辽宁省博物馆藏元明清时期

故宫清康熙掐丝番莲纹螭耳盖炉

此器与故宫博物院收藏的一件清康熙掐丝珐琅螭耳盖炉形制基本相同。其番莲纹花瓣尖细，花蕊分为二层，中心花蕊呈上下相背的桃形，是清代早期尤其是康熙朝常见的番莲纹样式。

故宫清康熙掐丝番莲纹鼓形盖炉

下面两器从器型、釉质和番莲纹的样式上看，也是清康熙时期的作品。掐丝珐琅番莲纹梅瓶，口径4.6厘米、高29.1厘米。器体瘦高，小口直颈，丰肩瘦腹。通体施蓝釉为地，掐丝番莲纹，枝叶填绿釉，花朵分别有红、黄、绿、蓝、白五色釉，颈部饰一周掐丝莲瓣纹。掐丝花纹秀丽流畅，釉料色彩深沉典雅。掐丝珐琅番莲纹壶，腹径25.2厘米、高33.7厘米。肩部有一对兽衔环耳，通体施浅蓝釉为地，掐丝填五彩釉料为纹。颈、肩和下腹部各有一道缠枝梅花纹带，将全器分为四区，各区内饰红、黄、绿、蓝、白五色番莲纹。

清康熙掐珐梅瓶

清康熙掐珐番莲壶

清乾隆时期的掐丝珐琅生产规模宏大，产量空前，主要由宫廷造办处珐琅厂和广州、扬州三地生产，掐丝珐琅器制作精致，规矩华丽，稳重大方。掐丝内填珐琅万寿无疆碗，底径9.7厘米、口径15.4厘米、高7厘米，器内光素，鎏金，增强了皇家的富贵气。外壁有四个圆形开光，其内錾阳文篆书“万寿无疆”四字，文字以外的空地填深蓝色釉。在开光以外的部分施浅蓝色釉为地，饰掐丝珐琅番莲纹，上下边缘分别錾刻一周夔龙纹和莲瓣纹，外底部鎏金，中央錾刻篆书“子孙永宝”方形图章。掐丝錾胎珐琅万寿无疆盘，圆形，器内光素，鎏金。外壁有四个圆形开光，其内錾阳文篆书“万寿无疆”四字，文字以外的空地填深蓝色釉。在开光以外的部分施浅蓝色釉为地，饰掐丝珐琅番莲纹。上下边缘分别錾刻一周夔龙纹和莲瓣纹，外底部鎏金，中央錾刻篆书“子孙永宝”方形图章。

清乾隆掐珐万寿无疆盘

乾隆皇帝喜好古代文物，不但在玉器中生产仿古玉，珐琅器生产中也有强烈的仿古倾向，有许多珐琅器就是模仿古代的青铜器的器型与纹饰制作的。这件掐丝珐琅兽面纹盖豆，通高16厘米、口径6.8厘米，仿照商周青铜豆的样式，采用掐丝珐琅技法饰兽面纹，在深蓝色地上，填饰黄、白、黑、褐色釉料，古色古香。掐丝珐琅兽面纹鼎，通高29.4厘米、口径22厘米、腹径21.6厘米，仿照商周青铜鼎的样式，圆腹、双立耳、三柱足，上腹部铸有九个鎏金半球形装饰，其间采用掐丝珐琅技法饰兽面纹，下腹部饰掐丝珐琅兽面纹和小团花，古意十足。

清乾隆掐珐兽面纹盖豆

清乾隆掐珐兽面纹鼎

把书画作品题材巧妙地运用到掐丝珐琅制品中，是中国古代珐琅器生产中一种新的尝试。这类作品在明代和清初期尚属初创阶段，在同一个掐丝图案框框内使用同样的釉料，填釉拘谨平板，没有使用晕染技法，所以釉色没有浓淡之差别，如前文提到的明晚期掐丝珐琅鹤塘纹盘和故宫博物院收藏的清初掐丝珐琅花鸟荷塘图缸。

故宫清初掐丝花鸟鱼藻图缸

至乾隆时期，掐丝珐琅技术和画珐琅技术都日臻成熟，为了更好地表现绘画效果，增强画面的层次感，在掐丝珐琅技术中吸纳了画珐琅的釉色晕染技法，所以这类作品是掐丝珐琅、画珐琅工艺与绘画艺术的完美结合。掐丝珐琅八骏图长方盘，长36.5厘米、宽24.2厘米，长方形，通体掐丝施彩釉。盘心图案似郎士宁绘画风格，在一柳树下八匹骏马各具神态。内外侧沿均饰蓝地番莲纹，盘底蓝釉掐丝锦纹，中央有掐丝填红釉“乾隆年制”款。郎士宁，意大利传教士兼画家，清康、雍、乾时期在宫廷画院供职，画法参酌中西，善写生，尤工画马，如《百骏图》《名马图》至今闻名世界。此盘上的《八骏图》兼用掐丝和画珐琅技法，色彩雅丽，画法颇具郎氏风格。

清乾隆年制掐珐八骏图长方盘

这种掐丝珐琅与画珐琅结合使用表现绘画图案的作品，在清中期以后继续流行，如掐丝珐琅荷塘群鸟纹缸，高20.2厘米、口径21.2厘米、底径18.1厘米，圆筒形，腹部微鼓，周身以掐丝珐琅技法饰通景式绘画图案。下部背景为淡绿色，表示塘水，中有荷花、荷叶、芦苇和鸳鸯；上部背景为淡蓝色，表示天空，上有云彩、翔鹤和蝙蝠。器口和底边以饰铜鎏金的绳纹，下有五个蝙蝠形的铜鎏金足。此器的蓝色浅淡，以珐琅釉进行晕染绘画的技法更加成熟，这是清代中后期掐丝珐琅的特点。

清掐画珐荷塘缸

清嘉庆以后至清代晚期的掐丝珐琅器，色彩艳丽，填料饱满，釉面光洁，砂眼少而细小，掐丝精细，线条灵活轻快，多为均匀的双钩线，图案程式化，从总体上说制作工艺是进步了，但缺乏明代和清前期掐丝珐琅器深沉典雅的韵味，风格趋向浮华。掐丝珐琅番莲纹三足熏炉，口径21厘米，圆鼓腹，两个朝冠式附耳，三个兽吞足。盖上有三组镂空的蝙蝠纹，钮为一镂空的云龙。器体施浅蓝色釉为地，饰掐丝珐琅番莲纹。掐丝珐琅番莲纹觚，口径23.5厘米、底径15.5厘米、高46.5厘米，器体为圆体，细长腹，大敞口，圈足外撇。通体施蓝色珐琅釉为地，上饰掐丝珐琅花纹。颈、腹、圈足均饰番莲纹，上、下边缘及颈腹的分界处饰蕉叶纹或如意云纹，上、下口沿处各錾一周雷纹，内填黑色珐琅釉。

清掐珐觚

清末民国时期，由于当时特殊的历史环境，中国的古代艺术品受到西方人的喜爱，刺激了艺术品的生产。虽然这时清政府衰微，各类官作坊几近停产，但民间生产却处于强势上升状态，具有中华民族风格的金属胎珐琅器也是如此，这一时期的陈设品数量很大。据记载，民国初年珐琅器行业的从业人员超过3000人，当时较有名气的“老天利”号珐琅器制作工厂，雇工就达350人。1912年至1915年中国的掐丝珐琅艺术品参加巴拿马万国博览会和芝加哥万国博览会，都获得了金奖。

清末民国掐珐牡丹花瓶

文章内容来自《艺术品》杂志

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