出道，现在的他也不是谁谁谁第二，而是宁浩第一。

　　我这么支持宁浩并不是说《无人区》真就一点瑕疵都没有了，电影史上不可能诞下完全完美的影片，更何况一部这个被数度整容的胎儿。从我个人来说，我也觉得这个片子的结构和节奏有点不合理，有爆点但不是循序渐进的立体化高潮，而是多个并列，使得我在观影完后显得有点乏味和劳累。细节衔接看似合理但无法仔细推敲，有的情节巧合太过生硬，或许是铺垫不够，或许是被剪了，生硬的突兀。如果把它放在世界电影平台上，无论是题材还是拍摄手法都只能算勉强及格，但它本来就是建立于一个不公平的平台上，一个以牺牲导演自主权以换取电影上映的前提下，你们到底还在苛求些什么？

　　这又回到另一个问题，改装过的无人区到底应不应该上映。答案是肯定的。来看看我们的院线都充斥着什么，数量有限的主流引进片、光腚大力支持的主旋律电影、模仿韩日又四不像的畸形爱情小清新电影、傻逼武侠穿越剧……中国观众真的是世界上最好的观众！但被剥夺了成为影迷的权利。而《无人区》，喷子们口诛笔伐的《无人区》一路跌跌撞撞，拖着残缺不全的躯体来到你们面前，这不仅仅是宁浩作为一个导演的自我证明，更是中国观众的荣幸。看到电影的是多数，理解电影的是少数，至少宁浩拨开我们面前的雾霾，让我们在局限的电影类型里看到了另一种可能。我在这不得不为宁浩的突破鼓掌，他给我了一个很多好莱坞经典电影都没有给的东西，他让我看见了贫瘠中也能开出妖娆，他给我了希望！

　　如果余男一直呆在胶囊般的小房子里，或许不幸但不会面对那么多直击生命的险境，但她还是踏出了那一步，从已知走向未知。如果宁浩一直守着他的非线性叙事，或许可以守得目前中国影坛的一方土地但永远不会成为大师，但他还是踏出了那一步，从模仿走向创新。余男面对的是无人区的遍地杀机，宁浩面对的是中国电影的水深火热，支持他们的是希望，是梦想。我们能做的，就是为这些贫瘠中的花朵多一份宽容与呵护，少一分恶意与打压。 徐铮开着那辆红色的轿车驶入了无人区，余男坐着警车走出了无人区。一条笔直的道路，却有无数的分支和人性与兽性的撕咬，在步步凶险中最后存活下来的，会变成人还是“人”。我希望是前者，也希望宁浩在中国电影体制里幸存下来时能保持最初的人。

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