中国古代文学史（一）00538 问答题整理 自用

简述汉初辞赋创作的发展趋向。

（1）贾谊、枚乘赋作的不同特点反映了汉初辞赋创作的发展趋向。

（2）贾谊赋抒情述志，质朴无华。枚乘赋铺叙描摹，辞藻华丽。

（3）贾谊赋是骚体赋，枚乘赋发展为大赋。

简述《古诗十九首》的情思内涵。高频

（1）表现离情别绪、人生的失意和无常之感。

（2）表现游子士人对生存状态的感受及人生的某些观念。

简述曹丕诗歌的艺术特点。

（1）创造了七言诗的一种新形式。

（2）语言绮丽工练，抒情深婉细腻，形成一种便娟婉约的纤丽清新风格。

（3）述怀之作写得清峻悲凉。

简述王昌龄边塞诗的特点。高频

①情调苍凉悲壮。

②讲究立意构思 ，绪密思清。

③语言含蓄雄放 ，意境高远深沉。

试述屈原《离骚》的思想内容。

（1）“美政”理想和深沉的爱国情感。

（2）追求理想九死不悔的坚韧品格和疾恶如仇的批判精神。

试以具体作品为例,论述杜甫诗歌的写实手法。

高频++

（1）以时事入诗，直面社会现实。继承了《诗经》《离骚》的爱国忧民精神，又发展了两汉乐府民歌“写时事”的传统，创立了“即事名篇，无复依傍”的新乐府。采用客观纪实描写手法。

（2）既叙事件经过，又用力于细部描写。例如《北征》

（3）在写实中融入强烈的感情。例如《自京赴奉先县咏怀五百字》

简述《史记》“互见法”的文学表现功能。 高频

(1)“互见法”是《史记》人物传记选用安排材料的一个重要方法，是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。

(2)“互见法”的使用，既使人物的主要性格特征鲜明突出，又展现了人物丰富的人生经历和多侧面的性格，使事件和人物均有血有肉，完整活泼。

简述扬雄对大赋创作的拓展。

（1）拓展了大赋的题材领域；

（2）进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩；

（3）艺术表现上有了新的变化。

简析左思《三都赋》成为京都大赋典范之作的原因。

一是其内容丰博，详尽细致地描写了蜀吴魏三国的山川城邑、鸟兽草木、风谣歌舞、重要人物。

二是精心锤炼语言，辞藻壮丽，下笔琳琅。

三是它一反汉大赋言过于实的弊端，以求实精神去创作，描写既雄伟而又不失真实。

试述《左传》的叙事艺术。高频

《左传》的叙事艺术主要表现在以下两个方面：（1）富有文学表现力的剪裁功夫。文学性的剪裁，是指在保证真实叙述历史事件的基础上，通过史料的取舍、叙述的详略，使历史事件故事化、情节化。例如《郑败宋师获华元》，记载宋、郑两国间的一次战事，开头只以极简练的文字交代了时间、地点和结局，而后则以大部分篇幅细写战事前后的几件趣事：狂狡如何反遭俘虏，羊斟如何衔私报复——这样的记录，不但反映出宋军战败的某些因素，更增加了文章的故事性和趣味性。

（2）全知叙事视角的采用。采用全知叙事视角，既保证了历史事件叙述的真实和亲切，也便于引入一些细节描写和人物语言，从而增强事件的故事性和意趣，避免缺乏情趣与形象的枯燥乏味的流水账式的史事记述。《左传》以擅长叙写战争著称，作者写战争场面，一如亲历。如《晋楚城濮之战》中两军的阵势、将帅、各路兵马的战况，如在目前，而且还有变化波折，一路直进取胜，一路佯退而夹击。文字虽短，却参差起伏，场面生动如画。

试论李商隐无题诗的风格特色及其表现。高频+

（1）寄情深微，意蕴幽隐，具有朦胧婉曲之美。

（2）感情惆怅哀伤，意旨含蓄朦胧。李商隐的无题诗，寄情深微，意蕴幽隐，富有朦胧婉曲之美。

其朦胧美表现在两个方面：一个是他在感情方面的怅惘哀伤，文本中诸多因素的不确定性造成了无题诗意旨的含蓄朦胧，同时为解读作品提供多种可能性；

二是诗中所用形象常常是现实中没有的，但诗中有理性的结构和通顺的句法，以理性的结构组织非理性的形象。

如《无题二首》其一：昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。起联明写昨夜，次联回到今夕相隔的现境，颈联又转为对对方处境的想象，末联则再回到自身。结构安排上虽有“理”可循，但意象究竟不能实指，主题呈现多义。

《无题四首》其二：飒飒东南细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。或可视为写女子追求爱情而失望的凄伤悲苦，但其中也寄寓着作者自己爱情的失落与身世的坎坷之感。再如以句首二字为题的无题诗《锦瑟》：锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。此诗的题旨，有恋情说、悼亡说、听瑟曲说、编集自序说、自伤身世说等多种解释，诗中所呈现的，是一些似有而实无，虽实无而又分明可见的一个个意象：庄生梦蝶、杜鹃啼血、良玉生烟、沧海珠泪。这些意象所构成的不是一个有完整画面的境界，而是错综纠结于其间的怅惘、感伤、寂寞、向往、失望的情思。这种托意空灵、兴寄深微的境界，正是无题诗别具一格的风味所在。

简述贾谊散文的创作特点。

（1）政论散文，往往据实设论，理直气壮，深情恳切。如《治安策》。

（2）史论散文，具有铺排渲染的战国纵横家遗风。如《过秦论》。

简述王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。

(1)作者以箫自况，把自己的遭际和情感完全融入箫的描述之中。

(2)全文只描写乐器和音乐,从乐器的制作，到乐声的摹画，到乐用的阐述，完整而集中。

(3)《洞箫赋》仍存有大赋遣词造句铺夸佶屈的风气,但是它咏物自况，融注作者浓烈的情感，其精神实质和创作倾向，与大赋有了本质的区别。

简析曹植诗歌豪放雄健风格的成因及表现。

（1）一方面由于他生活在战争年代成长于戎马倥偬之中，加之作为政治家军事家的曹操对他言传身教、潜移默化的影响和熏陶，和他个人远大的政治抱负与杰出才能，使他的胸襟气宇较为宽广。

（2）另一方面在艺术表现上，由于他多选择广大的意象、大幅度的动作和巨大的数目，也使他的诗歌有一种豪放壮大之美。

简述李白绝句的艺术特色。高频

（1）李白的七绝，以山水诗和送别诗为多也最为出色。他有一种与天地自然融为一体的气质以及天真纯朴的童心，与山水冥合，如《早发白帝城》。

（2）李白的五言绝句，能以简洁明快的语言表达出无尽的情思，做到了既自然，又含蓄，这是绝句的最高境界，如《独坐敬亭山》。

（3）李白绝句受乐府民歌的影响极为明显，在他159首绝句里，拟乐府民歌占了近1/3，如《静夜思》等。

论述《战国策》的文学特色。高频+

 多记纵横家言，有独到的文学特色

（1）铺张辩丽，夸张恣肆的风格。如《苏秦始将连横》。

（2）把握对方心理，循循善诱，以情理服人。如《邹忌讽齐王纳谏》。

（3）引譬设喻，善用寓言。比喻如“狡兔三窟”，寓言如“鹬蚌相争”。

试以具体作品为例，试述孟郊诗歌的创作特色。高频+

（1）孟郊诗以苦吟著称，注重造语炼字，追求构思的奇特超常。例如《再下第》，其中有诗云:一夕九起嗟，梦短不到家。两度长安陌，空将泪见花。

（2）多表现凄凉寒苦的贫困生活，诗境幽僻，风格峭硬，笼罩着一股寒气。例如《秋怀十五首》其二，其中有诗句正表达了此种创作特色:冷露滴梦破，峭风梳骨寒。

（3）孟郊的诗也有古朴平易的，且结尾的议论新颖而有情味，能于质朴中见奇妙，所以成为了家喻户晓的佳作。例如《游子吟》。

简述《史记》人物传记的剪裁和安排。

《史记》在保证历史事件叙述的完整和真实的同时，又展示了历史人物在事件中悲欢离合的命运和鲜明的性格。这主要得益于司马迁对材料的精巧裁剪和安排。

(1)司马迁在记载人物生平时善于选取传主生平最重要的事件、最典型的细节，在坚持历史真实的原则下，对其进行剪裁加工，以精雕细刻的描写来表现人物的性格特征。例如《李将列传》中，司马迁在李广“与匈奴大小七十余战”中，选取四个战役构成全文的骨架，从不同侧面描述李广的性格和遭际：上郡之战，突出李广的“善射”本领和临危不惧、从容镇定的大将风度；雁门之战，显示李广的机智和应变才能；右北平之战，凸显李广的胆识和神威；从卫青袭击单于之战，则重点叙述李广遭遇的坎坷。四个战役展示了李广一生的主要经历，表现了他的主要性格特征。与此同时，司马迁在全文的主体内容之间，还精心穿插了一些其他事件，这些描述在李广的主要经历和主要性格之外增添了丰厚的血肉。精心选择和安排的主要事件和典型细节相互配合，既鲜明又完整地表现了李广思想性格、生平际遇的特点和全貌。

(2)司马迁在传主本人的传记中表现传主主要的经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。这个方法被称为“互见法”。如《高祖本纪》主要写刘邦起义、征战、开国的经历，写他的知人善任，雄才大略，以及得天下后仁爱保民、稳固政权的政绩等，正面表现一代开国帝王的风采。而刘邦性格中狡诈、阴刻、残忍、无赖的一面，则在其他人物的传记中表现。《项羽本纪》不仅通过范增之口写刘邦“贪于财货，好美姬”，并且展示了他的无情和无赖；《萧相国世家》写了刘邦如何猜忌功臣；《淮阴侯列传》记述刘邦不断以阴谋手段削夺韩信兵权，以及诛杀功臣的阴刻残忍。通过本传和其他人物传记的补充叙描，刘邦完整的经历及其多侧面的性格特征就充分地表现了出来。

简述贾谊《吊屈原赋》《鵩鸟赋》的创作特点。

（1）抒情述志，情感浓郁，是贾谊骚体赋内涵上的重要特色，这一点和楚辞有明显的继承关系，区别于后来的大赋。

（2）从艺术表现看，这两首赋均直抒胸臆，议论多于形象。明人王世贞《艺苑卮言》说贾谊“以文为赋”，“率直而少致”，指出了贾谊骚体赋的一般特征。

简述贾谊骚体赋作的艺术特色。

①抒情述志，情感浓郁。 ②质朴少致。 ③作品的形制，基本与先秦楚辞相同。

简述嵇康诗歌的特色。

①在诗中创造了一个诗化了的人生理想境界。 ②部分诗歌中有一种峻切之语。 ③能脱开《诗经》，再四言诗中另辟蹊径。

简述太康诗风艺术形式上的特点。高频

太康诗风在艺术形式上的特点，是“缛旨星稠，繁文绮合”。

一是追求文字华美与辞藻华丽。张溥称傅玄“新温婉丽”（《傅鹑觚集》题辞），《晋书》称张华“辞藻温丽”，陆机“弘丽妍赡”，潘岳“辞藻绝丽”（皆见本传），潘尼“文釆高丽”（《诗品》卷中），皆指出辞藻华丽之特点。

二是追求新的技巧，注意俳偶，以陆机为代表。他的五言诗大多以对句占主要篇幅。

三是描写更加细腻。往往古人一句写总体，而太康诗人则进行具体细微之描绘，即“析文以为妙”也。

结合具体作品论述《诗经》的文学成就。

(1)抒情与写实的统一。《诗经》305篇，基本是抒情诗和叙事诗，而以抒情诗占多数。质实率真的抒情和情感化的叙事，是《诗经》在艺术表现上的一个重要特点。首先，抒情诗所抒发的情感是真实的。如婚恋诗，或是表达青年男女的恋情，或是抒发夫妇之间的挚爱，或是表现弃妇的怨愤伤心。其次，抒发情感的方式是坦率直白的。如表达相思，就直说：“求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。”最后，叙事性的诗作中也饱含着作者的真挚感情。如大雅中的史诗，在叙述周人的历史中，也熔铸着对先祖的崇敬和赞美。

(2)赋、比、兴的表现手法的运用，赋是《诗经》中运用得最多的表现手法，它可以是直接叙事，也可以是直接的刻画描写，还可以是直言其志或直抒胸臆。比，一般说就是比喻，如著名的《卫风·硕人》接连以大个比喻描摹卫庄公夫人庄姜的美丽。兴的问题较为复杂，历来众说纷纭，大体说来，兴就是起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗的开头位置，用来起韵或烘托氛围等。

(3)《诗经》是四言诗的典范。《诗经》以四言为基本句式，同时又参差变化，比较灵活，间杂二言句到八言句。这种以四言为主又不拘四言、长短参差的句法，带有明显的民歌风味。《诗经》的四言诗节奏鲜明，音韵谐洽，有天然的音乐美感。

(4)重章复沓的章法结构和质朴丰富的语言。重章复沓是《诗经》的基本章法结构。《诗经》中的重章有两种情况。一是字词虽变而意义相同，如《周南·关雎》。这类回环往复的咏唱，加强了抒情效果。二是改变字词后诗章间形成意义上的层递关系，如《王风·采葛》。这类重章就不是简单的复唱，而是在意义或情思上有所添加。《诗经》的语言表现很有特色。一是质朴畅达；二是词汇丰富；三是大量运用双声叠韵的联绵词和叠词。

试以具体作品为例,论述王昌龄边塞诗的特点。高频+

（1）王昌龄边塞诗以七绝见长，且思致缜密，讲究作法，宜于短章不宜长篇。为反映复杂内容，创作了连章组诗，例如《从军行七首》，为军旅苦辛之辞。

（2）因出身孤寒和受到道教虚玄思想的影响，王昌龄身上有一股深沉之气，观察问题比较敏锐，带有透视历史的厚重感。他作诗不是全凭情气，也很讲究立意构思，其诗除豪爽俊丽，还有绪密思清的特点。例如《出塞二首》其一，语言含蓄雄放，意境高远深沉。

（3）王昌龄七绝善于抓住典型题材和情景，情景交融，且极具想象力。例如《从军行》其四，寓情于景似的描写，展现了战士们的英雄气概，感情激愤。

简述枚乘《七发》的创作特点。高频+

（1）铺叙描摹，夸饰渲染。 铺排夸饰，排比譬喻，富丽细致。整个作品除“方术之士”一节，其余各节无不具备这个特色，这就形成全文层层铺叙夸饰的整体特征。 （2）与“梁孝王忘忧馆时豪七赋”一样，《七发》完全失去了作者自我的真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者的喜怒哀乐。与贾谊情感浓郁的辞赋相比，这是一个根本性的转变。 （3）在遣词造语方面，也不同于贾谊的质朴无华，而是走向了繁难和华丽。 （4）以主客（吴客与楚太子）问答的形式结构全篇。 这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。

（1）铺叙描摹，夸饰渲染。 （2）少抒情。  （3）遣词造语走向繁难和华丽。 （4）以主客问答形式结构全篇。

简述汉代乐府民歌的题材内容。

（1）讽刺达官显贵的诗。例如《鸡鸣》等。

（2）反映人民厌倦战争的诗。例如《古歌》。

（3）爱情和婚姻的诗。例如《江南》。

（4）倾诉生活艰难困顿和漂泊流荡的诗。例如《东门行》。

（5）表达人生哲理的诗。例如《长歌行》。

简述陶渊明在中国诗歌史上的贡献。高频

（1）陶渊明在中国文学史上的一大贡献，就是开创了文人诗歌创作的新领域----田园诗；

（2）陶渊明在中国文学史上的另一贡献，就是创造了情味极浓的冲淡之美。

【简述陶渊明诗歌的艺术成就：（1）开创了文人诗歌创作的新领域——田园诗。（2）创作了冲淡之美。（3）诗歌创作具有丰富的多样性。】

简述陈子昂诗歌的特点。

（1）复归风雅。追求风骨和比兴，主要体现在《感遇》，继承阮籍《咏怀》传统手法，寄意深远。

（2）骨气端翔，音情顿挫。诗中的壮伟之情和豪侠之气具有唐诗风骨，例如《登幽州台歌》。

简述李益诗风的两重性。

（1）李益是边塞诗表现爱国热情和民族自豪感，具有英雄主义的豪迈气概，带有盛唐余韵。

（2）李益诗具有感伤情调，带有大历时代的特点，为中唐的先声。

试论《庄子》寓言的文学成就。

（1）异彩纷呈的故事。例如《庄周梦蝶》，以寓言故事说理，使说理具有形象性和趣味性。

（2）奇幻谲诡的想象。例如《逍遥游》，其中写了鲲和鹏体型巨大不可想象等，此种想象夸张而壮观。

（3）空灵飘忽的文风。《庄子》的寓言故事不受常理限制，故事往往是跳跃式承接，造成了它结构和行文的空灵飘忽。例如《秋水》，连续写了七则寓言故事，联翩而出，自然且飘逸。

（4）谐趣和讥刺横生。例如《逍遥游》中描写蜩与学鸠不理解大鹏南迁，趣味盎然。

（5）精湛传神的文笔。如《秋水》中描写浅井之蛙的习性栩栩如生。

试述《庄子》寓言的特色，并举例说明。

（1）奇幻谲诡的想象。  

（2）人物形象的出神刻画。  

（3）细腻逼真的描写。  

（4）谐趣和讥刺横生。

试论白居易不同类型诗歌的特点。

白居易在江州时整编自己的诗作，将这些作品分为讽喻诗、闲适诗、感伤诗和杂律诗。除杂律诗是近体诗，其他为古体诗。

（1）讽喻诗是其诗歌中的精华，多作于贬谪之前，带有兼济之志的特点。例如《秦中吟》。

（2）闲适诗主要表现闲情逸致，意在“独善”。大多写出了对田园生活的向往，表现出淡泊平和，如《问刘十九》。

（3）白居易的感伤诗多写一时感触，往往寄托深沉。例如《琵琶行》和《长恨歌》。

（4）杂律诗在白居易诗中数量最多，比较有价值的是一些抒情写景诗，例如《钱塘湖春行》。

简述《史记》刻画人物性格的常用手法  高频

（ 1 ） 以个性化的语言表现人物性格。

（ 2 ） 人物之间的对比衬托。

（ 3 ） 在特定环境中凸显人物性情。

（ 4 ） 以细节描写和心理描写凸显人物某方面的精神风貌，其中揭示人物心理的方式有人物独白、他人语言和作者直接点拨 。

简述汉代乐府民歌的艺术特色。高频++

（1）具有很强的叙事性。

（2）抒情真挚浓烈。

（3）以杂言和五言为主，语言质朴浅白。

汉乐府民歌的艺术特点：

（1）叙事成分相对增多，有的还描写了人物的形象。

（2）汉乐府民歌抒情真挚浓郁，有直述胸臆的作品，如《东门行》；同时也善于以比兴、描写的手法抒情。如《上邪》罗列五种不可能发生的自然现象。

（3）形式和语言方面的特点。汉乐府以杂言和五言为主，语言质朴浅白。

简述郭璞游仙诗的内容。

（1）“坎壈咏怀，非列仙之趣也”，将对现实的失望不满用隐逸或游仙的方式表达出来。

（2）继承传统求仙长生的主题，以高蹈轻举、服食采药为主旨。

简述李煜后期词的创作特点。 高频+

（1）写国破家亡的悲伤。

（2）抒情色彩浓厚，其情感具有一种广泛而深刻的普遍性。

李煜后期词的艺术风格： ①李煜后期词写亡国的深悲巨痛，追怀故国，痛念江山，书写美好事物丧失后的切肤之痛是后期词最突出的内容。 ②李煜后期词在对江山对故国的怀念中，充满悔恨悲愤和哀愁等复杂情绪，感慨极深，词境也极为扩大。 ③用白描手法直抒胸臆。

论述《孟子》文章的艺术特色。 高频+

（1）雄辩色彩。主要表现在以下两方面:

一是把握对方心理，循循善诱，使对方心悦诚服。例如《有为神农之言者许行》。

二是气势充沛，是非鲜明，铺张扬厉，纵横恣肆，步步紧逼，不给对方辩驳的机会。例如《齐桓晋文之事章》。

（2）善于用典型事例、比喻和寓言说理。

其中典型事例如以羊易牛；比喻如舍鱼而取熊掌；寓言说理如揠苗助长。

简述《孟子》文章的特点。

(1）雄辯色彩。(2)善用典型事例、比喩和寓言说理。

试以具体作品为例，论述柳宗元文学散文的艺术风格。高频

（ 1 ）寓言散文大都结构短小而极富哲理意味。例如《黔之驴》，以动物的形象揭露现实生活中一些人的嘴脸。

 （ 2 ）山水游记善于选取深奥幽美的小景物， 精心刻画，极具艺术之美。有时采用直接象征手法， 移情于景，有寄寓身世之感。例如《小石潭记》。

（3）柳宗元的传记文和抒情文也有佳作，例如《捕蛇者说》等，有一定的文学价值和思想价值。

（4）柳宗元的散文总体艺术风格沉郁凝炼，冷峻峭拔，具有凄幽、愤激、冷峻的色彩和浓郁的诗意，以及明显的讽喻性和象征性。

试论柳宗元对文学散文的贡献。

（1）人物传记大多描写社会地位不高或被压迫的人物，虽大多以真人真事为基础，但是带有虚构或者夸张，情节描写受到唐传奇小说的影响，描写人物的奇特之处，形象鲜明，有个性。

（2）山水游记最具艺术特色。山水游记抒发愤怒、悲哀抑郁的情绪，富有诗情画意，描写精微传神，境界清幽，峭拔的骨力和清冷的色调相糅合。

（3）寓言散文寓意深刻，生动活泼。首先，寓言散文具有强烈的现实性和高度的概括性。其次，善于会声会影，因物肖形，创造出比较完整的、个性化的寓言形象。

简述刘向《新序》《说苑》的文学价值。高频

(1)采集群书中的逸闻琐事,以简短笔墨,描写人物言行,传达其形貌和精神。 

(2)逸闻琐事成为独立故事,对后来的文言小说(尤其是志人小说)产生了影响。

简述司马相如《天子游猎赋》的创作特点。

(1)采用问难的结构、整齐排偶的句式。

(2)丧失真情实感。

(3)空间的极度排比。

(4)以铺叙摹绘为主。

(5)遣词用语更加繁难僻涩。

简述庾信赋的特点。

①庾信辞赋分为南北两个时期，体现了南方清绮精工与北方贞刚质朴的融合。

②前期在南朝的赋作，多以绮艳柔靡之作，辞藻华丽，用典俳偶均匀，自然工巧。如《春赋》

③入北以后，身世之感，相关之思，使其赋作一改旧辙，虽精工不减，格调却苍凉悠远。如《哀江南赋》

简述庚信诗歌的艺术特色。高频

1.庾信诗风体现了南方清绮诗风与北方贞刚诗风的融合

2.前期多绮艳之作，词藻华丽，用典排偶均自然工巧

3.后期诗歌格调苍凉，技巧精工，集南北诗歌之大成

简述孟浩然山水诗的风格特点。

(1)自然平淡。(2)不求工而自工。

简述“大历十才子”诗歌的特色。 高频

(1)追求清雅闲淡的艺术风格。

(2)诗歌语言多带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡的色彩。

(3)意象多由生活中常见的山峰、寒雨,落叶、灯影、苍苔等组成,刻画精巧细致。

试论大历十才子诗的艺术特色。

（1）大历十才子诗追求格律的工稳，字句的炼饰，诗意的尖新，无论是体裁的选择，还是谋篇布局，遣词造句，都偏重于工整精炼。  

（2）词语色彩：往往选择带有凄清、寒冷、萧瑟乃至暗淡色彩的词语。  

（3）意象构成：大历十才子诗具有追求精确和具体的写实倾向，其意象多由生活中常见的山峰、寒雨、落叶、灯影、蝉声、苍苔等组成，刻画极为精致细巧。还描写前人没有写过的琐细幽美的自然物象和生活情趣，开辟出新的诗境。 

（4）以写境界淡远、深冷、幽僻的山水诗见长，善于运用细微清幽的自然意象，勾勒出“诗中有画”的优美诗境。

论述《左传》的写人艺术。 高频

（1）以言语和行为表现人物性格特点，刻画的许多人物形象都十分鲜明，如阴险狠毒的郑庄公。

（2）把人物置于矛盾冲突中塑造，如《晋灵公不君》中对晋灵公残暴不仁的塑造。

（3）不仅能写出人物某方面突出的性格特点，还注意刻画人物性格的多个侧面，有的甚至能写出性格的发展，如《晋公子重耳之亡》。

试述李白诗歌的艺术成就。 高频+

（1）强烈的主观色彩。主要表现为侧重抒发豪迈气概和激昂情怀，很少对客观事物和具体事件进行细致描述。经常出现“我”，呈现出他人无法模拟的个性特色，例如《古风》其一。

（2）想象的变幻莫测。李白的诗歌往往发想无端，带有一种随意生发的狂放精神，例如《将进酒》:白发三千丈，缘愁似个长。

（3）意象类型和词语色调方面，多是吞吐山河、包孕日月的壮美意象，如《渡荆门送别》，又有清新明丽的优美意象，如《清溪行》。

（4）李白的地位和影响。李白诗歌对后世影响巨大，尤其是其诗歌中表现出来的人格和魅力，诗歌中豪放飘逸的风格和变幻莫测的想象等方面对后世影响深远，苏轼、陆游都曾受到他的影响。

李白诗歌的主要艺术特色： ①李白诗歌带有强烈的主观色彩，侧重描写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体时间做细致的描述。 ②李白的诗歌想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，带有一种随意生发的狂放精神。 ③李白诗中多吞吐山河、包孕日月的壮美意象，也不乏清新明丽的优美意象。 ④李白诗歌的语言风格，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其词语的基本色调。

简述《吴越春秋》的文学成就。

（1）在记录历史中加入虚构和传说来编写故事，故事情节曲折生动、扣人心弦。

（2）刻画人物的手法细腻传神，人物形象生动鲜明。其中，塑造了忠心耿耿的伍子胥，深谋远虑的范蠡，忍辱图强的勾践等成功的人物形象。

（3）前后连贯成篇，具有文学性，对传奇小说产生了深远影响。

简述张衡《二京赋》的创作特色及其贡献。

（1）除描绘苑囿、田猎、宫室等外，还把商贾、游侠、辩士以及街市、百戏等市井万象写入赋中，展示了一幅都市生活全景图。

（2）铺陈胪列，细致描绘，规模、容量和篇幅都超过前人。

（3）成为汉代大赋的绝响。

简述蔡琰《悲愤诗》的艺术成就（特点）。高频+

（1）一位女诗人在亲身经历基础上创作的长篇叙事诗，其感情描写、心理活动的刻画真实、细腻、复杂、微妙。

（2）注意细节的描绘、气氛的渲染，对烘托主题起到了良好作用。

（3）叙事与抒情，字字血泪、真实生动，有史诗般效果。

简述杜甫诗歌的诗史性质。 高频

杜甫的诗歌形象真实地反映了安史之乱前后的时代动乱，是时代的一面镜子，故有“诗史”之誉。

这首先在于杜诗具有史的认识价值，重要历史事件在其诗中均有反映，并且，可以补正史之不足，如“三吏”、“三别”、《忆昔》。

其次，杜诗提供了比历史事件更为广阔、具体、生动的生活画面，使人如临其境。

再次，从诗中可以感受到其时社会的某些心理状态。

结合具体作品，试述《诗经》重章复沓的章法结构及其文学表现意义。

（1）字词虽变而意义相同。其回环往复的咏唱，加强了抒情效果。如《关雎》最后两章：《邶风式微》等。

（2）递进复沓，改变字词后使诗章间形成意义上的层递关系。这类重章，不是简单的复唱，而是在意义上有所添加。如《黍离》，其第二、三章分别把第一章的“苗”、“摇摇”改为“穗”、“如醉”和“实”、“如噎”，虽有换韵作用，亦描述了作物的成长过程，伴随此过程，诗人忧伤的程度愈来愈重。

试以具体作品为例，论述王维山水田园诗的艺术成就。 高频

（1）创造出诗中有画，画中有诗的诗境。王维精通音乐，又擅长绘画，在描写自然山水的诗里，创造出“诗中有画， 画中有诗”的诗境。如《山居秋暝》，寄托了诗人高洁的情怀和对理想境界的追求。

（2）表现出了山水田园的空、静之美。王维很善于从平凡的事物中发现美，往往能从景物中写出一种环境气氛和精神气质，将诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻。如《辛夷坞》，描绘出了自然造物不受人为干扰，只有一片空灵的寂静之美。

（3）受到了佛教影响，写出了《酬张少府》等独来独往归隐生活的诗，流露出自得和闲适之情，对后世有一定影响，被称为诗佛和当代诗匠。

简述王维归隐诗的空静之美。

（1）王维的归隐诗表现空静的“无我”境界。 

（2）把隐居生活写得很美，表现自然的生机和灵动。无孤独之感，流露出自得和闲适。 

（3）表现出摆脱尘世之累的宁静心境。

简述《古诗十九首》的艺术特色 高频

（1）遣词用语非常浅近明白，“平平道出，且无用工字面，若秀才对朋友说家常话”(明人谢榛《四溟诗话》卷三)，却涵咏不尽，意味无穷。

（2）质朴自然，没有雕饰的痕迹。从情感说，《古诗十九首》感情醇厚真挚，没有矫揉造作;从艺术表现说，它的写境用语好像都是信手拈来，没有错采镂金式的加工，而是出水芙蓉般的自然诗境。 （3）所描写的景物、情境与情思非常切合，往往能够形成情景交融、浑然圆融的艺术境界。 

（4）语言浅近自然，却又极为精练准确。传神达意，意味隽永。无论叙述描写，全都明白如话，而细加体味，又无不含蕴丰富，表现了多层次的真挚情感。

【简述《古诗十九首》在语言表现方面的艺术特色：

（1）语言浅近自然。 （2）精警凝练，意味隽永。 （3）较多使用叠字。】

简述鲍照诗歌的语言特点

①注重锤练字句，文辞瑰丽

②吸收民间口语，平易流畅

③运用大胆奇特的想象和比喻

简述岑参边塞诗好奇的特点 高频

意奇、境奇、 语奇、调奇。 

（1）写奇伟壮丽的边塞风光。

（2）调奇，有的诗句句用韵， 三句一转，节奏急促，声调激越。

（3）语奇意新，革新诗歌形式。

结合具体作品谈谈《诗经》婚恋诗的基本内容

（1）《诗经》 有一部分作品抒发恋爱和相思的甜蜜。如《郑风 • 溱洧》等。

（2）《诗经》也有表现恋爱曲折和苦恼的作品，如《郑风 ∙ 将仲子》等。

（3）写夫妇间深挚情爱的作品， 如《郑风 ∙ 风雨》等。

（4）《诗经》还有几篇“弃妇诗”，如《卫风 ∙ 氓》等，折射了比较深刻的社会问题，反映了当时女性社会地位的卑下、附庸的情况。

试论韩愈诗歌的艺术特点 高频+

（1）以文为诗是韩愈诗歌的主要特点。如《山石》。

（2）追求狠重、怪奇、险劲的境界，甚至以丑为美，将生活中丑陋事物写入诗中。

（3）韩愈也有富于神韵、近似盛唐人的诗。例如《早春呈水部张十八员外》，写的清新自然。

试论李贺诗歌的艺术特色。

(1)在构思与艺术想象上具有独创性。(2)鲜明瑰丽的意象和丰富的主观色彩。(3)冷艳怪丽的风格特色。 

简述东汉后期散文的一般特征。

（1）清议时政，发愤指弊，有着求实的鲜明倾向，切中时弊，情感浓郁。

（2）代表人物和作品:仲长统《昌言》，王符《潜夫论》。

（3）受到老庄思想的影响，有的文章也潇洒美丽，如《乐志论》。

简述谢灵运山水诗的艺术成就。

（1）创造了一种山水诗的结构模式。一首诗中往往是先叙述登游缘起或路线，接着是具体描写局部景物，最后是议论或感慨。 

（2）在局部景物描写中，通过细腻的观察与把握以及具体的画面，表现某一景观的情思韵味，朝着景物与情思交融的方向发展。

（3）对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。

简述司马相如大赋的创作特点及其贡献。

司马相如大赋创作特点:

（1）采用问难的结构，整齐排偶的句式。

（2）丧失真情实感。

（3）空间的极度排比。

（4）以铺叙摹绘为主。

（5）遣词造句更加繁难。

司马相如大赋贡献:如《天子游猎赋》，极度发展了大赋表现方式，具备了汉大赋这一文体的鲜明特色，实现了文学自身的长足发展。

阮籍《咏怀》诗的艺术成就。高频

阮籍的82首《咏怀》诗非一时一地之作，有统一的特征，又各具特点。

（1）有一种意蕴深沉之美。

（2）有一种清逸玄远之美。

（3）融哲理、情思、意象为一炉，成为正始时代诗歌的高峰，创造了抒情组诗的新形式。它首创了我国五古抒情组诗的体例。

试述《离骚》在形式和语言方面的特点。高频

《离骚》的形式特点:

（1）既采用民歌的形式，又汲取散文的笔法，形成一种长短不拘的句式，韵散相间的文学表现形式。

（2）长篇巨制。此种表现形式有利于容纳更加丰富的内容，也便于激情的抒发。

（3）诗歌后半部分往往采取主客问答的形式，铺排描写，对后来汉赋的形成影响很大。

语言特色:

（1）语言丰富多彩，双声叠韵比比皆是，不仅丰富了诗歌境界，也增强了艺术表现力。

（2）吸收方言入诗，增强了地域特色。

试以具体作品为例，论述杜甫诗歌沉郁顿挫的特点。

杜甫诗歌沉郁顿挫的特点:

（1）沉郁顿挫风格的感情基调是悲慨。杜甫诗歌沉郁风格的形成，是安史之乱前后特定历史时期的产物。入蜀后的十余年，是杜甫诗歌沉郁风格发展的顶峰。

（2）感情深沉浑厚，回环往复，起伏顿挫。

（3）杜甫诗歌沉郁顿挫的风格主要表现在晚年，写民生疾苦，写自己穷困潦倒，感情深沉阔大。如《秋兴八首》、《咏怀古迹》五首，极为沉郁顿挫。

（4）沉郁指感情的悲慨壮大深厚，顿挫，指感情的表达波浪起伏，反复低回。

简述贾谊政论散文的艺术特色。

1、感情激越，气势充沛；2、说理形象，意味隽永；3、结构谨严，逻辑性强；4、文章有辞赋化倾向；5、语言丰富多彩。

简述《世说新语》的艺术特点。高频+

1、善用一言一行表现人物的肖像和精神面貌

2、语言精练、简约含蓄、隽永传神

3、既有典雅的词句，又有生动的口语。

简述李白歌行体诗歌的艺术特色。高频

（1）打破诗歌创作的固有格式，笔法多变，任意抒写。

（2）激情喷涌，气势奔放，慷慨激昂，诗风豪迈飘逸。

（3）语奇意新。

试析《离骚》结构和语言方面的特点。

结构特点:

（1）反复诉说，复沓抒情，围绕其忠贞不渝的故国情节和追求崇高理想九死不悔的精神谋篇布局。

（2）前半实写，后半虚写，回环往复，抒情写志，痛彻淋漓。

语言特点:

（1）句式长短不拘，韵散相间，语言丰富多彩。

（2）双声叠韵比比皆是，既丰富了诗歌的境界，也增强了艺术表现力，吸收方言入诗，增强了地域特色。

简述西汉初期政论散文的代表作家及其创作特色。

西汉初政论散文取得很高成就，特点： 

（1）适合当时政治需要，目的在于巩固当时大一统的中央集权； 

（2）社会处于封建社会的上升时期，作者有着强烈的时代感，文章感情充沛。 

（3）受战国学术风气的影响，重视修饰渲染，有纵横家遗风。

总之，西汉政论散文继承先秦散文优良传统，研究现实政治问题，文风纵横驰骋，意气风发，颇有战国纵横家气息。 

代表作家： （1）贾谊，是荀子的再传弟子，西汉初期杰出的政治家和文学家，曾被贬长沙王太傅。有作品五十八篇，刘向编为《新书》，现已不全。 

（2）晁错，代表作《守边劝农疏》、《论贵粟疏》，主张募民备塞防御匈奴入侵，并关注人民的贫困生活及其原因。 西汉后期政论散文值得一提的有桓宽的《盐铁论》。

试述楚辞的渊源及其文体特点。

1、楚辞的产生与楚声、楚歌有直接联系。

2、楚辞的产生与楚国民间“巫歌”关系密切。

3、楚辞充满楚地风物的描写。

4、楚辞也受到北方文化的影响。

5、从诗风说，楚辞想象富奇，铺排夸饰

6、从体式说，楚辞与诗经相比篇幅较长，句式长短不拘。

7、从语言说，楚辞多使用楚国方言。

简述晁错政论散文的主要特色。

(1)切实中肯，擅长分析。

(2)排比铺叙,有纵横之气。

简述晁错散文《论贵粟疏》的主要写作特点。

大量运用对比、铺陈的手法，使自己的主张得到更鲜明的体现，如古今对比、农商对比、法令与实际的对比，从正反两面论说重农贵粟的重要意义。

文章以事实为根据，准确地剖析时弊，通过对常理、人情的细致分析提炼结论，体现了晁错散文切实中肯，擅长分析的特点。

简要列举东汉中后期“抒情小赋”的重要作家和作品。

张衡《归田赋》

赵壹《刺世疾邪赋》《穷鸟赋》

祢衡《鹦鹉赋》

简述扬雄大赋的创作特色。

扬雄大赋善于模仿司马相如，其著作《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》史称“四大赋”。

创作特色为：

(1)用辞构思亦华丽壮阔，与司马相如赋相类，所以有“扬马”之称。《河东赋》为作者随成帝横大河、祭后土、祭祀巡游归来之后所作，寄讽谏之意。《羽猎赋》《长杨赋》从形式到内容都与《子虚赋》、《上林赋》有着千丝万缕的联系。以天子游猎为题材，极力描写畋猎场面的壮观和天子气象的恢弘、池苑的阔大和物产的富庶。最后以君王悔悟，戒奢戒侈，勤政爱民作结。

（2）手法上极力夸张渲染，铺张扬厉，词彩纷披，语言侈丽。冷静沉着，致力于历史社会人文精神的挖掘，更具讽刺力度。并在一等程度上跳出宫廷圈子，使内容更有深度。

(3)体现出一定的民本思想，鲜明反对扰民虐民的行为。

（4）赋前有序文，以明创作主旨。

（5）其《甘泉赋》采用主体向观照对象逐步趋靠的方式铺陈，铺陈空间多向维度，对骚体赋予新的功能，用来表现汉代盛世和天子声威。

（6）大赋作品表现出扬雄政治热情饱满，关心朝廷大事，对君主期望很高，作品有较强的现实意义。

简述孟郊诗歌创作的特点。

（1）在孟郊的作品中，有一些关注社会、反映下层民众生活的诗作，如《杀气不在边》、《感怀》、《寒地百姓吟》等，但数量更多的是抨击黑暗世俗、强烈表现自我悲慨和贫寒生活的诗作。

（2）孟郊的诗风有明显的怪奇倾向，并向幽僻冷涩一路发展。孟郊作诗以苦吟著称，注重造语炼字，追求构思的奇特超常。孟郊写得最多、也最引人注目的，是那些充满幽僻、清冷、苦涩意象的诗作，这些诗作大都表现诗人凄怆寒苦的生活，诗境仄狭，风格峭硬。如组诗《秋怀十五首》。也有一些以丑为美、意象险怪的诗作。如“风叶乱辞木，雪猿清叫山”（《送殷秀才南游》）

（3）孟郊多写短篇五言古体诗，艺术上不蹈袭陈言，或擅用白描手法，不用典故词藻，语言明白淡素，而又力避平庸浅易，一扫大历以来的靡弱诗风，如广为传诵的《游子吟》。与韩愈并称“韩孟诗派”。

试论《离骚》的艺术特点。高频

（1）浓烈的激情和奇幻的想象。《离骚》前半回顾往事，追忆身世、理想和遭遇，基本是写实，但那些比兴手法铺叙夸饰自己的美好品质的诗句，已具有奇异想象的特色；后半写对未来道路的探索，则更是火一样的浓烈激情、忠贞深沉的爱国情感，通过奔腾飘逸、上天入地的想象淋漓尽致地喷发出来。

（2）峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。高贵的出身，崇高的理想，峻洁纯美、独立不屈的人格，及其异常浓烈的情感，构成了抒情主人公超凡脱俗的完美想象，具有象征意味，表现了这篇抒情长诗的精神实质。

（3）比兴手法的拓展。它把《诗经》片段的比兴发展成为长篇诗歌中比兴的连续使用，还把《诗经》那种喻象、喻体各自独立的单纯比喻合二为一。在《诗经》基础上拓展的寄情于物、托物抒情的表现手法，形成了我国文学中著名的香草美人的托喻手法的传统，影响深远。

（4）结构特点。全诗都围绕着，诗人忠贞不渝的故国情感和追求崇高理想九死不悔的精神来谋篇布局的。前半部分回顾历史，实写，后半部分对理想之实现的探索，虚写。

（5）形式和语言特色。既采用了民歌形式，也汲取了散文的笔法，成为一种句式长短不拘、韵句散语相间的新的文学表现形式。《离骚》后半表现诗人的思想活动，往往设为主客问答，铺排描写。语言丰富多彩、双声叠韵比比皆是。

简述贾谊骚体赋中《吊屈原赋》抒情述志的表现特点。

（1）借凭吊屈原而抒发自己政途受挫、怀才不遇的幽愤。

（2）抒写幽愤而后的豁达。

（3）直抒胸臆，议论多于形象。

简述司马相如《长门赋》的艺术特点。

（1）将陈皇后的遭际与作者自己的悲凉巧妙融合，抒写悲郁孤愤之情。 

（2）抒情手法纯熟，情景交融。

简述《木兰诗》的艺术特点。

（1）篇幅较长却又繁简得当，铺排有致，语言流畅明快。

（2）顶真修辞运用巧妙。

（3）比喻恰切生动。

（4）善于用对话表现人物性格。 

（5）风格刚健清新。

举例说明《左传》的辞令艺术。

（1）《左传》的外交辞令理富文美。

 （2）能够深入对方内心，把握其心理，言辞端正委婉，不卑不亢，道理充分，分寸恰当。

 （3）能够引经据典，言辞婉转伶俐。

简述李斯创作的基本情况及特点。

（1）李斯的创作包括奏议和刻石文。

（2）以《谏逐客书》为代表的奏议文，铺陈排比，有纵横之气。

（3）他的刻石文四言为句，三句为韵，形式独特。铺叙歌颂，气度宏大。 

简述刘向《新序》在内容和艺术上的特点。

1、群书中的逸闻琐事编撰而成，寓含劝解教训之意。

2、部分志人小说继承《左传》手法，用简短语墨描写人物形貌精神。

3、独立故事，更有文学意味。对后来文言小说产生影响。

谈谈建安辞赋的艺术特点。

首先，有一个自觉主动进行辞赋创作的作者群，他们积极极创作，互相切磋，写出了大量赋作，而且进行理论探讨。

其次，建安作家由于思想较为自由，其赋作的题材更为广泛。

再次，建安赋作的抒情性进一步加强。与两汉大赋的义归讽谏不同，建安作家用赋来表达自己内心的细腻感受，抒写自己的浓烈情感。他们写赋，不是为了美刺，也不是向君主劝诫，而是真实深切地抒发自己的情怀。 

举例说明《九歌》的艺术表现特色。

1.《九歌》是屈原在民间祭神歌舞的基础上加工创作的，既写出了神的灵异，有将神灵人格化，寄托了屈原的身世之感和讥讽之意，如《湘夫人》

2.清新幽渺的境界如《山鬼》

3.神与神之间，神与人之间的爱恋故事，有一种凄艳怅惘的情调

简述《九歌》的内容。

《九歌》是《楚辞》篇名。原为传说中的一种远古歌曲的名称，战国楚人屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成。共十一篇：《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》、《礼魂》。

简述司马迁《报任安书》的特点。

（1）信中抒写无辜而遭腐刑的不幸和内心的痛苦愤懑。 

（2）叙写生动，情感真挚深沉，感人至深。

简述张衡《归田赋》的创作特色及其贡献。

（1）形制短小；语句清丽流畅，绝无夸饰堆砌；抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明。 

（2）标志着汉赋创作倾向的重大转变。

论述我国神话的精神内涵特征。

（1）紧紧围绕人的生存主题。 

（2）神话中的英雄都充满激扬的斗志、神异的能力和英雄气概。 

（3）神话都熔铸着浓烈的情感，塑造了鲜明的形象，表现出丰富的想象力。

简述祢衡《鹦鹉赋》的艺术特点。

 （1）这篇文章以反讽手法，赞赏鹦鹉“顺从以远害”、“驯扰以安处”，实则自己困厄无奈的委婉表白。 

（2）正言曲说，加重了悲哀的浓度。

（3）通篇比喻象征，抒情深沉浓郁，艺术水平颇高。

简述《荀子》说理文的特色。

一． 论题集中，逻辑严密，说理透辟，淋漓尽致。 二． 长于比喻而少用寓言的特色。《荀子》中寓言极少，而他为了说理所使用的比喻，却丰富多彩，层出不穷。

简述曹操诗歌的艺术成就。

曹操诗歌宏伟的气魄，强劲的力度，阔大的境界，在建安诗坛上无与其匹。他不仅使乐府民歌成为富于艺术个性的文人诗歌，开创了“借古乐府写时事”的先河，而且以他大气弥满的笔力使逐渐僵化的四言古诗重现生机，为后世诗歌的进一步发展提供了重要的经验和启示。

1.开创了文人“拟乐府”诗歌创作的局面

2.多用乐府旧题，写汉末实事如《蒿里行》

3.悲凉沉雄（古直悲凉）的独特艺术风格

4.《步出夏门行》是我国文学史上第一首纯然写自然景物的山水诗

5.被鲁迅誉为：改造文章的祖师

简述唐传奇小说在人物描写方面的特点。

 （1）善于通过对话和行动的具体描绘在表现人物的性格特征。 

（2）善于通过对比、烘托，使人物形象更加丰满。 （3）善于运用细节描写、肖像描写和心理刻画，更细致深入地表现人物性格的复杂性。

以《史记》中人物的塑造为例，论述司马迁出色的细节描写和心理描写。

 1、细节描写 

司马迁写人物，除选取具有代表性的重大事件外，还以富于表现力的细节，刻画人物的性格特征。例如，《项羽本纪》写霸王悲歌别姬，《高祖本纪》写刘邦被项羽射中后谎称“卤中吾指”。《陈涉世家》写陈涉辍耕慨叹，《陈丞相世家》写陈平为乡人均分社肉，《李斯列传》写李斯见厕鼠、仓鼠而叹息，《淮阴侯列传》写韩信忍受胯下之辱等等，都十分传神地揭示人物精神风貌的某些特征。

2、心理描写。 

《史记》也有以简单的心理描写来揭示人物性格特征之处。它或是通过人物独白，或是以他人的语言，或是由作者直接点拔，披露人物的内心世界。

王褒的《洞箫赋》在咏物赋的发展过程中有什么贡献?

（1）以咏物自况，把自己的遭际和情感完全融入对洞箫的描述之中，和一般的象喻关系浅露直接的咏物赋相比有了质的飞跃。 

（2）全文只描写乐器和音乐，显得完整而集中，开创了全文写音乐的先河。

简述高适边塞诗的风格特点。

 （1）意气高昂，慷慨悲壮。 （2）以质实古体见长，气质沉雄，境界壮阔，以浑厚骨力取胜。

简述宫体诗的创作特点。

宫体诗是一种缘于对声律、对偶与辞采华美的过分讲求而形成的轻艳丽靡的文风。其创作特点之一是题材处理上的娱乐性质，主要是写妇女、男女之情、咏物、游宴登临、游戏；另一特点是对写实技巧的追求，咏物、咏人均细致入微，惟妙惟肖。

简述《诗经》诗歌结构形式和语言的特点。

(1)结构形式重章复沓。(2)基本句式为四言。(3)节奏鮮明，音韵潜洽，有天然音乐美感。(4)词汇丰富.大量运用联绵词和叠字。

杜诗的集大成体现在哪些方面?联系作品进行具体论述。

（1）虚心学习前人经验，不薄今人爱古人。杜诗的叙事和写实，显然受到《诗经》和汉乐府的影响，其爱国忧民、坚持正义的精神，又是对屈原《离骚》的继承。具体表现为对屈赋为代表的的楚辞诗句语词的直接运用和点化上。在五言古诗写作中，他接受了王粲、曹植、陶渊明等诗人的影响等。 （2）作诗兼备众体，风格多样化。杜甫擅长诗歌体裁，并能推陈出新。他的五言古诗穷极笔力，充分扩充境界，由十韵而扩展至五十韵，又再扩展为七十韵的巨制。杜诗风格崇尚绮丽、清新，后来向沉郁、老成发展，形成沉郁顿挫的主导风格，还有萧散自然、平淡简易和含蓄委婉等诸多变化。

（3）功力深厚，能自铸伟辞。杜甫在《江山值水如海势聊短述》中说：“为人性耽佳句，语不惊人死不休。老去诗篇浑漫与，春来花鸟莫深愁。”由于注重对于诗歌语言的锤炼，他的诗歌里往往又给非常美丽或精警的句子。如“细雨鱼儿出，微风燕子斜”等。

试以具体作品为例论述杜甫诗歌沉郁顿挫的特点。

以《登高》为例分析杜甫诗歌 沉郁顿挫的特点 　 此诗是杜甫大历二年（767）秋在夔州时所写。当时诗人病卧夔州,夔州在长江之滨。全诗通过登高所见秋江景色，倾诉了诗人长年飘泊、老病孤愁的复杂感情，慷慨激越，动人心弦。杨伦称赞此诗为“杜集七言律诗第一”（《杜诗镜铨》），胡应麟《诗薮》更推重此诗精光万丈，是古今七言律诗之冠。 　　前四句写登高见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·三峡》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸。鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”；“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，未字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。 　　颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。“无边”“不尽”，使“萧萧”‘滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸索之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝：壮志难酬的感怆。透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。

　　前两联极力描写秋景，直到颈联，才点出一个“秋”字。“独登台”，则表明诗人是在高处远眺，这就把眼前景和心中情紧密地联系在一起了。“常作客”，指出了诗人飘泊无定的生涯。“百年”，本喻有限的人生，此处专指暮年。“悲秋”两字写得沉痛。秋天不一定可悲，只是诗人目睹苍凉恢廓的秋景，不由想到自己沦落他乡、年老多病的处境，故生出无限悲愁之绪。诗人把久客最易悲秋，多病独爱登台的感情，概括进一联“雄阔高浑，实大声弘”的对句之中，使人深深地感到了他那沉重地跳动着的感情脉搏。此联的“万里”“百年”和上一联的。“无边”“不尽”，还有相互呼应的作用：诗人的羁旅愁与孤独感，就象落叶和江水一样，推徘不尽，驱赶不绝，情与景交融相洽。诗到此已给作客思乡的一般含意，添上久客孤独的内容，增人悲秋苦病的情思，加进离乡万里、人在暮年的感叹，诗意就更见深沉了。 

　　尾联对结，并分承五六两句。诗人备尝艰难潦倒之苦，国难家愁，使自己白发日多，再加上因病断酒，悲愁就更难排遣。本来兴会盎然地登高望远，现在却平白无故地惹恨添悲，诗人的矛盾心情是容易理解的。前六句“飞扬震动”，到此处“软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外”（《诗薮》）。 　　诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态：一一得到表现。次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充，三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然纸上。 　　

此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好像“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。 此诗整首诗都是绝句，因而称为“七律之冠”。