十年之后，我们仍是五月天

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很多时候，当我去看五月天演唱会时，我总会不自觉地带入一种“砖家”的心态。像是第三方评估验收机构，这首歌的新版编曲如何，为什么这次会偷偷提高了一点BPM，啊你们的《玫瑰少年》真的是“One Ok Rock化”了，我喜欢《盛夏光年》+《崩坏》的设定，诸如此类。

我总是沉迷于探究“人生无限公司之深意”，或是“五月天的世代交替”等等，在其中注入所谓的“理性”，似乎会让我觉得自己“高明”。

但，看五月天演唱会这件事的最初，可不是这个样子。

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“爸爸，为什么五月天要把十年前的演唱会，拿出来重新演啊？”

“因为，对于很多五月天的歌迷来说，《诺亚方舟》是他们第一次看到五月天，是他们生命中重要的时刻。”

别说他们了，其实对于我，我的人生第一场正儿八经的五月天演唱会，也是2012年的《诺亚方舟》。

尽管我跟五月天的初识，要追溯到2000年，他们发《爱情万岁》，某日听到了《温柔》，16岁的我就这么被不知不觉拉着走。离开小县城，来到广州，找到了一个名叫“纯真”的组织，才发现原来在对岸，也有这些人跟我一样，默默地支持着这支年轻的乐团。那会儿，“纯真”会发起各种奇奇怪怪的活动，比如我们会去越秀公园的五羊雕像下，给五月天录应援VCR，我记得很清楚，那一年我们录的是《疯狂世界》；复团之后的五月天开始来内地活动，我第一次看他们是在中山大学的梁銶琚，我为了抢到第一排的位置，和“纯真”的朋友们提前了五个小时，蹲在大门口，差点没憋成膀胱炎。那一年的五月天跟我们一样，充满了少年心气，他们还会在广州岗顶百脑汇电脑城的大门口，在简易的舞台里唱《花》——这是那一年的BenQ广告主题曲，BenQ是为五月天开进大陆高校巡回歌友会的赞助商，而那时在BenQ为五月天牵线搭桥的闪亮姐姐，后来也成为了五月天团队的一份子，在Stayreal的发展立下汗马功劳——于是，当《诺亚方舟》十周年复刻版，广州站的Day 2，当五月天再度唱起《花》时，我不知道闪亮是否在场，如果在的话，我不知道她是否会跟我一样，湿了眼眶。

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所以，为啥一直要拖到2012年，我才在体育馆/体育场，看了正式的人生第一场五月天演唱会？

啊，因为我中途……脱粉了啊。

我在自己的书里有写，当我兴冲冲地买回来《为爱而生》的时候，我一听“我又我又初恋了”，内心MMP，然后一怒之下，把这张碟给掰碎了。五月天你们为什么背叛了摇滚乐！你们为什么要向市场低头！你们为什么要《知足》！为什么要《恋爱ing》！我们的《黑白讲》呢？我们的不爽就hosee呢！

然后我写了一些很怂动的文章。诸如《为KTV而生》，《没有青春没有诗》（啊这个其实是我另外一位朋友写的，但是这些年传来传去，就把这个黑文都挂我头上了），对五月天大肆口诛笔伐。但其实，《后青春期的诗》我嘴里一边骂，但每首歌我也都倒背如流，那一场演唱会的DVD，即《DNA》，我反复看了很多遍。在许多年之后，我听闻《DNA》要复刻，立马飞到武道馆，一连两场全勤。

（2017年，我在日本武道馆，《DNA》复刻演唱会） ‍ ‍ ‍ ‍ ‍ ‍ ‍ ‍ ‍ ‍

总之，阴差阳错，一直到了五月天《第二人生》，我知道，我错怪五月天了。我明白了五月天这些年所做的事儿，他们从《为爱而生》开始朝着“体育场摇滚”进发的种种努力，以及他们在《后青》里的奔腾的情绪洪流，再到《第二人生》里“摇滚到了极致”（我当时内心的OS），我知道自己没有办法再坐在家里，坐在屏幕前了。

我要回去。

说来也巧，“纯真”的雪糕，我最初的五迷朋友，那天鬼使神差地跟我说：香港，诺亚方舟，有朋友临时去不了，还有两张票，5月12号的，你要不要去。

那时候，其实我跟雪糕已经很多年没联系了，鬼知道她从我的什么字里行间看出我的心思。反正，后面的事儿，大家也许都知道了。我回来之后，写了一系列的文章，雪糕还笑话我说：呐，我都讲啦，你从来不曾离开五月天。

（2012年，我的第一场《诺亚方舟》， 也是人生第一场正式五月天演唱会）

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2012年5月12日，那是我回归五月天的日子。然后我开始在全国不同的城市重刷《诺亚方舟》。这真的被陈信宏说中了，“我又真的真的初恋了”，“就像是第一次，一起飞着爱情的自由”。

如果你真的要问我“为什么”，我可以用“我们再也不需要借口”搪塞，但真要回到理性，我会引述叶云平的话：“五月天《第二人生》开始，他们身上那些‘失控’的东西，又回来了。”

那阵子，媒体喜欢用“演唱会机器”、“梦想投币机”诸如此类形容五月天（什么媒体嘛，邹小樱你自己坦白从宽，不都是你自己写的吗！！），以此去强调他们的职业性，他们的强大执行力。五月天像是一个精密运转的系统，什么时候需要点燃观众的气氛，什么时候要让大家乖乖地坐下来，早在他们的意料之中。且作为华人历史上，首个真正意义上在专辑创作之初便开始同步构思主题演唱会的歌手（完成体就是《诺亚方舟》），加上阿信龟毛的性格又偏执的性格，他总是希望每时每刻给到歌迷/观众百分百的体验，五月天的这种“精确”，会容易被我理解成“算计”，从而得出“过于讨好歌迷”这种结论。

妈的，我打出上面这些字，都觉酱讲有亿点荒谬。

但是，但是，在《第二人生》里，我听到了一种完成体，一种巨大的能量，即——Calling。乐团之所以为乐团，是因为乐团里的五个人，不管是来自何方，在此刻放下了他们的个体，共同完成一件事，从他们五个人ABCDE中形成一个交集。五月天《自传》发布会后的群访，有媒体朋友问五月天，你们各自都成家立业，也不是像以前的同学少年了，做专辑不会有分歧吗？玛莎的回答很漂亮，他说，正因为我们都有自己的世界了，我们都更成熟了，所以我们拿出自己的那个部分，在“五月天”这里所形成的共识和能量，比以往都要巨大——在《第二人生》和《诺亚方舟》演唱会里，如果只能用一个词去形容，那就是“能量”（calling/召唤，都可以）。

（2016年，《自传》发布会后台，我为五人亲手送上了我所写的书，我的“最好的一天”）‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍‍

在十年前，我第一次看《诺亚方舟》时，当冠佑敲响《2012》的鼓点，我便开始了莫名的颤抖。直到2023年，我再次登上《诺亚方舟》，听到《2012》，我依然全身起鸡皮疙瘩。樱嫂对我说，其实阿信，我们在台下看见他挺多次的，他其实是一个典型i人。但是他一上了台，那种能量，怎么会这么大。真的，就跟马山芋的能量这么大。而且这种能量的表达，贯穿整个《诺亚方舟》，这其实是非常不可思议的。

再插句话：今晚我的座位，是在看台区右侧，石头位。这里的喇叭稍微有一些些问题，高频覆盖不到，导致和声团的声音、包括家家的声音进不太来，我耳朵里听到的就是阿信没有怎么被包裹的声音，大概可以理解为是“阿信纯享音源直拍版”，但，阿信真的唱得很好，而且是越到后面，越疲惫，自己越失控了，就越好。“失控”始终都是《第二人生》的关键词。那一年，阿信来到了传说中的“35岁大厂裁员年龄坎”，他知道后青春期已经过完，顺着“青春代言人”这条既定轨道往下走，还是去开启另一个篇章，五月天的答案显而易见。所谓的“偶尔脱轨演出”，在后来成为日常。《第二人生》最精妙之处，在于用了五月天擅长的中二切口，以玛雅文明的末日预言，提出了“要怎么做，要怎么活，诚实对自己说”这样一个颠簸不破的大哉问，并用实际行动，用自己的身体力行化解了所谓“中年危机”，让五月天航向了无垠的星途大海。后来追随五月天《诺亚方舟》tour的历程，让我想起了我的学生时代，跟着他们曾经的“万里狂奔”——学生党，当年大家真的没有钱，那会儿也没有高铁，从广州坐绿皮火车跑去我的老家韶关，旷课在韶关学院看五月天，对于广州五迷老师们已经是万里狂奔了好嘛。

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今晚，听着熟悉的《诺亚方舟》，看着熟悉的舞台升起，墨西哥海底雕塑博物馆的舞美缓缓出现，这片绿色淹没一切。我跟女儿说，看，这就是《盛夏光年》，爸爸来之前给你看过照片的。女儿说，诶，真的耶，跟你们十年前，看的是一样的耶！

（十年之后，《盛夏光年》，我不转弯）

也许对于非五月天歌迷而言，把十年前的演唱会主题搬出来，串场VCR沿用，舞美看能用就用不能用改改继续用，无论是冠以“复刻”还是“进化”之名，对外人而言，可能没有什么特别。但对于十年前曾登上这艘大船，或是十年前没能登上、只在演唱会DVD或是别的歌迷朋友口中听闻的，《诺亚方舟》有着巨大的意义。

意义便是：时间。

时间，一个如此稀疏平常的词，可直到现在，人类还未掌握时间的本质。牛顿说，为了使加速度具有明确的意义，时间和空间是一种物质的存在，是力学里面的锚点。人类的四时变化，日落月升，只不过是星球运动的体现。一旦，我们身处于茫茫太空当中，没有了白天黑夜，感受不到时间变化，那时间是否是不存在了呢？

（大船进化复刻版的《星空》）

在堆满了各式时钟的巨幕之前，五月天唱了这首《星空》：

獵戶 天狼 織女 光年外沉默

回憶 青春 夢想 何時偷偷隕落？

我愛過 然後我沈默 人海裡漂流

那一年我們望著星空

有那麼多的 燦爛的夢

以為快樂會永久 像不變星空 陪著我

我喜欢这个设计。当我们仰望星空之时，想到便是，时间。

不久前，我们全家去了一趟宁夏，在中卫的沙漠星星酒店里，我提前查好了月落时间，在3点半的时候闹钟起来，爬到黑漆漆的沙丘上，银河就这么裸露在我头顶。看着这片星光，我想到的，也是时间。

（两个月前，我在凌晨四点的宁夏星空之下）

对于五月天和追随五月天的我们来说，《诺亚方舟》的意义，全都在阿信最后的这段Talking里。原话我记不得了，大意是这样：

你可能是一个人，或者两个人来看五月天。

当你有了小孩之后，你的小孩可能会问你，爸爸，妈妈，你们为什么会喜欢五月天？那个老掉牙的乐团，真的好老土啊。

你也许会告诉他/她：

孩子，这是你妈和你爸，一生一次的青春。

我们的青春，也曾经有你们啊。

没有你们，我们就不是，五月天。

正因为有你们，我们才是，五月天。

我们是，五月天。（阿信强调了三次）

我们会是一百岁的五月天。那时候，我们会为白发苍苍的你，继续唱着。

我给雪糕发信息，这场她恰好也在。她说，她刚生完小孩，小孩三个月，听到阿信这段话，她立马就哭了。我们这群四十岁的人呐，这些经历了从中学时代开始，在耳机里、电视上追逐五月天；大学时代，开始在校园歌友会、BenQ路演里追逐五月天；长大后，又开始在演唱会里追逐五月天。经历了这些之后，当我带着女儿来看五月天，她已经是能全场跟着唱完的五迷二代（作为半个广西人，最爱吃粉的女儿说，她也是“老友粉”），我们才更明白，“时间”二字的分量。

于是，《诺亚方舟》十年进化版，进化的不仅是五月天的音乐，进化的不仅是演唱会的灯光舞美升级，进化的，还有我们。

我们是五月天。

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