全画幅镜头是什么 全画幅镜头和非全画幅的区别

对于喜欢旅游，的摄影爱好者而言，使用什么题材都能拍摄的“一镜走天下”大变焦比镜头是非常好的选择。之前我们给大家科普了“大三元”镜头的发展历史，今天我们就乘胜追击，聊一聊全画幅大变焦比镜头的发展历程。

要说到大变焦比镜头，我相信大家第一个想到的品牌就是腾龙。同样的，在谈到大变焦比镜头历史时，腾龙也是唯一绕不开的品牌。

1992年，腾龙推出了一支自动对焦的全画幅大变焦比镜头，AF28-200mm F3.8-5.6 Aspherical，变焦比达到了7.1倍，而重量仅有430克。在这支镜头之前，也有不少手动对焦的全画幅28-200mm镜头，不过无论是体积还是重量，都要夸张不少。不过这支镜头并没有做到尽善尽美，比如放大倍率这个腾龙一贯的强项，这支镜头只能做到0.1倍，所以腾龙迅速在之后的几年里迭代了多款28-200mm，补足缺点。

1993年，佳能推出了EF35-350mm F3.5-5.6L USM，一举将大变焦镜头的变焦比提高到了10倍。不过这支镜头1385克的重量和35mm的广角端确实吸引力差了一点，好在白炮的外形与当时来说不错的锐度让佳能用户颇为自豪。

1999年，腾龙推出了AF28-300mm f/3.5-6.3 Asp. LD IF Macro，是第一支具备28-300mm焦段的全画幅大变焦镜头，不仅保持住了体积重量，还在放大倍率上发力，做到了0.27倍，即使放在如今也算是不错的规格。与28-200mm一样，此后腾龙也多次迭代这个焦段的产品，在性能和使用体验方面逐步完善，为腾龙在大变焦镜头领域中的优秀口碑奠定了基础。从这支镜头起，各大品牌的全画幅单反大变焦镜头规格基本上都固定在28-300mm，所以这支镜头可以算是28-300mm焦段的创造者。

2000年，图丽推出了AT-X 242AF，规格为24-200mm F3.5-5.6。是大变焦镜头中第一支做到广角端24mm的产品。虽然我根据现在眼光来看，显然24-200mm要比28-300mm更能吸引我购买，但在当时，这个焦段并没有成为潮流。

2004年，佳能发布了EF28-300mm f/3.5-5.6L IS USM，是第一支具备光学防抖的大变焦镜头。虽然距今已经有16年历史了，但这支镜头至今还在佳能的销售列表中，并没有想要更新换代的意思。与EF 35-350mm f/3.5-5.6L USM一样，这也是一支推拉式变焦的重量级产品，重量达到了1670g重，三支腾龙28-300mm的重量才抵佳能这一支。

作为腾龙的冤家对头，适马一直在追赶腾龙的步伐。2005年，适马连续推出了DG 28-300mm F3.5-6.3 Macro和EX DG 50-500mm F4-6.3APO HSM。DG 28-300mm F3.5-6.3 Macro在放大倍率上做到了0.333倍，但其他方面特色不太明显。但EX DG 50-500mm F4-6.3APO HSM是当时长焦端最长的大变焦镜头，对于一些喜欢跑西部川藏的朋友来说非常的方便。不过因为具备500mm的长焦端，所以适马EX DG 50-500mm F4-6.3 APO HSM的重量也达到了惊人的1830克，比佳能更加健身。而适马的28-300mm在迭代了几版后，由于竞争力不足最终选择了停产。

在之后的几年里，入门APS-C画幅单反相机的价格快速的下降，销量快速上升，各大品牌都把注意力集中到了APS-C画幅的大变焦镜头的研发升级迭代中。竞争之激烈，升级之迅速更胜全画幅市场。当然，这个领域的主角自然也还是腾龙，不过我们今天主要讲的还是全画幅的大变焦镜头，所以我们下次有机会再来聊聊这个话题。

经过了4次迭代后，2014年推出的腾龙28-300mm F/3.5-6.3 Di VC PZD是目前所有在产全画幅大变焦镜头中体积最小，重量最轻的产品。我们文章头图上左起第二支镜头就是它，540克的重量甚至比某些变焦比更小，光圈也更小的全画幅镜头更轻。 

随着全画幅微单强势抢占市场，索尼在2015年发布了FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS，既是第一支全画幅无反大变焦镜头，同时也是第一支具备10倍变焦比和24mm广角的镜头。虽然这支镜头的画质只能用稀疏平常来形容，但毕竟在规格方面也是有了长足的突破。之后佳能和尼康跟随索尼的步伐推出了RF 24-240mm与Z 24-200mm也可以说明，广角端提高到24mm是相当明智的。

2018年，适马推出了60-600mm F4.5-6.3 DG OS HSM，是第一支长焦端达到600mm的大变焦镜头，说不定可能是最后一支单反系统的大变焦镜头了。与当年的EX DG 50-500mm F4-6.3 APO HSM一样，这支镜头特别适合那些跑到西北川藏拍摄的风光/生态摄影师使用。 

接下来，腾龙可能在最近即将发布一款全画幅无反系统的大变焦镜头。在大变焦镜头领域独树一帜的腾龙能否给我们带来规格上的惊喜，我觉得可以拭目以待一下～

一开始特别说明，这文章是给准备好好学习摄影的爱好者或者发烧友准备的。如果您不把摄影当爱好，就是随便，那其实随便就蛮好。没必要看这篇了。

好，我现在来说说全画幅和半画幅的到底怎么回事。

35mm相机是差不多100年前发明的，基本上算是机身体积和画质的平衡点。后来日本用单反打败了旁轴，统治相机直到今天。在数码化大潮一开始，我相信相机厂商肯定要做全画幅数码相机，因为直接用等面积的电子传感器代替胶片是最省成本的——机身结构设计、镜头设计等等。

后来发现电子传感器实在是太贵了，为了普及数码单反，出现了APS-C尺寸（当年也有类似的胶片尺寸）传感器，目的就是向成本妥协。

APS-C传感器面积不到全画幅的一半，算上良品率等问题，成本不止降到一半，而是直线下降。

所以记住，半幅一开始没有什么体积优势或者其它优势，唯一优势就是便宜。当年全画幅价格实在夸张，这是半画幅的好处。而现在全画幅价格已经不高了，这个好处我觉得渐渐就没了。

后来各个厂商发现可能需要在很长一段时间内依靠半画幅相机来强占市场。 于是又推出了APS-C专用镜头。因为相比全画幅更加便宜。

只要你是半画幅机身，记住你的机身对应一个镜头转换系数，不管装全画幅镜头还是半幅镜头，都要用镜头上的焦距去乘以这个镜头转换系数，得到等效焦距。你取景的视角其实就是等效焦距的。

如果你是全画幅的镜头，你可以装在全画幅机身上，也可以装在APS-C机身上。全画幅镜头很强大。

这就是重要的观点，也是我最想说的。APS-C镜头只能用在APS-C机身上，不要给你的全画幅机身配APS-C镜头。

不要给你的全画幅机身配APS-C镜头。

不要给你的全画幅机身配APS-C镜头。

不要给你的全画幅机身配APS-C镜头。

用APS-C镜头装在你的全画幅相机上会有以下几种可能。

1、压根装不上。不是卡口不行，而是镜头屁股太大，怼反光板上了。

2、打反光板。有的镜头能强行装进去，但是会碰坏反光板。

3、机身秒变半幅。机身会自己识别出这是半画幅镜头，从而让传感器只有中间那一块成像，变成半幅机。比如你是2400万像素的全画幅，会变成1000万的半幅机。

4、周围一圈黑。如果你强行设置就要机身是全画幅的。那么半幅镜头形成的小像场压根覆盖不了整个传感器。所以除了中间一个圆圆的亮的，周围都是黑。

全画幅首先既可以用在APS-C机身上，也可以用在全画幅机身上。如果你也认为全画幅机身会越来越便宜——从趋势看很明显，那么现在用APS-C机身的你一定会在未来升级为全画幅——这篇文章开头就写了给爱好者写的，所以我觉得你会坚持自己爱好。

早早就开始购买全画幅镜头最大的好处就是，升级全画幅机身后你的全画幅镜头可以立即投入使用！

设想一下，如果你有很多APS-C的镜头，那么这时候你发现都没用了，需要卖掉换线买全画幅镜头的时候，你会遇到很多这样的人。别说那个时候了，现在去看看二手市场就知道半幅镜头到底会多么不保值。

这也是为什么我建议不要买很贵的（超过4000块）APS-C镜头。未来全画幅机身不能用，卖二手折价心疼死你。

同时半画幅很罕见好的长焦镜头，以及全画幅定焦本身就已经很便宜了。所以长焦镜头和定焦镜头建议购买全画幅的。

那么有同学问了，是不是APS-C镜头都不能买？我觉得尽量不买吧。不过因为预算原因，有的半幅镜头还是可以买的。

比如我觉得套头大多可以买。因为多年后你卖二手的时候，似乎一个套机卖也挺好。如果不卖的话，这套东西也能用，好歹得有个挂机镜头。

还有就是特别便宜的半幅镜头有的也可以考虑。就像昨天有人问我老师600块的长焦变焦镜头可以吗？二手吧。如果东西没问题，你说你用个一两年就是纯粹在新手阶段买个长焦练手，几百块不在乎似乎也没啥毛病，交学费了。但是1000多买个新的，我觉得真是预算有限的话，1000多还是挺多的。

还有就是可能有人就是喜欢18-35F1.8，50-100F1.8这种确实全画幅无法替代的另类黑科技镜头，那就买吧。谁让你就喜欢F1.8恒定呢。

其实一般来说半幅机身套机都是标准变焦——这类镜头其实都是涵盖了广角的。比如常见的18-55、18-135一类的。18mm起跳，配合半画幅机身就是28mm左右的广角镜。

当然如果可以多些预算的话，可以上来配一个全画幅的超广角镜头，比如佳能的16-35F4L，比如尼康的18-35G，这样你装在APS-C机身上，依然可以得到等效28mm左右的广角。等升级全画幅的时候，这些镜头会变为本身的超广角属性。所以完美替代套头，只是要多花钱……早晚要花，先花后花的问题。

至于半幅机身怎么拥有超广角的问题。其实能实现的就那么几只镜头，如果要在半幅机身上实现，别无选择啊。所以我觉得你有超广角需求了，不管是半幅机身还是全画幅机身，都要花不少钱。干嘛不直接一步到位全画幅呢？

所以你会发现广角就是半幅相机不可避免的痛。别急……

半画幅相机好处是便宜，但是你记住便宜肯定不是给你白便宜的。半幅相机的劣势表现在以下几个方面。

1、更小的传感器面积往往造成更大的像素密度。单个像素面积太小，接收光少，所以画质更差。记住决定成像三大因素——镜头、传感器、处理器。其中传感器是重要的一环，而且传感器面积就是决定性作用的。

记住，更好的镜头，更好的传感器，更好的处理器，会给你更好的画质。传感器是重要的一环。尤其你看重高感表现的话。

2、广角选择太难了。刚才推荐半幅配广角的时候大家就发现了。因为传感器小，所以等效焦距让你永远没有很广的可能。比如我把5D4和11-24镜头往这一拍，你发现半幅是没可能达到的。所以如果玩风景照，全画幅甚至是必然的选择。

3、虚化能力弱。如果你很看重背景虚化，好好考虑考虑吧。比如我们拍一个姑娘，在画面中拍到同样大小。同样的拍摄距离，同样的光圈，如果我用全画幅的，配85mm镜头，你用半幅你就要配55mm的，那么你焦距短——所以虚化差。或者我们用同样的焦距85mm，同样的光圈，你用半幅的你就要离得远，离得远，虚化差。好在半画幅机身可以配全画幅的大光圈镜头，也会有不错的虚化效果。但是你要是特别要求虚化效果，还是全画幅吧。

要画质全幅、暗光全幅、风景全幅、人像全幅……噗……你会说老师，半画幅真有你说的那么差么？看看起源，半幅本就是妥协的产物。优点就是便宜，缺点也很多。

如果大家真的那么在意体积的话，我觉得大家早年吐槽的不是全画幅体积大，而已单反早该被微单替代了。

真说小底体积小，也就松下对得起自己M43的传感器。我们以A7作为全画幅标杆。看看APS-C的机身，比它大的多，还是小的多。

你以为全画幅真的是随便一个厂商就玩得起的么？就说索尼A9的堆栈式传感器吧。你以为那成本低么？那么点订单量一般制造商根本不爱做。

为什么索尼能玩得起来？因为人家有一堆手机的堆栈式传感器。这么大的订单客户，制造商自然要满足人家产量少的全画幅堆栈式传感器的需求了。

所以你以为谁来买全画幅都是一个价格啊？

然后就是微单的卡口问题。最开始我相信对于微单市场谁都没把握。所以一开始很多厂商就把微单当APS-C做的。好歹比松下奥巴的43传感器要大，好像已经很良心了。

后来做着做着，应该都发现了大家喜欢这种电子取景的相机。于是都开始想做全画幅的。结果很多厂商发现，**，卡口开小了，不支持全画幅传感器！而索尼的卡口则可以说有点可丁可卯地能装进一个全画幅，甚至还有点勉强。但是不管怎么样，就是装进去了！于是也便有了今天的辉煌。

有人问，为啥其它厂商没做。这就是答案——不是每个厂商都做得起。还有就是卡口这事儿真是一开始都没想到，而索尼开大了一点就正好赶上这个运气了。

好了，这篇文章对于小白用户来说，如果未来你真的希望好好投入摄影。对于不明白为什么这么多人一直推荐全画幅产品的爱好者来说，这篇文章可以很大程度上答疑解惑了。

这也是为什么这么多年来，我一直推荐佳能、索尼、尼康的原因。尤其是推荐全画幅。

还有就是别忘了我这文章的初衷：如果你买了全画幅机身，还有人给你推荐半幅镜头的，要么拉黑，要么绝交。

1、与其买完了觉得不好再买再折腾，选择一个靠谱的产品往往更省钱。

2、以上都是多年自己以及身边人烧器材的经验，就是帮你省钱。

3、购买你预算内最好的产品是最佳选择。

4、如果已经买了半画幅的，好好用好才不浪费。

5、如果这是一个好的爱好，我觉得花费两三万置办器材不是很奢侈的事儿。

6、一时预算有限没啥丢人的，好好工作好好挣钱满足自己爱好。

7、一直说自己穷又不努力就别拿来骄傲了，因为摄影器材真算不上多贵的东西。

佳能的半画幅镜头标识是EF-S，有-S的是半画幅。佳能全画幅的只是EF。

尼康半画幅的标识是DX，镜头上有DX标识的就是半画幅，全画幅一般不标注，记住尼康的AF-S中的-S表示超声波马达，和佳能不是一个意思。

索尼微单镜头半画幅的标识是E，凡是E什么什么镜头都是半画幅的。全画幅的标识是FE。

索尼单反（单电）镜头半画幅标识是DT，有DT的都是半画幅。

宾得半画幅镜头是DA，全画幅是FA。

适马半画幅镜头是DC，全画幅镜头是DG。

腾龙半画幅镜头是Di II，全画幅镜头是Di

佳能-1X00D XX0D X0D 7D都是半画幅的。6D 5D 1DX系列都是全画幅的。


尼康-D3X00 D5X00 D7X00 D500都是半画幅的。D6X0 D7X0 D8X0 D5 DF都是全画幅的。


索尼-A7、A9和单电A99系列都是全画幅，其它的都是半幅。

宾得-K-1是全画幅，除了K-1都是半画幅。

富士-都是半画幅。

本文作者@摄影笔记 的微信公众号——摄影笔记，微信搜索“sybiji”。