徐悲鸿《奔马》赏析

奔马

      坚定勇猛，四蹄腾空，鬃尾飞扬，穿云破雾，呼啸而来！这幅神奇的奔马图是徐悲鸿先生作于新中国成立后的1951年初夏，体现着徐先生对于刚刚获得解放不久的新中国充满了无比的热爱。从画面的题字上看“山河百战归民主，铲尽崎岖大道平”就体会出大师难于抑制的欣喜之情。大师借马抒情，利用手中的画笔，表达了对祖国对人民衷心的祝愿和期盼！悲鸿先生的马是高度的思想性和高度的艺术性完美结合。这是我对徐悲鸿先生画马作品的一个总体认识。

　　悲鸿先生画马特点有如下几点

　　1、首先注重立体效果。只要我们拿他的画马作品同历史上的李公麟，明代的仇英，清代的任伯年画马作品比一比就清楚了。他们的马重气势，可是立体感不够，这不能不局限于历史的原因。任伯年用笔放纵，是其写意特色。然而由于没有西画法渗入，给人有结构不准，透视感不强，视觉平面化等感觉。悲鸿先生就不同，不论是单马，双马，还是群马，都按照透视原理去画。或者采用平行透视，或者采用成角透视，都将马画的具有空间感，真实感。即以上图的《奔马》来分析，我们不妨给它加上几条透视线，那种强烈的立体效果是很突出的。就是头部也使用阴阳明暗来表现，中国画的笔墨、造型语言是很明显的。

　　2、悲鸿先生画马，造型上比较夸张。写意画当然有夸张，要点是要适度。他画的马和自然的马比较，比如颈部较长，腿部细而且高，都体现出“天马”善于奔跑，驰骋疆埸，勇猛精进的特色。尤其是马的鬃尾处在剧烈运动中向上飘扬，奋力摆动。这是前不见古人，后无来者的创造。

　　3、重视解剖特点。悲鸿先生自己就说过他熟悉马的解剖动态，熟悉马的骨骼肌肉结构。例如马头鼻骨，面部阴阳转折面是很符合马的生理特点的，就连胸部肌肉也无不体现出骏马的矫健。

　　4、悲鸿画马，民族特色显著。徐氏画马，虽说借鉴西画成分不少，但是我们民族绘画的特点是很突出的。既有科学的成分，也有绘画的主观创造。他用笔用墨完全是中国化的，鬃尾一般是使用浓墨挥洒，达到视觉平衡，肩部的转折面也使用浓墨，颈部阴阳交界处浓墨一笔，其它处使用淡墨，颈和肩交接处留白。有时候腹部背部也大面积留白。浓淡墨写大腿和管部，浓墨勾蹄。无不体现笔力的劲健俊爽。其画马完全是按照马的形体结构，肌肉走势来确定用笔用墨的，这些都给我们今天画马者带来启示。

　　骐骥生绝域，鵉凤本高翔；云龙飞远驾，天马自行空。在神州广袤的原野上，永远飞驰吧，悲鸿先生的骏马！