《哪吒之魔童降世》与中国神话题材动漫改编

原创故事为何要贴神话IP

从另一方面讲，《哪吒之魔童降世》在中国丰富的神话题材宝库中，选取了一个合适的点，讲了一个完整的故事，但故事与题材的关联性已经微乎其微，既然可以完全原创故事，为何还要硬贴一个神话IP？

如果抛开哪吒神话的设定，这个故事还能吸引多少人走进影院，恐怕是个未知数。青年剧作家夏天珩一针见血地指出，“一模一样的故事，如果不是套个大家都熟悉的哪吒的壳，很难有人愿意掏钱买票，更别提口口相传了。现在做项目，哪怕原创也都得找个大IP蹭一下才保险，这是市场逼迫下的无奈之举，不然几年前的《魁拔》也不会死得那么惨。”

《哪吒之魔童降世》

由青春树动画推出的《魁拔》系列从2011年到2014年期间上映了三部动画电影，但票房接连失利，使得续作难以为继。无论从画面还是故事、思想性而言，《魁拔》都是相当不错的作品，然而，2011年首部《魁拔》投资数千万，只收获几百万的票房，之后《魁拔2》《魁拔3》依然未能扭转亏损局面。和几部成功作品相比，《魁拔》完全原创了一个宏大的神话世界背景，其中也可以看到中国传统文化元素，但十一国、十二妖等过于庞杂的世界观设定，以及“元泱界”“脉门”等生僻词汇的使用，使得观众必须经过大量学习才能进入剧情和欣赏故事。《哪吒之魔童降世》中利用现有神话元素，“乾坤圈”“火尖枪”等法宝无需介绍，观众即可心领神会，不需要耗费时间在科普世界观上，也保证了电影讲故事的快速流畅，这使得《哪吒之魔童降世》和“复联”系列一样，成为全程无“尿点”的成功商业大片。

反观“大”字头的另外两部作品《大鱼海棠》《大护法》都为原创IP，口碑、票房都逊于贴神话IP的《大圣归来》。《大鱼海棠》中也有中国神话元素，但已经进行了相当大的杂糅和改编，其中的仙人世界已经远非我们想象中的天宫或者海外仙山，需要观众重新理解和自我架构。阅文集团副总裁罗立曾表示，对于动画IP来说，故事要尽量简单，不要什么都想去讲，也要尽量好看。很明显，《大鱼海棠》正是犯了“什么都想讲”的毛病，既有神话，又有爱情，又有成长，却一个都没讲好。制作成本只有3000万的《大鱼海棠》在情怀消费的支撑下最终收获5.65亿票房，可以说是成功，但却输了口碑。而主打成人动画的《大护法》票房只有8760万，也可见原创动画的艰难及扩大动画观众群的不易。

《大护法》

动画《侠岚》《画江湖之不良人》的导演刘阔曾表示，流媒体平台的出现一定程度上“拯救”了中国动画。在2013年左右，随着移动互联网的广泛普及改变了中国动画“日更”的方式，有助于形成长期的影响力，90后、95后逐步成为主流收视群体，也让中国动画吃上了人口红利。相比于真人电影，动画在表现神话题材上有着强大的优势，但也有业内人士坦言，对于网络动画而言，是在和电视剧抢观众，市场接受度高的作品大都以有粉丝基础的改编IP为主，做原创意味着更大的风险。

重写式改编值得鼓励吗

既然原创不易，那在当今市场环境下，重写、贴皮式的改编值得鼓励吗？

对于《哪吒之魔童降世》而言，哪吒和敖丙做朋友，相比剧版《新封神演义》中妲己和杨戬谈恋爱，并没有更加尊重原著。观众赞扬前者而批判后者，显然是因为前者有一个更好的故事。但另一方面，看《哪吒闹海》的一代人和看《哪吒之魔童降世》的一代人所理解和接受的，必然是两个哪吒，《哪吒之魔童降世》越火，对《封神演义》的接受和传播上是否越起到反作用？

《哪吒之魔童降世》热映后，优酷立刻将动画电影《我是哪吒》推上首页，尽管蹭了前者的东风使得该片的点击率不俗，但这部电影画面粗糙、故事幼稚，在豆瓣上，44%的观众给出了一星评价。《我是哪吒》讲了一个哪吒帮助龙女对抗夜叉，并保卫陈塘关的故事。同样是神话贴皮故事，它也许是一个《大圣归来》火爆后的跟风作品，显然，它和饺子导演一样押了哪吒的宝，却没有能力将其送上神坛。《哪吒之魔童降世》成功后，“封神宇宙”“神话宇宙”呼声叠起，有多少贴着神话皮的跟风作品在路上，恐怕仍未可知。

《大圣归来》

相比真人电影，动画有更多的未知数。《大圣归来》成为爆款后，光线传媒2015年成立动漫集团彩条屋影业，并一口气公布了22部动漫片单，其中包括《大鱼海棠》和《哪吒降世》《姜子牙》《凤凰》。2017年，彩条屋又将《哪吒之魔童降世》《姜子牙》和《凤凰》作为国产动画“神话三部曲”再度宣传，当时并未引起太多注意。在2017、2018年，彩条屋接连票房失利，《烟花》《昨日青空》等几部现实题材动画作品激不起一点水花，让人感受到《大圣归来》所带来的短暂热潮后，动画市场的迅速降温。《大圣归来》导演田晓鹏曾在媒体询问中国动画是否崛起时回答，“别急着脱秋裤”。刘阔也在今年的白玉兰动画论坛上对“中国动画春天”的提法产生质疑，“如果真的有春天，不会一下子就进入冬天。他们眼中的春天，也许是吃毒蘑菇产生了幻觉。”

《哪吒之魔童降世》

《哪吒之魔童降世》上映之前，也许谁都不敢预言它能在票房上赢过《复联4》甚至《流浪地球》。《哪吒之魔童降世》的成功是否真正意味着中国动画崛起，或是中国动画春天的到来，仍难以下定论。

前不久《上海堡垒》票房口碑崩盘，有人戏称《流浪地球》打开的中国科幻大门又被《上海堡垒》关上。但也有人认为，通过争议引发思考，对于中国科幻电影而言，《上海堡垒》仍然有试错的意义。不管“大圣”“哪吒”开创的这条特色动漫改编之路是否正确，接下来，我们势必会看到一大批竞相上马的同题之作，与其担心蹭热度、跟风作品毁了中国神话的IP，不如担心它们烂得太一致，扑得太彻底。最怕的是一部爆款之后，再无回响。我们需要《哪吒之魔童降世》，也需要曾经一石激起千层浪的《大鱼海棠》。对于市场而言，也许目前中国动画电影的量还是太少，有大量符合工业化标准、认真制作的动画去接受市场检验，勇于试错，才能摸索出中国动画发展的真正的路子。

作者 《解放日报》记者返回搜狐，查看更多