楷书极则：九成宫醴泉铭（上）

在唐代书法史上，出现过这样一位书法大家。后人称他“翰墨之冠”、“唐楷第一人”，他的楷书承二王一脉，又吸收魏碑精华，平正中见险绝，后人称之为“欧体”。

今天我们就来说一说“欧体”的代表作，也是有着“天下第一楷书”美誉的《九成宫醴泉铭》。明代陈循就在《芳州集》中称：“欧阳唐人楷法第一，此（《虞恭公碑》）与《化度寺》、《九成宫醴泉铭》又欧阳书法第一。” 清代欧阳辅的《集古求真》中亦称：“此碑（《醴泉铭》）最为世重，历代评者，俱称为楷法第一。”

唐代是一个碑刻繁荣的时代。欧阳询的书法在唐代备受推崇，也因此留下了不少应制所书碑刻。《九成宫醴泉铭》就是这样一件自上而下的官方碑作。唐贞观六年（632年），唐太宗李世民修整九成宫，立碑纪念此事，由魏征作词、欧阳询书丹，（刻碑者已不可考）遂有闻名天下的《九成宫醴泉铭》。此作全篇叙述了“九成宫”的来历和其建筑的雄伟壮观，歌颂了唐太宗的武功文治和节俭精神。对当时的政治策略以及工程建筑理念都具有重要的研究意义。

众所周知，唐太宗和魏征的君臣关系传为千古佳话，魏征敢言直谏，唐太宗善于纳谏，这两个人“联袂打造”了历史上具有重要影响的贞观之治，成就了繁盛一时的大唐。那么一贯爱惜民力的太宗，又怎么会大张旗鼓修整九成宫呢？

故事要追溯回公元631年。太宗自“玄武之变”后，立誓要洗白自己，成为一代明君。这不因长期夜以继日的工作，终于积劳成疾。虽有宫中太医尽心治疗并嘱咐他多休息，但朝中诸事繁多，他又怎会好好休息，看来这紧张的医患关系，自古以来就是一大难题呀！就这样，太宗一面治疗一面处理朝中诸事。很快，夏天到了，长安城酷热难当，实在不利于身体恢复。太宗又爱惜民力，不愿修建避暑行宫。后来有个大臣提出，隋文帝当年曾在麟游建过一座仁寿宫，依山筑阁、聚水为湖。环境十分清幽。这座仁寿宫出自当时鼎鼎有名的建筑工程师宇文凯之手。宇文凯可了不得，当时规模巨大的国都长安城和洛阳城都是出自他的设计。他当时所建的这座仁寿宫虽然荒废了，但是稍加修整，就可以作为行宫，这样又能养病，也不会太劳民伤财。

太宗一听这主意不错，也不会违背我做仁君的初衷，于是下令修缮扩建这座仁寿宫。去掉以前奢华的部分，修补因年久损毁的部分。仁寿宫修缮完毕后，改名“九成宫”。洗去了当年的奢靡雍容之气，多了几分高端大气上档次。唐太宗在九成宫避暑期间，仍与群臣讨论天下大事，其勤勉可见一斑。

九成宫虽然修好了，但有个遗憾，那就是没水呀。长安城原本就干旱，早先的仁寿宫是有一套很复杂的给水系统的，但需从远处的山涧里引水进城。这次修复以后，因唐太宗要节省成本，便没有办法恢复这个大工程。现在这么多人在九成宫里办公，还有众多宫女太监等随侍的人，单靠工人从山下拉水，真是太辛苦了。太宗真是越想越烦，越烦越恼，却又无计可施。

有天傍晚，太宗和长孙皇后在九成宫散步，到了西城楼阁后面，意外发现地面上有些湿润，就用手杖往下捣，捣着捣着越来越湿，发现竟然是一个泉眼。这下，太宗乐坏了，认为这是天降祥瑞，于是赶紧叫来工匠，修砌了石渠，又将泉水引进九成宫各处，并立碑郑重地纪念这件大事。

《鹖冠子》中即有记载，“圣人的恩德上达于天，下达于地，肿大于万物生灵，就会有醴泉出现。”《礼纬》中也说，“帝王对犯人处罚得当，对功臣赏赐得宜，符合礼的规范，宫廷内就会有醴泉出现。”这些史籍记载，都佐证醴泉的出现乃是国家之大幸。太宗的内心的“大确幸”，也就可想而知了。

唐太宗下令立此碑时，欧阳询已是七十六岁高龄，书法水平已臻化境。此作虽为奉敇的官方之作，但是却没有丝毫影响它的艺术成就，反而更显独具匠心。元代虞集曾评价：“楷书之盛，肇自李唐。若欧、虞、褚、薛，尤其著者也。余谓欧公当为三家之冠，盖其同得右军运笔之妙谛。观此帖（《醴泉铭》）结构谨严，风神遒劲，于右军之神气骨力两不相悖，实世之珍。”清代王澍在《竹云题跋》中称：“每见为率更者，方整枯燥，了乏生韵。不知率更书风骨内柔，神明外朗，清和秀润，风韵绝人，自右军来，未有骨秀神清如率更者。《醴泉铭》乃其奉诏所作，尤是绝用意书，比于《邕师塔铭》，肃括处同，而此更朗畅矣！”

《九成宫醴泉铭》既有晋人风韵，又开唐人新风。此铭笔笔具法则，字字应规矩。点画精到多变，笔力劲挺爽健，结构严谨工稳，间架开张疏朗，造型凝聚缜密，笔势灵活生动，气韵高华安祥。善于在变化中取得工整，欹侧中保持稳健，紧凑中不失疏朗，方劲中微带圆润。是一帧法度合理谨严，笔力遒劲深厚，造型美观活泼，气韵生动传神的佳作。明代赵崡在《石墨镌华》中称“《醴泉铭》为正书第一。”是千余年楷书登峰造极之作。

《九成宫醴泉铭》最显著的特点就是法兼南北，融南朝之清雅秀丽以及北碑的遒劲雄强于一体。笔画似方似圆，结构布置精严，上承下覆，左揖右让，局部险劲而整体端庄，无一处紊乱，无一笔懈怠。清代郭尚先在《芳坚馆题跋》中称：“（《醴泉铭》）高华浑朴，法方笔圆，此汉之分隶，魏晋之楷合并酝酿而成者，伯施（虞世南字伯施）以外，谁可抗衡！”

《九成宫醴泉铭》背后的小故事就讲到这里了，在下一篇文章中会继续分享知识点，敬请期待！

欧体楷书以二王为本，参以魏隶而成，雨秀美之中含刚健，于平正之中见险绝，韵味含蓄，意态传神，形成了初唐时期独具风格的楷书。

欧字用笔，方圆兼备，方笔多于圆笔，即使方笔，也不是棱角外漏，而是含蓄有势。点、横、撇、捺各具情趣。笔力刚劲，稳健准确，无一笔潦草痕迹。临帖时，认真观察，仔细揣摩每一笔画在结构中的使用和安排。

一、点画

点画：欧字的点变化最多，在不同的位置有不同的写法，点是短笔画，但在很短的距离里笔锋要做许多动作。

A、轻锋逆势起笔。

B、轻提反折笔向右行。

C、转锋向右下顿笔。

D、提笔回锋蓄势，向左下出锋。

1.斜点

轻锋逆入起笔，折笔向右下铺毫运笔，轻提笔锋向左上回锋收笔，也可向左下出锋收笔。

言：两短横应有变化，“口”两侧内收。 之：结体紧凑，捺画舒展。

斜点参考字样：

2.竖点

轻锋逆入起笔，折笔向右下稍行即转锋引笔向下行，随即回锋向上收笔。

宫：“宀”稍宽，两“口”上小下大，不悬殊。官：“宀”宜宽，“吕”部略窄，结体紧凑。

竖点参考字样：

3.撇点

点笔呈撇形，轻锋逆入，折笔向右下稍按，折锋向左下提锋撇出，撇锋短劲。

武：左紧右松，斜钩伸展，末点取势左下。满：结体稍宽，诸点各异，中竖垂直。

撇点参考字样：

4.挑点

轻锋落笔，顺势向右下作一斜直落点，回锋向左上蓄势，收笔时边行边提，挑锋不宜长。

心：诸点形态各异结体匀称。 照：“昭”部欹侧趋势，下部四点钩挑映带。

挑点参考字样：

5.上下点

上点收笔出锋呼应下点，两点中间无论有无笔画相连，其笔势都宜承上启下，彼此呼应。

于：左右结构迎就避让，上下两点垂直正对。冰：两点水靠上，“水”部略宽，捺画舒展。

上下点参考字样：

6.相向点

左点收笔出锋启带右点，两点中间无论有无笔画间隔，都宜相向且彼此呼应。

美：横取斜势，撇捺伸展，下两点勿近。其：上紧下舒，横笔宜长，下两点呼应。

相向点参考字样：

二、横画

长横：欧字的横多取平势。写横不要快。永字八法中用“勒”字来代表横画。“勒”是勒住马，让它慢慢走的意思。

A、尖锋逆落，藏锋起笔。

B、轻提反折向右下按。

C、提笔转中锋向右铺毫行笔，长横中间略细，至末端转锋山昂。

D、向下顿笔，提笔回锋收笔。

1.长横

藏锋起笔，折向右下顿笔，提转中锋向右行笔，至末端转锋上昂稍驻向下作顿笔，向左上回锋收笔。

千：撇短，横取斜势，中竖用悬针。 三：三横各有其法，间距勿太远。

长横参考字样：

2.短横

折锋或逆锋起笔，折笔向右下按，提笔转中锋向右稍行即转锋上昂，折笔向下作顿笔，向左回锋收笔。

仁：左竖垂露，右两横宜高。 至：诸横各有其法，间距勿太远。

短横参考字样：

3.左尖横

左细，右粗。尖锋轻落纸，顺势向右行，横末略向右下按转笔，向左回锋收笔。

丘：首撇短，底横要长，第四笔应为点。潜：“氵”部较窄，“替”部稍宽。

左尖横参考字样：

三、竖画

垂露竖：欧字的竖变化较多，主要有垂露、悬针之分。垂露竖多用在左边的偏旁上，意在映带右边部分。

A、尖锋轻落，藏锋起笔。

B、折笔向右下按顿。

C、提笔转中锋向下行笔。

D、至竖画末端稍驻，再向下顿笔。

E、向右上（或左上）回锋收笔。

悬针竖：悬针竖往往是一个字的最后一笔，笔锋垂直送出，劲健秀美。出锋前略加按笔，饱满有力。

A、尖锋轻落，藏锋起笔。

B、折笔向右下按顿。

C、 提笔转中锋向下行笔。

D、将至末端，向下出锋收笔。

1.垂露竖

藏锋起笔，折笔向右下按，提转中锋向下行笔，至竖画末端稍驻再向下作顿笔，向左上（或右上）回锋收笔。

中：“口”部宽扁不封口，中竖用垂露。 随：左竖垂露，“辶”部末笔捺画舒展。

垂露竖参考字样：

2. 悬针竖

藏锋起笔，折笔向右下按，转笔中锋向下铺毫行笔，行至近竖画末端，边提笔边出锋收笔。

千、年：撇短，横取斜势，中竖用悬针。

悬针竖参考字样：

3.短竖

写法似垂露竖，较短。短竖一般位于字的中间，下面有横画。笔画写得粗而强。古人称之为“铁柱”。

上：竖短横长，字身忌高，小横可为提。俯：“亻”部略窄，“府”部宜宽，结体紧凑。

短竖参考字样：

4.弧竖

藏锋起笔，折笔向右下按，提转中锋向下行笔，略带弧度，至竖画末端稍驻在向下作顿笔，向左上（或右上）回锋收笔。

代：左收右放，短竖略弯，斜钩伸展。

青：中横宜长，“月”勿宽，竖撇应为竖。

不：撇画稍长，短竖取弯势，捺点略大。

弧竖参考字样：

5.下尖竖

藏锋起笔，折笔向右下按，转笔中锋向下铺毫行笔，行至近竖画末端，边提笔边出锋收笔。呈上粗下尖态。

南：首横短，上竖起笔高，末笔为下尖竖。帝：上宽下窄，末笔中竖与上竖点直对。

下尖竖参考字样：

四、撇画

撇画：撇在“永字八法”中叫做“掠”，是轻而快的意思。欧字的撇，方圆兼使，笔笔都笔力送到撇尾。

A、尖锋轻落，藏锋起笔。

B、折笔向右下按顿。

C、提笔转中锋向左下行笔时微弯。

D、边行边提快笔撇出，笔锋送到撇尾。

回锋撇：起笔后，向右略弯下行，其弯势要有很强的弹性，故行笔须控制好笔力，至收笔处稍作按顿，回锋向左上出锋收笔。

A、尖锋轻落，藏锋起笔。

B、折笔向右下稍顿。

C、转锋向左下行笔，腰部收敛。

D、回锋蓄势，向左上出锋。

1.短撇

藏锋起笔，折笔向右下按，提转中锋向左下行笔，略取弯势，边行边提快笔撇出，笔锋送到撇尾。

仁：左竖垂露，右两横短，位置宜高。 停：结体左短右长。

短撇参考字样：

2.长撇

藏锋起笔或尖锋落笔，顺势向右下稍顿，转锋向左下行笔，略取弯势，边行边提快笔撇出，撇画长，笔锋送到撇尾。

者：中横、斜撇宜长，“日”部不宜宽。 在：横短撇长，余笔收敛，上横稍长。

长撇参考字样：

3.平撇

逆锋起笔，折笔向右下稍驻，转锋向左略偏下边行边提撇出，撇锋短劲，撇势较平。

千：撇短，横取斜势，中竖用悬针。 丘：首撇短，底横要长，第四笔应为点。

平撇参考字样：

4.竖撇

顺锋起笔，折笔向右下顿稍驻，转锋向下行笔时微向左弯，边行边提。快笔撇出，撇画长，笔锋送到撇尾。

月：撇为竖撇，弯钩略上收，短横不满。 胼：竖撇弯势大，中间两横不写满。

竖撇参考字样：

5.弯头撇

藏锋起笔或尖锋落笔，顺势弯头，转锋向左下行笔，略取弯势，边行边提快笔撇出，笔锋送到撇尾。

以：字身忌高，撇笔弯头，离而不散。内：字身略窄，取斜势，撇画起笔稍高。

弯头撇参考字样：

6.回锋撇

藏锋起笔，折笔向右下顿笔，转锋向下作弯势行笔，至撇尾直接回锋向左上收笔或稍驻蓄势，再向左上勾出。

风：中宫收紧，左为竖撇，钩画纵展。 城：“土”部稍扁，“成”部竖撇回锋。

回锋撇参考字样：

五、捺画

斜捺：欧字的捺笔，弧度很小，到捺脚处，重顿后左角成方形。捺笔一般分成斜捺、平捺、反捺。

A、尖锋轻落，藏锋起笔。

B、翻锋向右下边行边按，或直或微弯。

C、将至尽处稍顿蓄势。

D、提笔向右捺出，捺脚较大。

1.斜捺

逆锋或顺锋轻落起笔，翻锋向右下边行边按，或直或微弯，将至尽处稍顿蓄势，提笔向右捺出，捺脚较大。

史：上收下放，竖撇伸长，斜捺起笔稍高。 人：结体稍扁，撇伸捺展。

斜捺参考字样：

2.平捺

逆锋起笔，折笔向右下稍顿，转锋提笔向右下徐徐行笔，取势平坦，至捺脚稍驻蓄势，提笔向右捺出，捺脚较大。

越：平捺纵展，结体紧凑。 从：“彳”部稍扁，平捺舒展。

平捺参考字样：

3.反捺

顺锋或逆锋起笔，顺势向右下行笔，边行边作按顿，转锋向左上回锋收笔，捺脚呈圆形。

求：横画短，竖钩劲挺，末笔用反捺。 深：注意右上部写法特点，末笔为反捺。

反捺参考字样：

六、提画

提画：也称“挑”，在“永字八法”中叫做“策”，策马当然要快，而且一往无前。“策”不收锋，用力送出才有势。

A、尖锋轻落，藏锋起笔。

B、折笔向右下按，转中锋蓄势。

C、提笔向右上角挑出。

D、笔力送至锋尖。

1. 提画

藏锋或折锋起笔，转中锋蓄势，起笔处或方或圆，提笔向右上角挑出。

功：以斜取势，挑、撇穿插，字身略矮。 乏：上部笔画收紧，平捺左伸右展。

提画参考字样：

2.竖提

尖锋轻落笔，顺势向右下按，提转中锋向下直行笔，行至竖画末端向左再向下折笔作围，向上回锋蓄势，向右上边行边提，提锋稍长。

食：“人”部宜宽，“良”部略窄，结体紧凑。长：以斜取势，竖提上缩，捺画舒展。

竖提参考字样：

七、钩画

竖钩：钩在“永字八法”中称“趯”。欧字的钩，韵味含蓄，不取笔锋，紧贴竖末端稳稳出钩。

A、尖锋轻落，藏锋起笔。

B、折笔转锋向右按。

C、提笔转中锋向下行笔。

D、至竖画末端回锋蓄势，向左勾出。

竖弯钩：钩的时候，笔锋斜着向右上方提出，这是借用隶书的笔法，欧阳询把这种笔势称为“如长空之新月”。

A、尖锋轻落，藏锋起笔。

B、折笔转中锋向下行笔，至弯折处圆折右行。

C、边行边按，铺毫至钩处，驻笔蓄势。

D、边行边提笔，向右上提出笔锋。

1. 横钩

轻锋向右下落笔，折笔提转中锋向右行笔，至钩处提笔微昂向右下顿，折笔回锋蓄势，向左下勾出。

冠：“冖”略宽，竖弯钩右展，余笔收敛。宫：“宀”稍宽，两“口”上小下大，不悬殊。

横钩参考字样：

2.竖钩

逆锋向左上起笔，折笔转锋向右按，提笔转中锋向下直行，至竖画末端稍驻顿，向上回锋蓄势，向左勾出。

未：竖钩正直劲挺，撇捺舒展而有力。 利：两竖钩略有不同，但均应干净利落。

竖钩参考字样：

3.弯钩

藏锋或顺锋起笔，顺势中锋向下作弯势行笔，边行边按，至竖画末端稍驻，向上回锋蓄势，向左勾出，钩势稍平。

子：长横取斜势，弯钩尖锋轻落笔。 乎：撇画短，横笔长，弯钩首尾正对。

弯钩参考字样：

4. 斜钩

尖锋轻落笔，顺势向右下顿，转锋向右下作撇微弯行笔，至钩处轻顿，回锋稍驻蓄势，用力向上勾出，钩锋稍长。

成：左撇宜短，斜钩尽展，余笔收敛。 代：竖笔垂露，横取斜势，斜钩纵展。

斜钩参考字样：

5.卧钩

尖锋轻落起笔，顺势向右下边行边按作横弯势行笔，至钩处轻顿，向左回锋，稍驻蓄势，用力向左上勾出。

心：三点形态、笔法各异，注意笔顺。 忘：“亡”部稍扁，“心”部略右移。

卧钩参考字样：

6.竖弯钩

逆锋起笔，折笔转锋向下中锋行笔，至弯处向右圆折，边行边按向右行笔，至钩处驻笔蓄势，向上略偏右勾出，钩锋稍大。

也：上面收紧，下面疏朗，竖弯钩右展。 光：横取斜势，撇画收敛，竖弯钩右展。

竖弯钩参考字样：

八、折画

横折：虽然没在永字八法之中，但它是学书过程中极为关键的笔画，王羲之说“屈折如钢钩”，所以写折的时候必须强而有力。

A、尖锋轻落，顺势向右下按转笔。

B、转中锋向右上行笔。

C、至折处转锋向下直行。

D、驻笔回锋收笔。

1.横折

尖锋起笔或折锋轻落，顺势向右上行笔，至折处向右下顿，转锋向下直行，折笔要写得粗重，驻笔回锋收笔或略向左露锋。

日：左竖细，右竖粗，内横不写满。 百：字身勿宽，上横要长，内横不写满。

横折参考字样：

2.竖折

藏锋起笔，折笔向右按，转锋向下中锋行笔，折处转锋向右行笔或提笔向左微折，再转锋向右行笔，至末端回锋收笔。

山：三竖间距相等，长短各有其法。 忘：“亡”部稍扁，“心”部略右移。

竖折参考字样：

3.斜折点

逆锋或顺锋起笔，折笔向右下稍按，转锋向左下行笔，边行边提，至折处转笔向右下行，边行边按，至尽处稍顿回锋收笔。

始：“女”部取斜势，“台”部稍扁，结体紧凑。凄：“冫”改写为“氵”，“女”部取斜势。

斜折点参考字样：

《结构三十六法》传为欧阳询所作，备述楷书间架结构各法，现分别选配欧体例字，以方便学书时参考临习。

一、排叠；二、避就；三、顶戴；四、穿插；五、向背；六、偏侧；七、挑 ？；八、相让；九、补空；十、覆盖；十一、贴零；十二、粘合；十三、捷速；十四、满而不需；十五、意连；十六、覆帽；十七、垂曵；十八借换；十九、增减；二十、应副；二十一、撑住；二十二、朝揖；二十三、救应；二十四、附离；二十五、回抱；二十六、包裹；二十七、却好；二十八、小成大；二十九、小大成形；三十、小大大小；三十一、左小右大；三十二、左高右低左短右长；三十三、褊；三十四、各自成形；三十五、相管领；三十六、应接。

一、排叠

笔画的排列叠置，要疏密均匀，长短合度，参差变化，错落有致。但尽管如此，还是要根据不同的字形作出变化。

二、避就

避密就疏，避险就易，避远就近，使字中笔画彼此映衬、连带得当。

三、顶戴

字的笔画以下承上的多，也有字的主体笔画在上部。上部都须规整平稳，山重下轻不行，下重上轻也不行。

四、穿插

笔画交错的字，写时要穿宽插虚，以使疏密停匀，长短合度，大小适宜，平衡对应。

五、相背

相向与相背，各有不同的体势：左右相迎的要互相避让，各不碍扰，力求生动；左右相背的要彼此关照，气脉贯通。

六、偏侧

笔画平正的字，要稍微倾侧，就是所说的“正者偏之”；笔画偏侧，要斜中取正，把握中心，要“偏者正之”。

七、挑？

字要写得饱满方正，字形虚空之处要加以充实，左边繁实的右边充实，上部繁实的下部充实，使得整体丰满相称。

八、相让

字笔画或多或少，左重右轻时要左高右低，右边让左边；左轻右重时要右高左底，左边让右边，要彼此相让使其平横。

九、补空

字要写得方正丰满，有些字结构上的空处，可用点画给以填补，使字形平衡匀称。

十、覆盖

上面字头部分如屋顶，要把幅度写得宽些，能包容、覆盖下面的全部笔画才行。

十一、贴零

这类字中的点画零碎，要写得贴紧，排列有序，以免显得散乱无章。

十二、粘合

字体组成部分互相分离的，要使其联结粘合，让分散支离的组成部分彼此关联，顾揖照应起来。

十三、捷速

这类字两边的笔画书写时用笔要迅疾有力，圆健遒劲。

十四、满而不虚

这类字周围有边框包围，中间要饱满，不可虚缺，而且要紧凑，不可散漫。

十五、意连

有些字的点画虽然隔得较远，但笔势和笔意仍要连绵贯通，互相呼应。

十六、覆冒

上部大、下部小的字，上部字形要写得宽大疏朗，左右伸展，使其能覆盖下部笔画。

十七、垂曵

有些字的末笔竖画，笔势应是向下垂拉引伸；另一些字的末笔捺画，笔势应是向右曵拖引伸。

十八、借换

古人常用点画互借、偏旁部首位置互换，或改变笔画组合等借换方法，把有些难以结体的字要写得新颖生动。

十九、增减

古人常以增添或减省笔画的方法，来取得字形的体势茂美。我们可以从中获得一些启示，但实际应用书写，仍须遵照现行的文字规范。

二十、应副

对笔画稀疏或繁密的字，要注意照应联系和匀齐穿插。“应副”在这里就是因势利导、因地制宜的意思。

二十一、撑住

用字下部竖画支撑起上部笔画。竖画要写得劲健有力，才能有雄强直立的气势。

二十二、 朝揖

由偏旁组合而成的合体字，都要互相顾盼呼应，彼此朝揖迎让。

二十三、救应

写每一笔都要考虑下一笔如何承接顺应，要意在笔先，才能胸有成竹，有条不紊地把整个字写好。

二十四、附离

字的各个组成部分，要互相依附，不可离散。要以小附大，以少附多。附离就是依附、贴近、不要疏离的意思。

二十五、回抱

这类字钩画向左或向右回抱，回锋向内，转笔勾包。要宽紧适宜，太宽则显散漫，太紧则显得逼狭。

二十六、包裹

四面周围有包裹笔画的字，外框不要写得太大，里面笔画都要写得端庄方正、通畅流利。

二十七、却好

字要写得揖让匀称，结构妥帖，停匀得当，恰到好处。却好，就是恰好、正好的意思。

二十八、小成大

一个小点画对整个字的构成所起的作用往往是很大的。一笔精彩的点画，能成为一个字成功的关键。

二十九、小大成形

字形或小或大的字，各有各的形势，因而有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余”的说法。

三十、小大大小

字形小的字难与字形大的字同大，小字写得展放使其显大，大字写得紧凑使其显小，就能大小均匀相称了。

三十一、左下右大

字通常写得左小右大，但遇到左旁笔画繁密形大而右旁笔画稀疏形小的字，应对之改变。

三十二、左高右低 左短右长

字的左右高低短长，要根据字的构成情况而定，一律左高右低、左长右短就不适宜，应予以避免。

三十三、褊

学写欧体书法，容易把字写得狭长，所以要更加注意结构排叠整齐有序，收敛紧密。

三十四、各自成形

构成字的偏旁部首，组合成一体也好，单独分开也好，疏密大小、长短宽窄都要使其各自成形。

三十五、相管领

字的主导部分管带引领次要部分，上要覆下，下要承上，上下左右前后要彼此顾盼，拍好适当的位置。

三十六、应接

点画之间要相互呼应衔接：三点水的上点朝左，中点朝下，下点朝上；四点的两旁两点朝中间，中间两点彼此应接。

下一期文章将为您带来

“中华书脉·赵佶：我本艺术家（上）”

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