【乐理入门到高考】自然大小调式的变体

第一节——和声大小调式

基本概念：在大小调体系中，自然大调与自然小调是基本调式，这两种基本调式在一定条件下相互渗透，构成和声大调与和声小调以及旋律大调与旋律小调，这样就形成了变化的自然大小调式。

和声小调：任取一个音为主音，然后按“全音、半音、全音、全音、半音、增二度、半音”的顺序排列而得的调式音阶，即为和声小调式，又称和声小调。和声小调也可以将自然小调的第VII级音升高来构成。因此，我们可以用“自然小调升VII级”的口诀来记忆和声小调的结构。（音阶结构可参考图1-1）

特点：主音与上方VII度构成大七度，转位后成小二度音程，同时在第VI级与第VII级之间会出现一个增二度音程。

特征音程：增二度与其转位减七度（VI级与VII级）；增五度与其转位减四度（III级与VII级）

和声大调：任取一个音为主音，然后按“全音、全音、半音、全音、半音、增二度、半音”的顺序排列而得的调式音阶，即为和声大调式，又称和声大调。和声大调也可以将自然大调的第VI级音降低来构成。因此，我们可以用“自然大调降VI级”的口诀来记忆和声大调的结构。（音阶结构可参考图1-2）

特点：主音与上方VI度构成小六度音程，转位后成大三度音程，同时在第VI级与第VII级之间会出现一个增二度音程。

特征音程：增二度与其转位减七度（VI级与VII级）；增五度与其转位减四度（III级与VI级）

第二节——旋律大小调式

旋律小调式（旋律小调）：如果将声小调的第VI级也升高，使之与主音构成大六度，即成旋律小调式。旋律小调通常采用上行的形式，下行时，其音阶结构与自然小调相同。

旋律大调式（旋律大调）：如果将声大调的第VII级也降低，使之与主音构成小七度，即成旋律大调式。旋律大调通常采用下行的形式，上行时，其音阶结构与自然大调相同。

第三节——大小调式色彩音程比较

概念：调式中的主音与其上方三度、六度，七度音所构成的大小音程的不同可形成不同的调式色彩，此处的色彩是指调式亮度感觉的某种联想，在大小调体系中，调式色彩也被称为大调性和小调性。

纯大调色彩的调式：自然大调式的主音与其上方三度音，六度音，七度音所构成的音程，均为大音程，其色彩一般较明亮，可称之为大调色彩音程。

纯小调色彩的调式：反之自然小调式的主音与其上方三度音，六度音，七度音所构成的音程，均为小音程，其色彩一般较暗淡，可称之为小调色彩音程。

一定程度小调色彩的大调式：和声大调的主音与其上方三度音，六度音，七度音所构成的音程并非均为大音程，它含有两个大音程，一个小音程。

一定程度大调色彩的小调式：和声小调的主音与其上方三度音，六度音，七度音所构成的音程并非均为小音程，它还有两个小音程，一个大音程。

大小调式相互渗透的分析：（可参考图3-1）

第四节——大小调音级的特性

稳定音级概念：在大小调体系中各种形式的大小调式的第I级，第III级，第V级均为稳定音级，所以如此，这是因为无论在大自然大小调式中，或者是在和声与旋律的大小调式中，这几个音级合起来都是一个三和弦。在这三种形式的大调中均为大三和弦，在三种形式的小调中也均为小三和弦，当然这三个稳定阴极的稳定程度是不同的。

二度倾向（调式和弦的解决）：（可参考图4-1）

第五节——同主音大小调

概念：主音音高，相同的大调和小调称之为同主音，大小调属于同名大小调的一种。其特点是两调音列不同，调号各异，音阶各音级和音名相同。

同主音自然大小调：同主音自然大小，调音阶有三个音级不同，这三个音级是第III级音，第IV级音和第VII级音（可参考图5-1）。由于同主音自然大小调有三个音级不同，其调号总是按相差三个升降调号来计算，既同类调号相减，异类调号相加。

同主音和声大小调：同主音和声大小调音阶只有一个音级不同，即第III级音。（可参考图5-2）

同主音旋律大小调：同主音旋律大调音阶的下行形式与自然小调音阶相似，只有第III级音不同。（可参考图5-3）同主音旋律小调音阶上行形式与自然大调音阶相似，只有第III级音不同。（可参考图5-4）