手把手教您创作剧本杀大纲（4）开始创作剧本杀大纲4

剧本杀大纲创作前的准备工作写了这么多，其实就几个字：想写大纲，先想人物；想写人物，先想角色。

准备工作完成之后，我们正式开始创作剧本杀的大纲。我们先建立大纲文本的结构，分为剧情梗概、人物剧情和核心诡计三大部分；其中人物剧情部分涉及到几个人物都需要分别撰写，结构上分为社会关系、行为动机和人物情节三部分。文末会有一个word模板大家可以下载，用导航模式观看。

把之前写在纸上的那句不到30字的话写过来。

如果严格按照本文的要求去做的话，这个时候的主题应该已经非常明确，讲给别人听的时候理解应该相当一致。把它写在这里的作用，就是创作者可以随时去检查，接下来的剧情梗概和人物剧情，是否贴合整个主题。

什么是故事梗概？由于和它类似的概念还有剧情描述、故事简介、故事要点等，为了更准确的说明剧本杀大纲中的故事梗概是什么，我们先来做一个定义。注意，此定义仅适用于阅读本文时使用。

剧本梗概是对剧本时间内主要事件的客观描述。这个定义内有几个关键词：剧本时间内、主要、客观，而他们都是围绕着“事件”这个中心词来产生作用。

剧本时间内：包含两层意思，一是指既包括开始时间，也包括结束时间；二是仅指剧本中刚刚发生的事情；

主要：是指对剧情关系重大、能够影响剧情转折、对剧情发展能够起到关键作用、能够决定剧情最终结局的故事情节；

客观：指不夹杂任何个人感情、意见和态度。基本要求是：不修辞、不评价、不渲染、不解释、不发问。

剧本杀大纲的故事梗概是紧紧围绕“事件”来进行描述的。这些事件作者都认为自己脑中已经想好了，但他们可能是创作冲动，可能是场景片段，也可能是完整的人物情节，不管是什么的，都需要写成梗概才能让别人知道。

按照剧本杀故事梗概的定义来看，很多作者撰写的剧情梗概常见问题如下：

用很大篇幅写了过去发生的事情：这是故事背景，并非发生在剧本事件内；

没有描述开始或者结束的情节：整个故事不知道从哪里开始，或者又在哪里结束；

非主要情节：描述的情节作为手段/方式/工具出现，并非必要或不可替代。这个也是检验人物关系的法宝。比如主要情节是角色A闯入大楼偷取了服务器资料。那么角色A如何闯入大楼就是非主要情节，他可以易容、可以偷工卡、可以钻下水道，不论用什么方法，都不会对他偷取服务器资料构成影响，这样的情节就不需要写在梗概中。当然如果这个过程中造成的后果，在之后对剧情转折起到关键作用，那就另当别论。

没有情节：很多作者写了一个类似《走近科学》的片头独白；

修辞过多：个别修辞是作者行文习惯，并非严格杜绝。但修辞过多，和剧情是否完整丰富并没有直接联系；

对人或者事件进行评价：一千个人心中有一千个哈姆雷特，在梗概中不要写人物的心理活动，也不要加入对人物或者事件的评价性意见；

文字渲染过多：好文笔有助于阅读，但大纲阶段平铺直叙用词准确就过关；

解释性文字过多：不需要解释人物动机，不需要解释人物关系，不需要解释一切。恰恰相反，其他人看完剧情梗概后，可能和作者预想的解释不一样，但同样合情合理，这才是优秀的故事梗概；如果仅有作者一种解释才能逻辑自洽，恐怕这才是牵强的真实表现；

问问题：直接写答案就好，作者是角色的上帝，是造物主，是全能全知，读者不是。

梗概的字数不宜过多，一般应该控制在800字以内，超过800字的如果不是剧情足够丰富，恐怕都达不到客观描述的标准。

在结构上，剧情梗概放在了剧本杀大纲的第一部分，目的很简单，就是要让编辑第一时间看到剧情梗概，以确定整个剧情的完整性、主题和丰富程度。但在作者的撰写过程中，剧情梗概却不是一蹴而就的，需要经过数次修订方可完成，甚至可能是最后才完成的。这个同样是基于剧本杀体裁的特点。

剧本杀是“多主角”的剧情结构。每个角色最终的剧本，都应该是以自己为主角的剧本，这是剧本杀和影视、话剧等剧本最大的不同。但除了每个角色的背景故事，他们的所有剧情又是在同一时间段内发生在同一地点，所以从作者创作角度看，从一开始就把所有情节都考虑完整是有极高难度的。

我们的建议是，把剧情梗概分为