易烊千玺戏曲风格大片！

【旦】优雅的身段、纷繁的舞蹈、旦角的举手抬足都充满了诗意，在生、旦、净、丑四个戏曲行当中，“旦”行也是唯一的女性角色，戏曲名家梅兰芳就是“四大名旦”之首。正常的旦角妆面应该是以红色为主大面积铺在面颊，加以黑色上挑眼线，但本次为了更好的与整体造型相结合，舍弃了黑色眼线，而是用红色代替，这样既有角色的氛围感，又不会过于夸张。角色上，杜鹏教授为千玺选择了《贵妃醉酒》中的杨贵妃，杨贵妃是历经诸多名家提炼的经典花衫角色，片中千玺手持的折扇就是杜鹏教授提供的杨贵妃标志性道具。在造型的搭配上，片中营造出的感觉是更中性、更洒脱的，甚至模糊了穿衣性别。这是造型师孙菁第三次与千玺合作，在她看来，易烊千玺是更愿意“沉”到一个角色中去体会去思考的，正因如此才能完美诠释这次封面故事。“千玺给我的感觉非常的安静沉稳，这种质感在艺人中是相对少见的，我觉得千玺内心是有一个非常完整，独特的广阔世界，这点非常特别且珍贵。”

【净】在戏曲行当中，净行俗称花脸，指脸画彩图的花脸角色，各式的脸谱看来并不干净，故反其意为“净”，本次封面大片中千玺演绎的净角是《霸王别姬》中力拔山兮气盖世的悲剧英雄西楚霸王项羽，极具辨识度的霸王脸谱代表着中国传统文化中不死的英雄气概，妆容中脸颊上黑色的笔触就是由角色脸谱简化得来。戏曲中净角在性格气质上都几近粗狂豪壮。为塑造出“净”行威武硬朗的感觉，造型服装上特意使用了工装，皮衣这样质感清晰、挺括的时装。我们印象中的易烊千玺或许更多是安静、沉稳的，而在戏曲主题中，各个行当之间都有区别，跨度很大，有些甚至与他的性格是完全相反的，据与千玺第二次合作的摄影师李茶说，“拍摄过程中沟通的时候他会侧过耳朵认真地听，沉默地思考片刻之后，从他自己理解的角度提供一种状态演绎。” 从一次又一次的挑战中，能感受到他对艺术的热爱和执着追求，也让我们看到这位青年身上的无限可能性。

【丑】 中有一套彩色针织外套造型很亮眼，这套造型看似与戏曲题材并无关联，但其实是将服装根据戏曲行当特点用当代的时装语言做了转换。别出心裁的配饰以及丰富的色彩可以看作为对“丑”行的一个当代语境下的理解。丑行俗称“小花脸”，是戏曲中各类性格机灵、语言幽默人物，因化妆时在鼻梁上抹一小块白粉，故而以“丑”为名。本次封面故事中千玺的妆容简化到最后只保留了白色，是因为白色是丑行的关键色，为了更加适配现代造型，这块白色区域的形状则没有了太明显的边际，反而是做了柔化处理。除了彩色针织衫外，另一套造型中极具特色的毛绒球帽子则是《三岔口》中武丑角色刘利华的罗帽配饰，京剧《三岔口》惊险刺激又趣味盎然，具有极高的审美价值。通过在传统戏曲元素的基础上进行二度创作，取出京剧国粹之精华并将其引入到丰富多元的视觉呈现之中，融入多个艺术文化领域方面的知识，也由易烊千玺演绎出别样韵味。

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