有没有什么小说大纲自动生成器？手机安卓版的？

大纲……貌似没有，不过现在的小说浏览器都可以自动生成目录，电脑又不是人，怎么可能给你列出大纲……

我在淘宝看见过一个 叫大作家自动写作软件

b站有一个up主发了购买后用的视频，有兴趣可以去看看

不过贼贵，498永久使用（有试用但内容少）

我还在咸鱼搜到一样的，150说是跟淘宝一模一样。

下面是我找到的图片。。。

很好用啊，方便快捷，能快速生成小说，好用的很

《写小说》好

作为码字神器，软件提供了许多免费小说，支持离线写小说、作文、日记等，快速备份到云端，发布到平台上。软件支持自动排版和在线拼字、统计字数等。

一、盘古开天辟地：盘古斩混沌三千神魔，劈开混沌以力证道以身化洪荒

二、龙凤初劫：魔祖罗睺挑拨祖龙、元凤争夺天地气运，龙族、风族开战，最后连始麒麟一族也加入其中，结果就是祖龙、元凤、始麒麟陨落、龙凤麒麟三族几乎销声匿迹

三：罗睺鸿钧之战：罗睺以诛仙四剑、弑神枪，与得到破碎的混沌玉蝶等诸多先天灵宝先天至宝的鸿钧开战，最终魔祖罗睺陨落，尸体

四、鸿钧战杨眉大仙：鸿钧证得天道圣人后，认为自己无敌，在混沌中遇到杨眉大仙，灵宝尽出，却被杨眉大仙将灵宝尽数收了，杨眉大仙又将灵宝还给了鸿钧，鸿钧承认不敌扬眉。

五 巫族一家独大：由于鸿钧还未讲道，洪荒中道修最多止步与大罗金仙巅峰，巫族祖巫凭借肉身，便拥有准圣实力，故此洪荒巫族一家独大。

六：鸿钧紫霄宫讲道：鸿钧证得天道圣人后于三十三外天玉京山紫霄宫讲道。

七：紫霄宫内抢圣位：紫霄宫内最前排的六个蒲团内有鸿蒙紫气，为大道之基，成圣契机，故此为圣位。

八 紫霄宫红尘三千客：来紫霄宫听道的。

九、鸿钧三讲道：斩三尸之法，功德证道。

十、分宝岩分宝

十一、帝俊、太一创建妖庭，创周天星斗大阵

第十二、巫妖大劫

由于共工怒触不周山、后土化六道轮回，最终祖巫与帝俊、太一同归于尽，大巫也只剩下刑天、蚩尤。巫妖退出洪荒舞台，人族成为天地主角

第十三、诸圣证道！

女娲造万灵，三清立教、接引准提立教发大宏愿。共工怒触不周山，不周山断，女娲补天功德证道成圣。三清随后证道成圣。接引准提最后发大宏愿证道成圣。

第十四、鲲鹏冥河暗算红云

鲲鹏联手冥河，偷袭暗算红云，红云陨落，鲲鹏重创，红云的那道鸿蒙紫气不知所踪

第十五、鸿钧合道，却可依旧显化于紫霄宫

第十六、诸圣收徒

女娲未曾收徒、接引准提难收徒、太清收玄都、元始收燃灯十二金仙、通天收多宝、金灵圣母、龟灵圣母、无当圣母、赵公明、三霄、随侍七仙…

第十七、鸿钧命昊天掌天庭为天帝，人族三皇五帝

第十八、封神量劫：昊天成为天帝，却无人听其指挥，想要阐教十二金仙听其号令，遭阐教十二金仙拒绝，故此阐教十二金仙犯了红尘杀劫，昊天于紫霄宫向鸿钧道祖哭诉

第十九、紫霄宫内签押封神榜

鸿钧传六圣入紫霄宫签押封神榜

第二十、封神之战

多宝：以诛仙剑斩太清，被太清所收

长耳定光仙：于诛仙阵中叛逃，将六魂幡送给元始，诛仙阵VS四圣，通天败！

四圣VS万仙大阵，截教覆灭，通天因逆天而行，被鸿钧罚吞陨圣丹囚禁。

第二十一、春秋战国诸子百家秦始皇

第二十二、大唐西游记

大纲没有固定的字数要求，一般来说几千字就可以了。

第一集“江陵晨风”，是宁毅进入这个世界的温柔视野，开始与这个小家庭和这个古老王朝肌肤相亲，他跑步路过秦淮河，不是刻意保持着疏离，而是对这前现代的中国暂时还“生无可恋”。

第二集“暗战之池”，在俗世的琐屑与庸常之中，宁毅渐渐与这个世界呼吸相通，通过一次刺杀和一次绑票，也展开了这纸醉金迷的城池外的片片血火河山。商战与宅斗，虽在平地起了一波小小风雷，关乎一家一姓之兴衰，但在宁毅真正融入大时代的离合悲欢后，那一池之中人情的翻覆与幽微，想起来却都是温软的晨光。一朝英雄仗剑起，又是苍生十年劫。

第三集“龙蛇”，写农民起义。一群失去土地的农民在“圣公”的带领下以乞活与公正的名义将灾难带给他们席卷路上的所有人。

第四集“野火”，谈草莽造反。聚义厅的梁山好汉们挥刀向更弱者。世道坏了，人要造反。宁毅被卷入到这人吃人的世道与江湖中，开始尝试着用自己的方式，也跟随这个世界最优秀的儒家知识分子，去挽救这个国家。

第五集“盛宴”，穿过那野火燎原般的反抗，将目光投向更上层，寻求这个世道坏掉的因由。方腊造反的终末，各世家的黑手。武朝遭灾后，世家大族兼并土地的一场盛宴。

第六集“胡马度阴山”，是悲惨的边民、分裂的江湖与国战的开始。宁毅作为朝廷鹰犬杀戮江湖。“我们在吕梁山过得不像人”，女真人南下了。

第七集“君王社稷”，是《赘婿》上半部的收束与下半部的开启，主角和秦嗣源拼了命的保住了汴梁，在成功之后却并未给予其英雄的待遇，反遭清算，于是主角走上打破皇帝的头，再用自己的手开出一个新的天地。

《赘婿》的上部为我们描绘了一幅王朝的破灭的众生相，从第二集开始到第七集依次是商人地位的低下，农民的起义，草莽的造反，士族的盛宴，悲惨的边民，无能的军队，勾心斗角的上层，没有担当的皇帝。所以，外敌入侵，英雄赴死，忠臣遭戮，宁毅弑君。这是一个很完整的逻辑链。从商开始写，依次是商、农、工、士、军、君王。一个王朝的要素都写出来了。这就是一个国家，一个时代。

　对于刚刚接触写小说的新手来说，他们都是当场在键盘上敲击完一个章节后，当场便在小说网站上发布的。然而有很多写作者在开始写的时候，都很顺利，没有遇到什么头脑空白，不知道接下来要写什么内容的情况？

一． 场景

小说是由一个个场景链接而成，在提纲写作初期，是思维发散期，重要的是不要限制思维，大胆写下想到一切场景，也就是“场景清单”，这是一个头脑风暴的过程。

首先，按照时间顺序，写下所有你想到的、已知的场景，不需要格式、逻辑，想到什么写什么，这是对场景的概述阶段，之后，再对自己写的信息排列整理，“1、2、3…”的形式依次列出，这个步骤是补充灵感创意的阶段，如果关于场景，有任何好的想法，灵光一现，马上逐条记下来，不要在此阶段进行场景的连接，这是后面的工作。

在逐条列出场景之后，可以进行一次检查，标出问题，某部分逻辑不通或需要完善的，标记出来（下划线等），凯蒂的方法是用不同颜色的荧光笔代表“有问题的”、“需要完善的”、“有新想法”等意思进行标记，这些是做笔记的方法，可以参考《超实用笔记法》等书籍。

现在，初步的场景出来了，这就像我们小时候玩的“连点成画”的游戏一样，这些场景就是“点”，接下来需要“线”，把这些场景串联起来，这些线就是“情节”。

凯蒂连线过程包括“自由写作”、“相信直觉”和“提问”，她反复强调的，在这一阶段，最重要的就是“尽情的写”，头脑风暴，写得越快越好，“切忌停下来评论自己”。在凯蒂看来，这一阶段是个探险的过程，你会看到什么风景、遇到什么人、去到怎样的世界？你的人物如何跟随你自由的脚步逐步变得立体、丰满起来，你们又会遇到怎样的大反派，一起打怪升级，这些都是未知。因为未知，所以激动不已，所以有趣。

戴上你们的遮阳镜，开始探险吧。

在场景串联成线的过程中，不可能一帆风顺，整个小说创作过程都是这样，思路中断很常见，怎么办？

凯蒂使用的是“提问”的方法， “句号会堵死灵感，它意味着之前的一句话自给自足，无需作家进一步探索”，问号却像一扇任意门，带我们通往想去的地方。将陈述句改为疑问句，将句号改为问号。极其简单的一个动作，却能激发惊人的创造力。

二． 核心元素

我们常说的小说三要素包括人物、情节、环境，凯蒂在书中提到的小说的核心元素列举比较详细，包括动机、愿望、目标、冲突和主题。凯蒂说：“越早将他们融入到作品之中，你之后的创作就会越顺利。不要马不停蹄的一直埋头写，要学会时常从创作的旋涡中跳出来，对小说要素进行评估。”这里简单说下冲突与主题。

在中国戏剧的理论中流行一种说法——没有冲突就没有戏剧。法国戏剧理论家布伦退尔在《戏剧的规律》中，明确的把“冲突”作为戏剧艺术的本质特征，之后形成了“冲突说”这一解释戏剧本质的观念。作为与戏剧并称“四大文学体裁”的小说，“冲突”同样举足轻重，也可以说，没有冲突，就没有小说。

要写出能够吸引作者读下去的作品，就要让你的小说情节能够黏住读者，如果“人物在书页上漫无目的地游走，人物之间缺乏交流；他们做遭遇的阻碍，除了自身枯燥的世界观以外，罕有他物”，那文字就只是作者自己的呓语。

“冲突”，就是运用各种手段给我们的主人公制造麻烦，每当愿望要达成，就要让他希望落空。手段很多种，大反派、迷你反派（人物冲突），让主人公不得不做他最不擅长的事情（意料之外的情境），让他的生活支离破碎再火上浇油（惊险刺激的情节）。

但不能仅仅有外在冲突，也就是人物对冲突的行为反应，要让内在冲突与外在冲突同时存在。内在冲突就是人物因事件所产生的心理波动。这样做的好处是，在描述一个场景的时候，可以同时用外在冲突推进情节、用内在冲突推进人物成长，

在凯蒂对作家丽萨.格蕾丝（Lisa Grace）的访谈记录中，丽萨对推动主人公成长的情节设置很值得借鉴。为了保证她的主人公在小说结尾一定要有所成长，她会在情节设置上设计主要情节和次要情节。次要情节，就是阻止主人公实现目标的障碍，有了提前构想好的次要情节，会帮助她创造完成次要情节的人物，让他们去推动情节发展。

这里需要注意的一点是冲突的合理性。

冲突的源动力是挫折，也就是说，要在人物和他的目标中间，设置障碍，让他不断的跌倒，再爬起来。但人物不会无休止的爬起来，他必须有足够内在的动力才能承受住作者一次次的打击，动力来源于动机。这就涉及到动机的设定。

动机可以有很多种，但小说人物的动机，一定不能普普通通，不光人物的行为要有趣，他背后支撑他的动机也必须有趣。通过动机与行为之间的对比，可以巧妙的设定人物性格，比如，动机与行为相符，我们塑造的是一个直率的人物，如果动机与行为不符，我们可能塑造了一个复杂的人物形象。

可见，各要素之间相互关联，相互推进，设置冲突的时候要兼顾人物性格塑造、情节推进的节奏，一味狂轰滥炸式的制造冲突，不给人物和读者喘息时间也是不行的，要张弛有度。通过冲突，让人物往什么方向成长，也直接关乎小说的核心，也就是接下来要说的“小说的主题”。

三． 主题

多数作家认为，如果一个人刻意雕琢主题，所写出的会是拙劣的伊索寓言。

小说是不是一定要有主题？不见得。但好的小说，一定要有主题，也就是说，你要通过这个小说表达什么思想、什么人生观价值观，或者简单的对什么问题有什么态度。

很多人读书是为了好玩，但同时也希望作品言之有物，有所得，有所启迪，对小说的要求，更是希望能与自己有情感共鸣，撞击心灵。娱乐与获取知识并不矛盾。要兼顾二者，需要作者有坦诚、真挚，敢于打开自己的内心给读者看，敢于分享自己最真实的世界观。

如果作者害怕读者从他的作品中窥探到他自己的内心，害怕通过他作品中的人物形象看到他自己的影子的话，那么他塑造人物形象时必会层层包裹，说着“不偏不倚的对白”。坦诚、真挚，但也不是说要把作者本人的经历、思想赤裸裸的和盘托出，解决的办法是，塑造立体、丰富、多面的人物形象，融入情节，制造问题。

正如凯蒂所说：“你的小说都是对世界的馈赠，你要让它变得值得分享。列出你所在意的主题、议题及信条，它们应是你愿意为之奋斗、为之牺牲的。”

现在，假设你已经可以敞开心扉，贡献自己心底真实的声音了，那么，要怎样找到主题、体现主题呢？主题可不是生拉硬拽的。

这里又可以看出提纲的重要性了。“清晰的人物轨迹是塑造深刻主题的关键”，主题可以不留痕迹地从人物的行动中体现出来，开篇到结尾，人物的成长就是体现主题的最重要方式。很多作家的主题不是在写作开始阶段就有，而是笔下的人物一点点告诉自己的，这并非不可，但如果作者有好好的写提纲，那么他会在写作开始阶段，就对人物的动机、目标、挫折、成长轨迹有整体的把握，那么、是不是就可以瞪大眼睛寻找、更早的发现主题？

通过提纲尽早发现主题，关于这点，凯蒂列举了一些作者可以给自己提出的问题：

“主人公的内在冲突是什么？”

“随着小说的发展，主人公的哪些观念发生了变化？它们是如何改变的，为什么？”

“在小说的开头与结尾，主人公如何证明自己前后不同的观念与态度？”

这些问题都涵盖人物的行为轨迹，要通过行为来表达主题，而非言语，含蓄的表达，避免把主题硬塞给读者。有个技巧，叫做“象征手法”，使用得当的话可以很好的强化主题。比如，春天象征生命力、希望，一部言情小说可以让男女主人公在一个微风吹拂的杨柳岸邂逅，而“分手总在阴雨天”。季节可以作为象征，一个重复出现的物体、一个反复的习惯性动作、一句让人物时不时提起的口头禅，都可以作为象征来辅助强化主题。凯蒂在书中列举了几个生动例子，感兴趣的读者可以仔细品味一下。

可以看出，主题应该是小说的组成部分，与情节不可分割，而不是情节的提炼、总结、升华，否则会使主题变为“说教”。“不著一字，尽得风流”才是高境界。

　　不知道这个书写故事大纲的方法你学会了吗？如果有不懂的地方可以在下面留言言哦！欢迎大家一起来讨论更多写作技巧。

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