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而且,整场戏的对话都很日常,很平淡,但却非常动人。 比如,二人还聊起往事,儿子提到爸爸还是喝酒,小敏没接话,只是摸了摸儿子的侧脸。 连收尾也是—— “睡觉了。” “好。” 小敏关上了窗户,倒映在窗户玻璃上的,是北京的万家灯火。 一 舒服的台词和细节 这部剧不管是在宣传营销上,还是观众的观感上,大家都会用到一个词。 生活流。 这个词很准,也是我喜欢这部剧的最大原因之一。 所以,在解读这部剧的主题之前,我想先跟大家聊聊,这种感觉到底是在这部剧的哪些犄角旮旯里弥漫出来的。 我还是拿一场戏来说,吃饭戏。 全家来北京团聚后吃的第一顿饭,吃烤鸭,落座后的10秒里,像是一幅画一样,动点透视,每个人都在做自己的事情,每个人也都有自己的“信息量”。 妹妹小捷负责说唯一一句推动叙事的台词:“服务员,点餐”,引出下一场关于谁来点的新对话。 而小敏在给自己手喷酒精,擦手,洗碗筷,对应她洁癖的医生人设。 儿子则在把手里的炸糕递给素敏,素敏非常轻声地说,外婆不吃。 最后,以小敏埋怨小捷“你能不能点点蔬菜?”,素敏唠叨“少点一点”来收尾。 整一串下来,除了小捷的那句台词以外,其他的都和下一场戏完全无关,素敏那一声不吃,甚至没有字幕观众是根本听不到的。 但这些根本不会让你觉得是废戏,因为它们都是像我们生活中的场景一样,是同时发生着,交织着的。 他们在生活,而不是在拍戏。 上面这是一种方式,这部剧还用了一种方式去制造生活感,就是不要让剧本中出现过多“正式的对话”。 什么叫正式的对话? 就是我们的国产剧特别喜欢让角色任何对话都带着极强的目的性,像是要参加面试一样,专程而非自然地去产生一段对话,只对话和等待接话,别的什么事情都不做。 但是《小敏家》里没有这种目的性,所有人都是一边做什么特别日常的事情,一边就把信息量带出来给观众了。 我举一个例子,有一幕是小敏家里的安全套,被素敏偶然发现。 按理说这是最重头、最具有冲突感的戏了,但我们来看《小敏家》是怎么拍的。 素敏本身要进来问小敏家里蚝油在哪,结果遇上了在藏安全套的小敏,小敏一边用“你就不要细问了”去搪塞,一边不忘记问“妈你刚刚要进来问我什么来着?” “哦,我问你们家蚝油在哪啊?” “耗油在冰箱啊。” “蚝油要放冰箱啊?” “你们家蚝油不放冰箱啊?” “我们家蚝油从来不放冰箱啊。” 这个冲突点,就这样在一个蚝油要不要放冰箱的对话里被带过去了,日常消解掉了狗血和“正式感”。 人物逻辑上也给了小敏重新藏安全套的契口,后面的这次藏也很细节。 她把安全套盒子拆了,不然体积太大很多地方不好藏,包装袋也不能扔垃圾桶,太明显,要揣在兜里下楼扔。 日常对话,成为兜住所有重场戏的网兜子,生活感自然也是无处不在了。 二 它其实是一部女性剧 再来说这部剧想表达的主题。 剧名叫《小敏家》,听起来它像是一部家庭剧,看起来也像是一部家庭剧,都是围绕刘小敏一家展开的,落的定语也是“家”字。 但其实,家庭只是它的表面,本质上它是一部女性剧,片名里最重要的也不是“家”,而是“小敏”。 为什么说它是一部女性剧呢? 我们注意第一集开场的第五分钟,画面不是任何角色的台词,而是一段车里的电台广播。 主持人在讨论这两年叫妇女节为女王节的争议话题,最后告诉我们,其实大家应该尊重它原本的名字,妇女并不是贬义词。 这些话也与人物行为、台词没有任何的关系,这些词被说出来的时候,陈卓正送女儿去前妻那里过生日,他们聊的也不是这个话题。 但它不是一个废笔,而是《小敏家》想在一开始告诉我们它要表达的东西,就是这个年龄的女性在生活里所背负的社会束缚与枷锁。 所以,编剧、导演对人物的塑造,包括周迅的演绎,都给到了小敏一个非典型的中年女性形象。 比如,第一集一开场就展现出小敏的工作能力,冷静而又干练。 第二集里,导演还特意拍了小敏对着镜子化妆的场景,配上舒缓的音乐、柔和的光线,整体的视听都在传递出中年女性之美。 第三集,小敏和小捷、素敏,三个人依偎在一起的那场戏,更是奠定了这是一部女性剧的基调。 在这个时候,她们三个人都离婚了,在饭桌上聊母亲对孩子的付出,聊离婚的理由、对待婚姻的态度等。 小敏在北京一番打拼下,成了知名医院的产科主任护士。现在反过来再去想,她有些后悔当年没带着儿子一起离开,也在学习着该如何去做一名母亲。 小捷闪婚也闪离,因为前夫是妈宝,婆婆整天催着她生孩子,而妹妹不想成为他们家传宗接代的工具。 她更看重自身的需求,表示自己以后也不结婚了,自己一个人过也挺自在的。 素敏的想法比两个女儿要复杂,她既有着传统的一面,比如当年让小敏嫁给厂长的儿子金波。 但又有着现代性的一面,素敏自己很早就离异了,放在离婚率极低的当年,这个行为还挺“另类”的,同时她对婚姻的态度也很包容,认为婚姻看的是合不合适。 这场戏也可以直接拿来提炼出这部剧的主题,或者说想讨论的东西,婚姻制度与女性的关系。 其中,最为显像的必然是亲子关系,女性在其中的身份是一名母亲。 它讨论的方式也很新,很巧妙—— 通过一场小敏和儿子因为高考问题而争吵的戏,去探讨女性在婚姻制度里成为母亲后,是否需要为孩子做出让步和牺牲。 小敏不愿意给过去闹翻了的闺蜜打电话,她代表着小敏不想面对的过去,并且她是男友的前妻。 这事对小敏来说是很大的牺牲,但为了儿子,她犹豫再三,还是给前闺蜜发了一条微信,这是小敏做出的让步。 儿子却质问小敏,为什么外婆可以打电话,她却不愿意为了他的前途而去打电话。 在当下对母亲的道德枷锁看来,小敏的做法会被看作“不正确”,但编剧和导演还是让她做出这样的选择。 而这恰恰是这部剧希望我们去思考的地方,小敏是不是真的有义务,必须要去打这个电话。 这个电话只是一个温柔的引导,它可以是母亲为孩子做的任何事,那么,母亲到底能不能更多地去考虑自己,而不是去为孩子牺牲呢? 对此,《小敏家》也没有给到要给明确的答案,而是以母子俩的互相道歉,找个时间好好沟通来画下一个句号,让我们自己去考虑这个问题。 三 我们到底要不要结婚 再聊回前面提到的离婚这件事。 你会发现,离婚是小敏、小捷和素敏三个人之间的一个共性,这种共性是编剧刻意而为之的。 你会发现她们三人都有一个特别“理想化”的共同点,就是对离婚异常包容。 那编剧想用这个共同点来表达什么呢? 想给我们看,一个女人将个体的欲望放到婚姻制度的前面是什么样。 只有在这个前提下,我们才能真正平等地去考虑我们到底要不要结婚、为什么要结婚的问题,它才不会成为一个社会给予的答案。 而是自己给自己的答案。 对于个体欲望的呈现,编剧写得也很好,就是用了那个安全套。 小敏的安全套被发现这事,在小敏、素敏和小捷三个人之间,来回地打转。 素敏是一个包容的态度,问小敏:“有男朋友了? 见小敏否认,素敏就调侃道:“没有,你这是干什么用的”,还说母女俩没什么是不能说的。 小捷更是不以为意,直接说:“单身女性有点那种生活,不是挺正常的吗?” 三个人在聊性的这个话题上,全程没有男性的参与,很轻松,也很自在。 这是一个很小的插曲,但是却是个体欲望被置于婚姻制度之前的一个最佳典例。 而对于婚姻制度的双面性,编剧也通过小敏和陈卓的感情线来涉猎讨论。 素敏希望他们不要结婚,小敏也不想结婚,陈卓听小敏的,自然也是不结婚,看似所有人的观点都一样,但真的就是不结婚这么简单吗? 有一场车里的戏,小敏问陈卓你想跟我结婚吗? 陈卓犹豫了很久,这其实也是小敏一直的想法,不要结婚。 但小敏还是难过了,小敏的难过便是婚姻制度对我们的双面性。 一方面我们不想面对婚姻所带来的压力,特别是在双方父母、社会时钟的催促下,这好像变成了一个待完成的任务。 另一方面,对方如果在恋爱关系中,丝毫没有要跟自己结婚的意思,我们又会一时之间感到失落,认为它是一份不稳定的感情。 这种对婚姻又恐惧,又热爱的矛盾,在当下是无法被抹去的。 所以,《小敏家》只能在大晴天里,用一场突如其来的太阳雨,去浇灌、冷却这场没有定论的争吵。 最终,都还是回到海报上的那一句:“婚姻无法定义我们的生活,但是爱可以。” 这场雨也是《小敏家》给予我们的温柔。 它还可以是陈卓给小敏买的、她爱吃的栗子。 在她剥栗子时,开着车的他还会提醒道,“剥开拿暖风吹吹,别吃凉的,吃完凉的胃不舒服。” 是孩子们都睡着以后,忽然想开车去她家楼下的冲动,是赶在24点之前准备的星星灯、玫瑰花和香槟,用那个小视频和亲吻庆祝的恋爱一周年纪念日。 是彼此之间的那句:“谢谢你。”返回搜狐,查看更多 |
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