中国现代文学史知识点

重点基础填空

1、1917 年 1 月，胡适在《新青年》上发表 《文学改良刍议》， 2 月陈独秀发表了措辞强烈的《文学革命论》，这是文学革命的标志。

2、新月派主张“理性节制情感”的美学原则；诗的形式的格律化。

3、最早揭露国统区抗日运动阴暗面的，是张天翼的著名小说《华威先生》。后来收入作者抗战时期小说集《速写三篇》。

4、鲁迅的论文《我之节烈观》和《我们现在怎样做父亲》，对当时提出的妇女问题、青年问题、家庭问题作了深刻的分析，以思想明澈和论证严密著称。

5、1921 年郭沫若诗集《女神》的出版，突出表现了“五四”的时代精神。它确立了郭沫若在中国现代文学史上卓越的地位，同时也为中国新诗开辟了一个崭新的时代和广阔的天地。

6、觉慧是《家》中的重要人物，他是受到新思潮冲击的新生的民主主义力量的代表，坚决反对“作揖哲学”和“武抵抗主义”。

7、在小说《骆驼祥子》中，和祥子的生活发生严重纠缠的人物是虎妞。这是一个泼辣大胆、多少有点变态心理的三十多岁的老姑娘。

8、1943 年是张爱玲奇迹崛起于上海文坛的一年创作了后来结集为《传奇》的一系列小说，这些小说包括《沉香屑》、《茉莉花片》、《倾城之恋》、《金锁记》、《琉璃瓦》等，张爱玲也从此一举成名。

9、1918 年周作人发表“人的文学”和《平民文学》，反对非人的文学，强调平民文学要写世间普通男女的悲欢成败。

10、1921 年 10 月，郁达夫的《沉沦》集的出版，标志着创造社自我小说的兴起。

11、闻一多于 1928 年一月出版的《死水》，真正体现他新诗格律化的主张，“三美”建筑美，音乐美，绘画美奠定新诗格律理论的基础。

12、沙菲是丁玲早期作品中一系列“五四”退潮后小资产阶级叛逆、苦闷的知识女性中最重要的典型。

13、在艺术上，鲁迅的两部散文集各呈特色，《野草》深沉含蓄，具有诗的凝练；《朝花夕拾》流畅清新，表现散文的通脱与舒展。

14、《子夜》标志着矛盾创作开始进入一个新的成熟阶段，是我国现代文学一部杰出的革命现实主义的长篇。

15、《雷雨》、《日出》以后，曹禺于 1937 年写了《原野》，这是一部描写农民向地主的复仇的悲剧。

16、冷清秋是《金粉世家》里的重要角色，这是作者张恨水别具匠心安排的一个核心人物，让她走进金府，去见证这个大家庭的腐败与衰落。

17、1917 年 1 月，《新青年》发表胡适的《文学改良刍议》这是倡导文学革命的第一篇理论文章。

18、鲁迅的短篇小说《狂人日记》刊登于新青年第四卷第五号，这是一份最激烈的向封建主义宣战的檄书，以文学的形式揭露礼教吃人的罪恶，在文学史上具有划时代的意义。

19、" 五四 " 时期是郭沫若的诗情爆发期，诗集《女神》便是它喷发出来的璀璨珠玉。

20、论语派因 1932 年创办《论语》半月刊而得名，主要人物是林语堂。

21、散文《湘西》与小说《长河》是沈从文回湘西创作的姊妹篇。

22、阮章竟的《 漳河水》是继《王贵与李香香》之后又一篇优秀的长篇叙事诗。

23、 1942 年以后，解放区短篇小说创作，呈现出明朗纯净的总体风格，在表现形式上又形成了两种不同的类型：一是以赵树里为代表的 “写实型”，一是以孙犁为代表的“抒情型” 。

24、《四世同堂》充满了北京地区的生活风光，不少描写点染出一幅幅色彩鲜明的北京风俗画和世态画。

重点名词解释

*鸳鸯蝴蝶派：清末民初的一个文学倾向相近、艺术趣味相投，没有严密的组织和宗旨的都市小说流派。成员集中在上海、北京、天津等大城市，代表作者有徐枕亚、吴趼人、苏曼殊等，代表作品有《玉梨魂》、《恨海》、《断鸿零雁记》等。创作特征注重文学趣味性、警世觉民的启蒙意识和倡导使用白话文。

*东北作家群：九一八事变后，从东北流亡到关内的青年作家群体。代表作者有萧军、萧红、端木蕻良等，代表作品有《八月的乡村》、《生死场》、《呼兰河传》等·。作品具有粗犷宏大风格和浓烈东北地方色彩，集中表达出对侵略者的仇恨、父老乡亲的怀念、渴望收回国土的愿望。

*新感觉派：20世纪20年代末30年代初兴起于上海文坛的一个现代主义小说流派，重视艺术形式探索与实验。代表作家有穆时英、刘呐鸥、施蛰存等，代表作有《白金女体的塑像》等。内容反映大都会五光十色的生活和形形色色市民心态，创作运用感官印象定格放大、心理分析、象征手法等现代派艺术表现技法。

*创造社：1921年由留学日本的郭沫若、郁达夫、田汉等人创立的社团，代表作有《女神》、《沉沦》等。确立“自我表现”文艺本质观、“为艺术而艺术”文艺价值观，强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的要求”，重视文学的美感作用。作品大都侧重自我表现，带有浓厚的个人主观抒情色彩。

*问题小说：大约在1919年-1922年间发表的“表现并且讨论一些有关人生一般的问题”的小说，五四新文学思潮的思想启蒙意识下的产物。代表人物有周作人、冰心、叶绍钧等。问题小说的主题、题材比较广泛，多为家庭惨变，婚姻痛苦，女子地位等。

*自叙传小说：产生于20世纪20年代初，代表作家有郁若达夫，郭沫若等，代表作有《沉沦》《春风沉醉的晚上》等。受日本“私小说”的影响，创作多以自己的一些身边琐事为题材，往往大胆展现私生活，真诚袒露自己灵魂的深处，富有主观抒情意味。

*七月派：抗战前期，围绕着胡风主编的《七月》杂志，团结了一批青年作家，这是“七月”派的雏形。代表人物有绿原、牛汉、路翎等，代表作《燃烧的荒地》《希望》《财主底儿女们》等。“七月派”着重抒写重大题材，表现对战斗的渴望与对光明的向往，具有强烈的战斗精神。集中体现了胡风“主观战斗精神”和“精神奴役的创伤”的理论主张。

乡土小说：20世纪20年代中期一批作家回忆故乡、抒写乡愁的小说，主要是一批来自乡村寓居于京沪都市的作家，代表人物有废名、王鲁彦、许钦文等，代表作有《竹林的故事》、《菊英的出嫁》、《鼻涕阿二》等。共同特征是以自己熟悉的故乡村镇为背景，以回忆和描写乡村生活为题材，揭示农民苦难命运，具有鲜明的地方色彩和生活气息。

京派小说：新文学中心南移上海后，20世界30年代一部分继续活跃在北平的作家所形成的思想倾向自由主义，组织结构松散的流派文学。代表作家有沈从文、萧乾、废名等。代表作有《八骏图》、《梦之谷》等。京派成员大都为校园学者型作家，创作追求理性主义文化品格和和谐的审美理想，显现平民文化情怀。

文学研究会（为人生派）：1921年在北京中央公园成立，代表人物有周作人，沈雁冰，叶圣陶，许地山等。其创作称为“人生派”或“为人生”的文学。在创作方法上，强调写实主义，注重文学的社会功利性。文学主张是作为针对破除鸳鸯蝴蝶的旧派文学的娱乐消遣作用而提出来的，较多的受到外国文学思潮的影响。

新月诗派：新月诗派与新月诗友联系却不等同，作为诗歌流派它始于1926年4月1日的《晨报副刊·诗刊》，参与了编辑工作并以诗文创立流派的有徐志摩，闻一多等人。新月诗派反对伤感主义，反对放纵，主张理性和节制；在艺术上要求艺术和“和谐”，“均齐”，强调诗人戴着镣铐跳舞，变现为追求诗歌的格律，它是倾向于古典主义的。在创作中，强调不再感情强烈时作诗，而在“感触已过，历时数日，甚至在数月之后”，将记忆的“最根本最主要的情绪的轮廓”用想象来表现。

重点简答论述

1 、“五四”文学革命是怎样发生的？它的重要内容是什么？

发生：① 文学革命开始于 1917 年，胡适发表《文学改良刍议》、陈独秀发表《文学革命论》，标志着文学革命的开始。提出了著名的“八事”、“三大主义”。 ② 随后在《新青年》上展开了文学革命的讨论。

主要内容： ① 反对文言文，提倡白话文； ② 反对封建的“文以载道”的文学观，提倡表现世间普通男女悲欢的“国民文学”，“平民文学”，表现个性解放的“人的文学”； ③ 反对“桐城谬种”、“选学妖孽”，反对一切拟古、师古的形式主义，提倡真实地描写人生、反映社会问题的“写实文学”。

2 、分析丁玲早期作品《沙菲女士的日记》中沙菲的形象。

1.沙菲，五四落潮以后的反叛、苦闷的知识女性的典型。

2.大胆追求个性解放，并以情爱的“灵与肉”的统一为寻求的主要目标。后最终未3.最突出的特点是，青年女子在性爱上的矛盾心理和大胆反叛。这就使得“五四”时期争取个性解放的女性文学创作有了新开拓。

3、试述 20 年代“乡土文学”作家群的创作特色。

“乡土文学”是 20 年代初期兴起的一种新文学创作现象，并形成了一个“乡土文学”作家群。主要成员有王鲁彦、废名、彭家煌、台静农、许钦文、许杰等人。他们来自乡下而侨寓都市，把创作之笔伸向魂牵梦绕的家乡农村。他们有着大致相同的创作追求。

首先，他们继续着鲁迅对国民性问题的思考，续写鲁迅的国民类型。 其次，“乡土文学”作家群的作品大都写出了自己故乡的地域特征。

再次， 20 年代的评论家对“乡土文学”作品的一个突出印象就是“真气扑鼻”。这些作品注重对乡土生活原汁原味的真实录写。

4、论述赵树理的文学大众化取向。

首先，在塑造真实丰满的农民形象方面，赵树理做出了独特的贡献。在他的笔下出现了翻身农民的崭新形象。

其次，对于农村生活和农民心理真切深入的理解，从生活实际出发的现实主义艺术原则，是赵树理的作品表现的是当时人们所普遍关切之事，作品主题思想有较大的现实意义。

再次，赵树理在小说艺术的民族化、群众化方面作了重大的贡献。体现在人物塑造、情节结构和语言上。

最后，赵树理在语言上更有杰出的创造。不但人物语言是农民的口语，就是作者的叙述语言也完全口语化了。

5、以五四以来话剧文学的发展为背景，说明曹禺话剧的文学史意义。

曹禺的戏剧深刻集中的表现了反封建与个性解放的主题，有力的冲击了封建主义与黑暗社会，成为“五四”新文学领域的一座高峰。

他的剧作体现了“五四”时代精神在新文学领域的表现即是：反封建与个性解放两大主题。在现代戏剧领域，“五四”主题在不断发展。胡适《终身大事》属于改良性质。丁西林《一只马蜂》、田汉《获虎之夜》也属于同一内容。欧阳予倩的《泼妇》主人公个性泼辣但作品开掘较浅，与《雷雨》情节接近的《幽兰女士》（陈大悲）、《青春的悲哀》（熊佛西）等，在揭露生活的深刻性和丰富性上，不能和后来的《雷雨》相比。左联时期，左翼“剧联”领导下的剧作家把重点转 3

移到工人、农民的阶级斗争和抗日斗争内容上去，这是一个新的发展，但反封建与个性解放这个反映时代、社会主题要求的重要主题，在戏剧方面还没有一部代表作。 1934 年曹禺发表《雷雨》，在这一领域异军突起。此后，《北京人》等又深化了反封建主题。《雷雨》、《北京人》等堪与巴金《激流三部曲》雄蜂对峙，并驾齐驱，在现代戏剧史上占有重要地位。

6、郁达夫小说的创作特色？

⑴“自叙传”的写法，大胆暴露自我。

⑵主观的抒情色彩很浓，成功塑造了抒情主人公形象。

⑶结构以情绪变化安排，不以情节为线索。

⑷语言浓烈明快，使用大量感叹词。

⑸诗情画意的环境描写。

7、结合作品，试论徐志摩诗歌的主要艺术特色？

⑴诗歌轻盈，节奏明快，韵律和谐

《雪花的快乐》为例。

⑵富有色彩感和音乐感

《再别康桥》

⑶善于描写稍纵即逝的幻境和梦境

《偶然》

⑷感伤的抒情

《我不知道风是在哪一个方向吹》

8、结合作品，试分析孙犁小说的抒情品格？

孙犁的小说从现实生活出发，洋溢着一种诗情画意的抒情品格。这些品格，取决于孙犁对生活的独特感受，具体表现在：

⑴塑造了一系列“完美型”的女性形象

⑵采用散文诗的写法，追随人物感情流动的抒情结构

⑶情景交融的创作手法，将叙事、议论、抒情融为一体

9、试分析新感觉派小说的审美特色？

新感觉派小说的审美特色大致可分为，艺术感觉世界的“病态美”、直觉印象构成的“新现实”，自由开放的结构体式，华美繁缛的语言风格。

首先，新感觉派的小说家是一群与都市闻名浑然交融的“都市中人”。一方面他们憎恶骄奢淫逸的都市病态，另一方面又渴望纸醉金迷的生活。最典型的作品是穆时英的《夜总会里的五个人》。

其次，他们艺术描写的中心和重点，是创造有直觉和印象构成的“新现实”。他们从不冷静客观的描摹外在现实生活，而是经由人物的内视角，去传达人物对生活场景的某种直观感觉，代表作穆时英的《上海狐步舞》。

再次，新感觉派力求在小说结构体式上创新求异。他们的小说结构呈现出灵活开放的态势。

最后，新感觉派的语言华美繁缛，修饰成分极多。除生动的比喻，传神的通感外，他们故意设计百余字没有标点的特长句，大量的形容词，层叠的副词，极尽渲染之能事。丰富了语言表达的弹性和张力。

10、分析《围城》讽刺文学的特征？

《围城》是一部以旧中国上层知识分子的病态畸形生活为描写对象，并进行辛辣而幽默的讽刺。作者通过诙谐、轻描淡写的笔触、把一个个读过书 的知识分子的灵魂勾勒出来，进行辛辣的嘲讽，同时对社会的种种丑恶现象进行揭露和批判。

首先，《围城》的讽刺幽默大胆借鉴西方心理描写的技巧，对人物的心理进行细腻的观察和分析，深层次的进行艺术的开掘。作品举例

其次，他还善于透视人物言行举止的心理基础，挑开人与人之间各种关系的面纱，探索人物的内心世界，揭示出讽刺对象人物的丑陋，戳穿并嘲笑对象在言行举止上的虚假性。

最后，作者还善于把作品中各种人物的心绪交织在同一场合，形成微妙而又激烈的心理冲突。《围城》第三章写一次青年知识分子聚会，便是一场不期而遇的心理战，作者把讽刺形象的丑陋心灵，由隐到显，由暗到明，通过心理战昭然若揭，猛然外化的手法，显示出钱钟书讽刺幽默的高超、犀利。

11、周作人在“五四”时期提出了哪些文学主张？

周作人作为“五四”新文学运动的先驱者，先后在《新青年》和《每周评论》上发表了《人的文学》、《思想革命》、《平民文学》、《新文学的要求》等论文，提出了用什么样的新文学来反对封建旧文学的具体主张。

（ 1 ）提出新文学应该是“人的文学”的主张。

（ 2 ）提出了“平民文学”的口号。

（ 3 ）提出了文学革命不仅要实行“文学改革”更重要的是实行“思想改革”。 总之周作人的文学主张是以人道主义作为指导思想，一方面有其历史的进步作用，一方面又有人道主义的局限性。

12、茅盾的《子夜》在现代长篇小说的结构方面有何重要贡献？

茅盾的《子夜》使现代长篇小说在艺术结构上真正走向成熟；其重要特点为宏大而又严谨，既视野开阔，又主线突出。

13、简析夏衍剧作的鲜明风格。

夏衍剧作有着鲜明的风格。作为一个充满政治激情的剧作家，他总是选取与现实斗争密切相关的题材，表现出对国家和民族命运的关注；他的多数剧本均不追求惊险曲折的情节和激烈热闹的场面，而是取材于平凡的生活琐事，朴素地再现生活本来面目，展示形形色色的社会世相；他的剧作十分注意选择富有特征的场面、细节，给予细致入微的剖析和再现，以传达人物的内心活动刻画人物性格他的语言朴素自然，含蓄深沉，令人感到平易亲切，耐人回味。

14、张爱玲《金锁记》主要的思想意义是什么？

张爱玲《金锁记》鲜明而深刻地揭示了现代社会人与金钱的关系；这一关系特别体现为金钱对人的巨大诱惑以及人性在金钱腐蚀下的深刻变异。

15、试论沈从文《边城》的艺术独特性。

《边城》不仅在思想表现方面具有它的独特性，而且在艺术表现方面具有它鲜明、独特的个性。

1.作者擅长将人物的语言、行动描写与心理描写结合起来，以揭示人物的个性特征和丰富的内心世界。如对翠翠的描写，作者静观默察、敏感揣摩少女在青春发育期性心理所表现的各种情态，通过粗线条的外部刻画与细腻入微的心理描写，从而把羞涩、娴静、温柔的个性维妙维肖地突现出来。

2.小说结构寓严谨于疏放，自然流畅如行云流水。全篇 21 节，围绕翠翠的爱情故事这一中心逐步展开，立主脑、减头绪，使情节集中、单纯；作品以滩送、天保两人钟情于翠翠作为经线，以老船夫关心、撮合孙女的婚事作为纬线，生出变化的波澜，推动故事有节奏地向前发展。同时，又以翠翠与滩送、天保的爱情纠葛作明线，以王团总想滩送当自家女婿而生出事端作暗线，这样经纬交织、明暗结合，将情节的单纯性与复杂性完美地结合起来。

3.具有独异的乡土文学色彩。作者特意在故事的发展中穿插了对歌、提亲、陪嫁、丧葬、赛龙舟等苗族风俗的描写，构成一道鲜亮的风景线，使《边城》具有独异的乡土文学色彩。特别是关于端午节风俗的描写，作为小说的背景与轴线显得自然而贴近生活。同时关于端午节等民风民俗的描写，对于作为大自然女儿的翠翠，其思想性格的生成与发展，既是 " 边城 " 乡土性的诗意揭示，又是扑朔迷离的诗意烘托。

4.《边城》是一首抒情的诗，一曲浪漫主义的牧歌。

16、试综述艾青诗歌的主题与他诗歌的感情色彩。

1.深沉的爱国主义，忧国忧民的情怀，以及对民族复兴的信念，既是艾青诗歌的在 1937 年至 1940 年见所形成的一个大的主题，也是他的诗歌的总主题。如他的“太阳组诗”和“北方组诗”，表现出对祖国的无限依恋和担忧之情。

2.农民的忧郁，加上流浪汉的悲愤和知识分子的殉道感，型号曾了艾青诗歌特有的感情色彩。如他的《大堰河——我的保姆》，写了一位十分平凡的农村妇女，艰难而善良的一生。要注意的是艾青在描写苦难的时候，表现出了在苦难中顽强挣扎的、坚韧奋斗的高贵的民族精神。

17、闻一多诗歌艺术特点：

1.具有浪漫主义色彩，借助形象寄托情思达到抒情目的，如《死水》

2.诗风严谨，讲究语言艺术，常用借喻等修辞手法

3.尽力体现“三美”的主张

18、鲁迅前期杂文的内容：

1.无情揭露和批判了封建礼教，封建道德，以至整个封建文化和宗法制度的罪恶2.戳穿资产阶级右翼文人的假面，批判他们的丑恶行径

3.提倡韧性战斗和锲而不舍的精神，主张对敌人要永远进击

19、《女神》在中国新诗发展史上的地位：

《女神》在中国现代文学史上产生了巨大的影响，它为中国新诗的创作开拓了道路，为现代革命浪漫主义诗歌开了先河

《女神》以强烈的反帝反封建的爱国精神，以“绝端自主，绝端自由”的新诗形成，唱出了人民的心声，唱出了“五四”的时代精神，成为鼓动人民反对黑暗，追求光明的响亮号角

20、阿Ｑ精神胜利法的表现：

（１）自尊自大，而又自轻自贱

（２）神经过敏而又麻木健忘

（３）既怕强者而又欺负弱者，在虚幻的胜利中自我安慰，自我解脱，自欺欺人，自甘屈辱，自我陶醉，巧滑任性

意义：通过阿Ｑ的一生遭遇，对封建社会给予农民的惨重压迫，作了最尖锐的揭露，同时也反映出中国国民性的弱点，阿Ｑ的悲剧，不但揭露了旧势力的顽强，更揭露了旧民主主义革命的不彻底性，客观上为新民主主义革命的历史必然性作

21、为什么说吴荪甫是我国三十年代初期民族资本家的典型？意义是什么？

因为茅盾在塑造吴荪甫的形象时，既指出其政治思想进步性的一面，又指出其反动性的一面，并提示其矛盾复杂的性格特点，吴荪甫政治思想进步性表现在：他有发展民族工业的宏大志愿，敢于同买办金融资本家赵伯韬“斗法”，这既显示其民族气节，又表现出了他的爱国思想，他的反动性的一面，表现在他镇压工人罢工，农民暴动，仇视党领导的红军革命等，这是民族资产阶级维护自己的利益，投靠封建地主，官僚资产阶级，在政治上的必然反映

除了政治上的两重性外，在吴荪甫的性格中，毅力信念，个性修养，道德品质等方面，也都充满了种种矛盾，吴荪甫的破产，使读者认识到在半殖民半封建社会的旧中国，民族资产阶级的前途是暗淡的，中国不可能走上资本主义发展道路

22、鲁迅笔下的知识分子形象主要有哪几种类型?最重要的是哪一类?为什么? 要点：分类的依据是这些形象与封建制度的关系或他们对封建制度的态度。 主要分为三类：一是封建制度的牺牲品，如孔乙己、陈士成；

二是封建制度的追随者，如四铭、高尔础；

三是封建制度的反叛者，如吕纬甫、魏连殳、涓生、子君等。

第三类最为重要，其原因主要是，因为他们是革命过程中最先觉悟的阶层，也是早就在寻求“精神界之战士”的鲁迅所必然注意的。

23、《沉沦》的主人公可以称为“零余者”吗？为什么？

要点：(1)《沉沦》的主人公可以称为“零余者”。

(2)他孤芳自赏，落落寡合，是个孤独者。

(3)他不满腐败的社会，对民族歧视感到愤恨，但又非常缺乏行动的力量，最后只有走向死)。

(4)他的自伤自悼，以至自尽，不能触动旧社会的根基，体现了知识分子的某种悲剧性格。 

24、文学革命的意义：

（１）文艺思想观念的大解放

（２）文学创作内容大解放

（３）语言形式大解放

（４）创作方法大解放

25、请举例说明朱自清散文的主要风格特点。

朱自清的散文主要可分为“写景散文”和“记叙散文”两大类，并形成了各自不同的风格特点。

写景散文风格优美，具有描写细腻的突出特点，主要作品有《荷塘月色》、《绿》、《桨声灯影中的秦淮河》等；

记叙散文风格朴素，具有情感深厚的突出特点，主要作品有《背影》、《生命的价格——七毛钱》、《白种人——上帝的娇子》、《执政府大屠杀记》等

26、简要描述丁玲的小说创作从《梦珂》到《水》的变化情况。

 (1)丁玲的处女作《梦珂》和成名作《莎菲女土的日记》等作品，主要表现当时各阶层女性的悲苦生活。

 (2)1930年发表的《韦护》，开始向革命知识分子题材转变。它和《一九

三0年春在上海》都具有初期左翼创作的“革命加恋爱”倾向等特征。

 (3)1931年发表的《水》，显示出向工农题材转变的趋向。

27、为什么说“爱国主义是贯穿闻一多全部诗作的一条红线”？

（1）一多生前共出版有两部诗集：《红烛》、《死水》，在这两部诗集中，都表现出了突出的爱国主义思想。

（2）《红烛》中的作品，多写于海外，是通过游子思乡之情表现出爱国主义思想的，如《忆菊》、《太阳吟》等。

（3）《死水》中的作品，多写于国内，是通过对现实黑暗的愤怒之情了表现爱国主义思想的，如《发现》、《死水》等。 

28、简析丁玲《莎菲女士的日记》中莎菲的形象。

莎菲是一个追求个性解放的女性；反抗现实但不免病态，鄙视世俗却又深陷于灵肉冲突的矛盾之中。莎菲是20年代负着时代苦闷的叛逆女性的典型形象。

29、简析夏衍剧作的风格。

选取与现实斗争密切相关的题材。不追求惊险曲折的情节，朴素地展开社会世相。注意选择富有特征的场面、细节，给予细致入微的剖析和再现，以传达任务的内辛苦活动，刻画任务性格。语言朴素自然，含蓄深沉。

30、简论左联的成就和贡献。

左联推动了左翼文艺运动的发展，密切了文艺与革命的联系，粉碎了国民党的文化“围剿”，对中国革命作出了重要贡献。左联推动了马克思主义理论的翻译介绍和学习运用，进行了文艺大众化讨论，开展了文艺思想斗争和争论。对革命文学初期创作中的“革命浪漫蒂克”等错误倾向进行批判清算，产生了不少优秀作品，如茅盾的《子夜》、丁玲、张天翼、沙汀、艾芜、叶紫的小说，夏衍、田汉的剧本，艾青、田间的诗等等。左联重视培养青年作者，培育了一批文学新人。

31、简析戴望舒在抗战爆发后诗风的变化。

戴望舒前期是个感伤诗人，又是象征派诗人。

抗战爆发后，诗风出现新变。《狱中题壁》、《我用残损的手掌》等诗篇表现出浓烈的爱国主义情愫，崇高的民族气节和乐观主义精神。这类诗，从思想内容到创作方法，表明戴望舒从象征主义趋向现实主义。

32、简析张爱玲小说的主要特色。

张爱玲小说的特色首先来自于传奇性的故事，以及弥漫于其中的梦魇般的氛围，她擅长于叙说“家史性”的故事。她的小说有丑恶的人性展示，两性关系中的性心理、性变态、人格分裂等是她常写的题材。她不仅将中外古今的优秀传统熔于一炉，而且能将纯文学与通俗文学的各自优长汇于一身，将小说推向雅俗融合的境界。

33、简述郁达夫小说的艺术特色。

自我的写真；感伤的抒情；结构的散文化；流利、清新的文笔。

34、简述周作人小品散文的艺术风格。

取材广泛，不拘一格，具有趣味性和知识性。恬淡从容，真率亲切，笔调流畅，舒徐自在。简素质朴，庄谐并出，“简单味”之外有幽默味、苦涩味。

35、简析张恨水《啼笑因缘》的艺术特点。

巧妙的情节架构。多角恋爱故事中穿插了军阀霸占民女和侠女锄奸的情节。将缠绵悱恻的言情小说和惊险紧张的武侠传奇熔于一炉，又将传统章回小说体式和西洋小说新技法融为一体。

36、简析穆旦诗中的“我”。

穆旦诗中的“我”是生活在混乱而黑暗的现实中的分裂、残缺、矛盾而痛苦的“我”。穆旦的“我”深深根植于中国现实之中，“我”体现了穆旦诗在社会人生的现实中探讨个性，在个体生命的展开中体验现实的显著特色。穆旦的“我”充满了深沉的内容和思辨的力量。

37、简述以徐志摩、闻一多为代表的新月诗派对白话新诗的贡献。

提倡新格律诗，在一定程度上改变了诗坛的无治状态。丰富了新诗的格式，巩固了白话诗的地位，为新诗的成熟作出了贡献。

38、语丝社散文的特色。

提倡广泛而深刻的社会批评和文明批评，于“任意而谈，无所顾忌”的同时又不失其含蓄蕴藉、稳健持重的风度。融合英国随笔和中国古代笔记的笔法，形成语丝文体。

39、简析茅盾小说《腐蚀》中赵惠明的形象。

茅盾的长篇小说《腐蚀》以1940年至1941年的重庆为背景，通过对主人公赵惠明的这个内心复杂的人物的刻画，强烈控诉了国民党特务统治。赵惠明的性格具有两重性：一方面是堕落，另一方面又没有完全泯灭人性，企图走一条自新的道路。作品揭示了人性中真善美与假恶丑的搏斗，塑造了一个较为立体的艺术形象。

40、简述文学研究会创作的基本特征。

立足社会疾苦，执着于人生意义的探寻。基本倾向则是趋于客观写实，强调对外在世界的精密观察与再现。艺术多姿多彩。例如叶绍钧的冷隽平实、冰心的明丽晶莹、许地山的隽永奇趣、周作人的冲淡自然等等。

41、简述茅盾的《蚀》三部曲中的知识分子形象。

《幻灭》中描写了静女士抱着美好幻想参加革命的小资产阶级女性形象；《动摇》中描写了方罗兰在大革命失败中，动摇于左右之间，动摇于成功和失败之间的人物形象。《追求》中描写了在大革命失败以后，一群小资产阶级知识分子在各自的追求中所遭受的不同悲剧的命运。

42、简述长篇叙事诗《王贵与李香香》的民族风格。

文学创作具有民族化是作家的共同选择，李季的《王贵与李香香》一诗最早运用了“信天游”民歌形式，流传在陕北晋绥一带，其特点：一是两行一首，表达一层意思；二是首句惯用比兴手法。李季对这一自由生动的民歌形式、民间语言也进行了改造和提升，如口语的运用、节奏的控制、用韵分行也有独特之处，处处照顾农民的欣赏习惯。

43、为什么说《朝花夕拾》具有传记意义？

《朝花夕拾》是回忆性散文集，记叙了作者从童年到中年时期的一些生活片断。贯串全书的人物形象是“我”——作者。 “我”从充满童心的孩提时代，到身受封建家长制、封建教育对心灵的损害而萌生反叛思想，去异地走异路，成为革命民主主义者，其间的生活道路、思想变迁、性格志趣，历历可见。

44、简述郭沫若的历史剧《屈原》、《棠棣之花》、《南冠草》的基本思想。

宣扬“舍身报国”的爱国精神。宣扬“把人当成人”的民权思想。宣扬“除掉暴君”的革命思想。

45、文学研究会“问题小说”的特点是什么？

广泛地涉及各种社会问题，而其中最受作家关注的，则是对人生意义这一生存的根本问题的思索和探究。

作家关心社会、注视现实，有探究人生的创作热忱和社会功利意识，表现了他们的历史使命感与责任心。

46、简述周作人小品美文的艺术特色。

取材广泛，不拘一格，具有浓厚的趣味性、知识性；恬淡从容，真率亲切；简素质朴，庄谐并出。

47、简述沈从文《边城》中“边城世界”的特点与意义。

用人性描绘一个“爱”与“美”的理想化世界和浓厚的悲剧意识；

认识这个民族过去伟大处和目前堕落处的思考与表现。

48、简述戴望舒早期诗作的思想特点。

多抒写对现实生活的迷惘、失望、厌弃情绪；感伤气息浓重。

49、简要评价郭沫若的《女神》集在中国新诗发展史上的意义。

它继胡适《尝试集》后，以全新的内容与形式，打破了旧体诗的表现形式，是新诗奠基之作；它以叛逆、创造的精神，启示新诗革命首先是内容革命；它表现了作者关于形式绝对自由的主张，创造了多样的自由诗形，在艺术上提供了新鲜经验。

50、简述《野草》的主要艺术特色。

《野草》多数篇什，以创造象征性形象来表达复杂矛盾的内心感受。作品中的人物和自然景物、故事，多具象征意义。构思奇特，多篇写梦，创造了许多奇异怪诞的艺术形象和神秘奇幻的艺术境界。语言精炼形象，具有音乐美与绘画美。

51、简析夏衍话剧《上海屋檐下》的主要思想内容。

剧本描写了上海寄居屋檐下的一群小市民和穷苦知识分子的生活；

剧本描写了匡复、林志成、杨彩玉三人的情感故事，揭示黑暗社会是造成婚恋家庭悲剧的社会原因；

剧本通过一群人物的不幸命运，对黑暗势力和国民党反动统治进行了强烈控诉。

52、简述鲁迅小说中农民形象塑造的思想意义。

鲁迅小说写农民物质和精神上的“病态”更侧重于后者。闰土、七斤、祥林嫂、华老栓、阿Q等等鲁迅笔下的农民一方面贫困交加，一方面精神麻木，揭示出旧中国农村社会的真实图景。通过这些农民的悲剧，客观上还提出了中国民主革命中启发农民觉悟、解放妇女的重要性等重大问题。

53、简述周作人小品散文的艺术特色与风格。

周作人小品散文的艺术特色和风格，最突出的是以“平和冲淡”见称于世。

（1）取材广泛，不拘一格，又浓厚的趣味性和知识性。

（2）恬淡从容，真率亲切。

（3）简素质朴，庄谐并出，还有浓郁的“幽默味”等。主要作品又《乌篷船》、《故乡野菜》、《喝茶》等。

54、简述“现代派”诗人卞之琳的诗作特点。

“现代派”诗人卞之琳的诗作特点：一是受法国后期象征派诗影响，由“主情”转到“主智”，追求思辨美和深度人生体悟，关注哲学命题。二是不满足西方现代诗风，注意诗的中国古典传统等。三是也吸收民间传说，将下层社会的事物入诗，写诗以口语为主。

55、简述《狂人日记》的思想内涵及在文学史上的地位。

揭露了几千年的中国封建社会“吃人”的本质；塑造了“狂人”形象，是封建社会的叛逆者、清醒的启蒙主义者形象；是中国现代文学史上第一篇彻底反封建的白话小说，是中国新文学的开山之作。

56、简述朱自清早期散文的创作特色。

真挚深厚的感情；情景交融的意境刻画；缜密精巧的构思；清丽细密的语言。

57、简述闻一多“三美”诗论的主要内容。

音乐美。指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律；绘画美。指诗的辞藻要力求华丽，富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性；建筑美。指从诗的整个体形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要匀齐。

58、简述鲁迅杂文的艺术特色。

鲁迅杂文的艺术特色体现在以下几个方面；（1）形象性，使说理形象化，把逻辑性和形象性结合统一，创造了许多类型形象；（2）抒情性和讽刺性；丰富多样的问题和风格，切实锋利，精炼泼辣，似投枪匕首；（3）简练隽永、鲜明生动、机智幽默、多姿多彩的语言。

59、简述臧克家诗作“意新语工”的艺术特点。

臧克家全部艺术追求可以用“意新语工”四个字来概括，在技巧形式方面他收到我国古典诗词和闻一多新格律诗主张及手法的深刻影响。诗人的艺术注意力大部集中在创意和创词上。在创意方面，他常在人所共见的生活素材中出奇制胜地开掘心意，并赋予诗丰美的意象。在创词方面，极其重视动词的选用和配置。他不断地掂量着每一个字、词的色泽和韵味，力求安得妥帖、新奇。臧克家确立的是一种严谨的创作作风。

60、简述沈从文散文集《湘行散记》和《湘西》的艺术特色。

沈从文散文集《湘行散记》和《湘西》有着显著的艺术特色。第一，以“我”的见闻与行动为叙写线索，将现实的人与事和地域文化背景资料穿插糅合成一体。第二，沈从文的散文是小说家的散文，往往在具体作品中融进小说的人物对话和细节、情节的描写，形成小说的情节性与环境氛围。第三，作者的抒情呈现出多种多样的姿态。

61、简述周作人《人的文学》的主要内容。

周作人于1918年发表《人的文学》一文，明确提出新文学应当是“人的文学”。“人的文学”是人道主义的文学，这种人道主义文学是灵肉一致的文学。反对违背人性的礼法制度和兽性的遗留，排斥“非人的文学”。

62、简析抗战爆发后戴望舒诗风的变化。

戴望舒早期诗作，多抒写对现实生活的迷茫、失望、感伤的情绪。抗战后的诗收入《灾难的岁月》，《我用残损的手掌》等作品表现了诗人的爱国主义和民族气节。诗风从现代主义向现实主义转变。

63、简评赵树理小说在中国现代文学史上的地位。

赵树理是第一个塑造解放区历史变革中农民形象的作家，被称为“农民作家”。赵树理小说表现新政权下农民的生活与斗争，塑造了“小字辈”的新农民形象，与鲁迅、矛盾笔下的农民形象有很大区别。赵树理创造了评书体现代小说形式，为中国现代小说的民族化、大众化作出了贡。

64、论述鲁迅杂文的艺术特色。

形象性，使说理形象化，逻辑性和形象性统一。创造了许多类型形象，这种类型形象生动传神，具有广泛的代表性；抒情性，鲁迅热烈的爱憎、丰富复杂的感情在杂文中得到充分表现；讽刺性，富有戏剧效果；简练犀利、生动幽默的语言魅力和丰富多样的问题和风格。

65、茅盾在《从牯岭到东京》一文中说，他的《蚀》三部曲试图表现“现代青年在革命壮潮中所经过的三个时期

（1）革命前夕的亢昂兴奋和革命既到面前时的幻灭；

（2）革命斗争剧烈时的动摇；

（3）幻灭动摇后不甘寂寞尚思作最后之追求”。请结合小说中的主要人物形象加以阐明。

《幻灭》着力描写了一个幻想参加革命的小资产阶级女性的悲剧。从静女士的身上，可以看到小资产阶级知识分子在革命中表现出的个人主义悲观幻灭的心态。《动摇》中的主人公方罗兰是革命队伍中思想极不稳定的知识分子典型代表，在激烈的革命阶级斗争面前，他表现得十分软弱和动摇。

《追求》通过勾画张曼青、王仲昭、史循、章秋柳等人的形象，描写了大革命失败后，一群小资产阶级知识分子在各自的追求者中的不同悲剧命运。

66、以《小二黑结婚》为例，论述赵树理小说民族化、大众化的特色。

1、在情节结构上，注意故事性，情节连贯，环环相扣，有头有尾，而且往往是大团圆的结局。

2、在人物塑造上，多采用中国古典小说的白描手法，以简练传神的笔墨，通过人物的语言、行动来刻画任务性格。

3、语言的大众化，通俗晓畅，简洁生动，质朴明快，幽默风趣。

67、《雷雨》中蘩漪要周萍记着：“一个女子不能受两代人的欺侮”，并且警告周萍：“小心!你不要把一个失望的女人逼得太狠了，她是什么事都做得出来的!”由这些台词联系全剧，分析蘩漪的思想性格及形象意义。

1、蘩漪聪明美丽，但在周朴园家庭专制的长期精神折磨下，性格变得抑郁乖戾、强悍而尖锐。

2、蘩漪为了追求自己的幸福，甚至违背伦理和周萍相爱。但周萍对她始乱终弃，爱变成恨，她为爱与恨对周家两代人进行了不顾一切的“困兽的搏斗”。

3、蘩漪形象的意义在于尖锐揭露了封建性家庭压抑、摧残人性的罪恶，激起人们对妇女悲惨命运的同情和对于人的尊严、权利的思考，把反封建与个性解放联系起来。

68、以《家》为重点，试论巴金《激流三部曲》在中国现代文学史的思想价值。

完整描述了封建大家庭在时代风雨中崩溃灭亡的历史。以鸣凤、梅、瑞珏（ruijue）、蕙等系列悲剧，对封建大家庭的专制，礼教道德的腐朽罪恶进行了深刻揭露、批判。塑造了觉慧、觉民、淑英等一批青年叛逆者的形象，表现他们在时代潮流影响下的觉醒和反抗封建专制家庭斗争中的成长，以及离开封建家庭走向社会的反抗行为。成功塑造了富有思想意义的觉新的形象，借以批判在反封建斗争中的懦夫思想和退让行为。

69、试论丁玲的长篇小说《太阳照在桑干河上》在人物塑造方面所取得的成就。

塑造了一些真实可信的艺术形象。写地主富农的阶级特征而不脸谱化。写农民的革命性而不回避他们的思想缺点，刻划他们在斗争中成长。深入揭示农村各阶层任务在土改运动中的内心世界和思想变化。

70、试论巴金《家》中觉新的思想性格及其悲剧意义。

觉新是一个懦夫，但又是一个清醒地认识到自己悲剧性命运的懦夫。他是行将崩溃的封建家庭制度的产物。他同情其他牺牲者，但只能把同情咽进肚子里。他所受的封建教育和个人的道义责任，使他无法像觉慧那样，大胆地反抗这个封建家庭。他处处维持这这个溃烂的家庭，甚至为缓冲冲突而不得不去做帮凶，他为此付出了惨重的代价。觉新的悲剧是封建末世一部分知识分子的悲剧，这一形象对于现代中国某些知识分子来说，是具有很大概括力的。

71、老舍的代表作《骆驼祥子》在艺术上取得很高成就，试加以具体论述。

在人物性格的塑造上，小说善于用丰富、多变、细腻的手法描写人物的内心活动和心理变化。在结构上，以祥子遭遇的一系列事件为主干，以祥子的“三起三落”组织情节，紧凑集中，布局妥帖。在风俗景物描写和语言运用上，具有鲜明突出的“京味儿”的特色。

72、论述鲁迅小说《呐喊》、《彷徨》在中国现代文学史上的现实主义成就。

第一，它以“直面惨淡的人生，正视淋漓的鲜血”的现实主义精神状写社会的一切黑暗的病根；第二，作品中渗透着作家对人民群众，尤其是广大农民的生活命运深切关怀的革命人道主义精神；第三，从思想革命的角度，侧重描写和揭示封建思想对人民群众的精神奴役和毒害，期盼中国人民摆脱封建传统思想束缚，改革国民劣根性。小说《呐喊》、《彷徨》具有艺术上的创新精神，广泛吸取，丰富了中国文学的表现手法。

73、结合《屈原》剧作，分析郭沫若抗战时期历史剧的悲剧精神。

郭沫若历史剧善于发掘历史的悲剧精神，其一，以正义力量对垂死力量的对比悬殊的勇敢抗争及其过程中的身历的磨难与痛苦，或严峻的两难处境，来创造浓郁的悲剧情境，从中展示正义任务人格和道义的美，虽然也使得人悲苦，但是绝不意味着消沉，而是激发人们的正气，推动人们进行新的斗争。郭沫若的历史剧充满着悲壮的情绪，呈现出一种肃穆的崇高美，标志着中国现代悲剧艺术的新发展。

74、以《八骏图》为例，论述沈从文对现代都市文明的嘲讽与批判。

沈从文对现代都市文明嘲讽与批判是其短篇小说思想上的一个显著特色。《八骏图》是讽刺知识分子的代表作，作品叙写作家达士与其他七位专家同来青岛讲学与休假，一一揭露他们的伪善、矫作、假正经与假道学。作品批判了中国文化的“阉寺性”问题，即有七情六欲的正常人却恪守“道德”、奢谈文明、压抑自己的人性，以至形成近于被阉割过的寺宦观念。作品的深刻之处在于，批判达士之流自相矛盾的荒唐言行。

75、论述艾青诗歌创作的独特风格。

对多灾多难的祖国、民族、土地尤其是农村劳动人民的爱，感情真挚深沉；既有“忧郁”的感情色彩和“漂泊的情愫”，又充满了对光明的热烈向往、追求和火一般燃烧的热情；意象鲜明、想象丰富、比喻新鲜、具有诗情画意；以散文式的诗句自由抒写的自由体形式。

76、试论“五四”时期文学思潮的特点与表现。

“为人生”的现实主义占主要地位；浪漫主义也是这时期的一大思潮；现代主义文学也有介绍。

77、试论穆旦诗中的“自我”。

持久深入地探索，表现在“自我”之中；穆旦的“我”深深根植于中国现实之中；穆旦的“我”始终处于痛苦的自我解剖之中。 

78、结合作品，比较分析巴金小说《家》中觉慧与觉新的思想性格。

觉慧受五四革命思潮与社会主义思潮影响，以改造社会为己任，是那个时代的革命者；觉新虽受革命思想潮影响，但他是落伍者，本质上是属于封建家族制度的，无法甩掉家庭包袱而轻装前进。觉慧是封建家族的叛逆者，在高家第一个冲出家庭，走上追求真理的道路；觉新作为“长房长孙”，担负着中兴这个家族的重要责任，他是家庭的守护者。觉慧幼稚、大胆、热情、敢作敢为；觉新软弱、退让、中庸、委曲求全，在家庭各种矛盾中小心翼翼周旋。

79、联系作品，分析老舍小说《四世同堂》的思想性。

《四世同堂》包括《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部。作品对抗日战争期间沦陷区人民苦难生活及其觉醒、斗争作了广泛深刻的反映。作品是异族侵略者统治下灵肉遭遇折磨的痛史与惶惑、偷生的国民性的恨史。作品表现了中华民族抗战的爱国主义与民族气节的悲壮历史。

80、为什么说艾青是继郭沫若、闻一多等以后推动一代诗风的重要诗人？

艾青的诗总是蕴含着一种深沉而强烈的感情，农民的忧郁升华到新时代的高度，凝聚着对祖国、民族前途的热切思考。艾青的诗有着独特的意象创造，重视对生活的感受、观察与认识。艾青的诗一方面坚持并发展了革命现实主义忠于现实的传统，另一方面又克服了“幼稚的叫喊”的弱点，吸收了象征主义等诗歌流派的艺术技巧。艾青完成了历史的“综合”，所以是继郭沫若、闻一多等以后使得五四自由体新诗在艺术上达到一个新高度的诗人。艾青的代表诗作《我爱这土地》《雪落在中国的土地上》、《向太阳》等最突出地体现了上述特点。 

81、以周朴园形象为中心分析曹禺《雷雨》剧中人物关系的复杂性。

周朴园是剧中的主要人物，一方面是封建家庭的家长。另一方面是半封建半殖民地的旧中国富有典型意义的代表人物。他抛弃了鲁侍萍，又思念鲁侍萍；他关心妻子蘩漪，又禁锢蘩漪；他对儿子鲁大海又是心狠手辣的剥削者等。作者着重揭露他的“仁厚”、有“教养”的背后的冷酷无情、虚假伪善的精神性格的多面性。作者还通过他与其他人物的对话，刻画了他内在复杂的心理变化。

82、联系上世纪30年代早期中国的社会背景，结合作品，论析茅盾长篇小说《子夜》的思想意义。

上世纪30年代早期的中国社会是殖民化日益加剧的社会，“9.18”以后日本帝国主义开始实施侵略中国的阴谋计划，此间民族矛盾日益加剧，《子夜》试图表现当时中国社会的本质。《子夜》对中国社会半封建半殖民地的性质进行了深刻揭示。《子夜》对中国民族资产阶级悲剧命运与实业救国道路的破产，进行了深刻的描写。《子夜》对以吴荪甫为典型的民族资本家加剧压榨工人和工人的强烈反抗，进行了深刻的表现。

83、“想要逼死我，瞎了你眼窝！/掏不干的水，扑不灭的火！/我不死，我要活！/我要报仇，我要活！”这是新歌剧《白毛女》中的一段唱词。用这段唱词并结合故事情节，分析《白毛女》中喜儿的反抗性格。

前四句，写喜儿坚忍不拔进行反抗的行动，白天躲进深山老林的山洞，夜晚到奶奶庙里取供果吃，等待时机对黄世仁进行复仇，以赢得自己的翻身解放。

84、试述老舍《四世同堂》的结构特点。

《四世同堂》在结构艺术上较老舍此前的长篇小说又新的巨大进展。就时间跨度而言，几乎跨越了八年抗战的全过程。从空间范围来说，简直是一幅沦陷了的北平社会的全景图。这种全景式、多线索的广阔场景，在广度、深度、力量和气势上都富有史诗的气魄。它的镜头虽然只集中对着一个具体的、特定的、有限的小天地，那个名不见经传的小胡同，却牵连着整个社会，有限的天地中呈现出无限的世界和时代风云。在人物关系的位置上，它以小羊圈胡同中祁家四代人为中心，呈辐射型、网络状展开，间以多重矛盾、纷繁错杂，头绪繁多，但结构严谨、匀称，完整，修建得恰到好处、脉络清楚，叙事写情极有层次，充分显示作为长篇小说大家的雄健笔力。

85、试述赵树理小说的思想特色。

1943年5月赵树理创作了成名作《小二黑结婚》，其后陆续发表《李有才板话》、《李家庄的变迁》等小说。赵树理擅长写农村题材，作品的主题是她在农村做群众工作过程中遇到的非解决不可而又不是轻易能解决的问题，故他常称自己的小说为“问题小说”。赵树理小说的思想特色具体体现在，对农村复杂的社会矛盾和阶级斗争的描绘；对农村工作中出现的各种问题的揭露；对解放区新社会的热情歌颂；对新民主主义革命时期社会生活变革和农民思想、心理变化的表现。

86、联系作品论述鲁迅杂文的创作特色。

思想特色：内容广博，思想深刻。艺术特色：形象性，创造了许多类型形象；抒情性的讽刺性；丰富多样的文体和风格，主要风格是切实锋利，精炼泼辣，似匕首投枪；简练犀利、生动幽默的语言。

87、30年后，鲁侍萍无意中来到女儿帮工的周家。周朴园拿出一张支票给侍萍，侍萍当着周的面将其撕毁。围绕《雷雨》中的这个情节，分析周朴园与鲁侍萍的思想性格。

周朴园的思想性格：侍萍突然出现，周朴园感到她是对社会形象与现在家庭的一种威胁，他想用一张支票了结30年的旧账，这个行为，充分表现了他作为资本家的无情与残忍。平时，周朴园在家里保留了侍萍的房间，在儿子周萍面前表示对其生母的忏悔和纪念；而他用支票了结旧账的行为，充分暴露了他假仁假义的虚伪性格。鲁侍萍的思想性格：30年后重逢玩弄于抛弃她的男人，对他充满了满腔怨恨；撕支票，表现了她作为劳动妇女善良、纯朴、刚毅的思想性格。