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诗歌在创作时会有完全不同于其他文体的写作方法,让我们一眼就看出来这是与其他形式不同的“诗”,这不是散文、不是段子、不是金句、也不是散文诗。 这种写作方法就是修辞方式的不同。说到底,就是诗的本质,节奏和韵律。诗的这一本质控制了我们在创作时候所使用的词汇的结构,特别是在古诗词中。为什么诗歌中排比、对仗的形式特别多?为什么会有倒装?这都是受限于诗词节奏和韵律本质,采用了不同于正常说话的一种表达方式。 诗词所使用的意象同样受制于此。不但要使用千百年来固有的意象——在简单的,已经形成思维定式的词语中表达最多的、长年累月积累下来的意思,留给读者去思考和发散。这种就是为什么诗人喜欢用典的缘故。 同时这些固定意象再通过特有的“诗家语”的修辞方式搭建出诗词特有的意境。 这种精炼、古朴的构建意境的方式自然为中国古诗词创造了优美、含蓄、意在言外的婉转境界。 所以我们说古诗词“曲径通幽”,这境界从何而来? 就是从固有的古诗意象和特有的“诗家语”表达方式构建而来。 至于现代诗的意境,出于对平仄格律的故意反叛,现代诗的意境就是感情至上,因为没有用字用词上的限制,感情喷发一往无前。 所以现代诗的意境,在于感情的高低,是一种纯粹的情感产物。 这也是中国诗歌中,古诗词和现当代诗歌最大的区别。 意境总是存在,只有高低之分 总的来说,一首诗只要表达了诗人的情感,其意境是自然生成了的。 意境是肯定存在,只是有高有低,决定了作品的成色。
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