新手如何开始写小说

看到这本小说的骨架，不禁想到了我试图写第一本小说的经历。开始的初期我便陷入了一种狂热的情绪，人物刚刚设定好就迫不及待地想要见证他们之间情感的碰撞了。开头之后会发生什么，谁知道呢？就像村上春树《我的职业是小说家》里讲的那样，凭着一腔热情去写，丝毫没有顾虑。

然而毕竟不是所有人都是天才作家，作为一个总在半路放弃的完美主义者，我刚刚写到第三天就彻底崩溃了。心里有一个模糊的声音无力地鼓励着我，坚持写下去吧！能够完结一个故事才能像村上春树一样去修改呀！

但我笔下的人物是如此苍白，她的人生没有任何目标，逆来顺受地接受着反派的出招。第三天的时候，我就很想杀死这个主角了，事实上，每一个人物都让我感到厌恶，没有一点真实感。

如果作家自己都不相信自己的故事是真的，读者怎么可能相信这个故事呢，遑论被打动？

这个时候我就在想，如果设定好了情节我并不喜欢呢？如果写了几万字我有了更好的主意呢？我需要把前面所有的努力都作废吗？有没有什么途径能让新手作家更好地完成好自己的第一部小说呢？

这时候我看到这本《小说的骨架》，有意思的是，这本书正是教人写大纲的。书中提出了为什么要写大纲，并重点从小说创作的角度手把手教人如何写大纲。书中不仅列举了自己创作故事的例子，还采访了十位畅销作家的看法佐证自己的观点，并提供了一些值得参考的故事情节、人物创作要点。

那么写大纲有什么好处呢？

1、大纲是正文的方向标，为写作提供方向。

2、大纲更加一目了然，方便增加删改情节。

3、写好大纲，写作时候可以更专注设计语言表达

4、设计大纲可以提前铺垫好线索和伏笔，把握小说节奏，让故事更有趣

这时候我不禁怀疑起，我自己可能更偏向于“不写大纲派”。像《我的职业是小说家》和《30天写小说》中提到的那种不写大纲，事后再去修改的方法可能不太适合我。尤其是村上春树，我之前写了一篇文章讲述他繁琐的修改过程。

https://book.douban.com/review/13027401/

作为一个懒人，我很难想像自己完成长篇文章之后，再去一点点打磨它，还要从我毫无逻辑美感的语句中挑挑拣拣重新排列整理成一篇能看的文章。

但我也很担心创作的时候，我会像一个小说工人一样，只不过照着大纲简单地对文章进行扩写，享受不到丝毫乐趣。

事实上，作者专门解答了这个疑惑。首先大纲不是写完就不再改动了，只是提供一个方向，如果写作过程中出现了难得的灵感，当然可以进行修改。而关于写作乐趣，它仍然存在，只不过讲它提前到大纲创作的阶段而已。

据作者说，她写小说大纲甚至会有三个月之久！然而有了大纲，小说也就在几个月之内完成了。

这么想想，究竟是慢还是快呢？

磨刀不误砍柴工，让我们打磨大纲这副结实的骨架，然后才可以往里面添加血肉，成就一部动人的小说！

大纲是小说的骨架！

那么，怎么样写大纲呢？请继续往下看，并不妨尝试按照步骤创作。

首先明确大纲没有固定的方式，手写或者电子版都可以，习惯怎么做就怎么做。

1、写什么

如果你不知道自己要写什么，那可以先给自己一段时间好好想想。有人说，作家的想象力其实就是他的记忆力。深入自己的记忆深处，想想你有没有什么非写不可的内容呢？

抓住任何一点思维光点，任何抽象的情感，任何难忘的细节，试着将它记下来。

继续思索，作为读者的你，很希望看到一个什么样的故事呢？

我想没有一个想写小说的人不爱阅读吧！阅读的过程中什么样的情节最能打动你？什么样的人物让你念念不忘呢？ 你是否因为找不到自己想要看到的小说而决定开始创作呢？

记住你的初心，那就是你想要创作的小说。

请不要畏缩，那就是你真正想要写的东西，铭记自己的表达欲。借用卡佛的话，试着写出“力所能及的范围内最好的故事”吧！

如果创作后期疲惫了，记得翻翻最初你的想法，找回当初的激情。

2、为谁而写

想象你的读者对应的大致是什么群体，创作的时候可以参考他们的期待。初步完成后，可以尝试用这种市场期待去审视自己的作品。

3、发散思路

用一些“如果”问句，想象不同情况下会发生什么样的事情。多想一些，将它们写下来，让自己的想象力飞起来。

如果你突然发现自己会说蛇语，还能把动物园的安全玻璃变没，会发生什么呢？《哈利波特》

如果一个韩国女财阀乘坐翱翔伞发生意外，突然降落到北朝鲜境内，会发生什么呢？《爱的迫降》

如果一个人的一生是倒着生长，从老年到幼年，那他身上会发生些什么奇遇呢？《本杰明•巴顿奇事》

故事的有趣开端和发展，都可以由这个奇妙的如果引来……

4、一句话概述故事

尝试用一句话描述自己的故事。

你讲的是一本什么类型的小说？它的主题是什么？

试着用“这是一本……的小说”来描述它。

注意，想到这里可以试试用一句话概括情节与主题，想想人物、情节与大致冲突。

但这里不得不引用其中一位被采访的作家Larry Brooks 的观点，“不论写提纲还是写初稿，做假的创作都应基于对戏剧结构和有效叙述原则的清醒认知，否则一切都是空谈。”

这句话确实泼了冷水，写作故事是要讲究结构的，也需要大量的学习和应用。虽然只是一些联想并不足以让我们很好地完成一部小说，作者接下来对故事创作法的具体内容还是非常值得初学者尝试的。

毕竟，尝试动笔是一切的开始。

设计你的小说的干货：

1、目标

第一部，就是为主人公设定一个明确的目标，这个目标可以是看似遥不可及的。

2、激发事件

光是喊口号立flag并不能让人真的动起来，需要有一些刺激，让主人公不得不去做一些改变。

这时候就需要激发事件了。激发事件使主人公不能置身事外，它

颠覆了主人公的世界，让他不得不采取行动。

3、变化的人物

小说开始的时候，我们不会看到一个完美的高大全主人公。他往往是有一些缺陷的，读者能从作者的描绘中详细感受到这一点。随着故事的发展，主人公会一步步改变自己。最后，他一定是有所变化的。而且这种变化可能是非常重大的，无论是内外还是外在，他都改变了。

4、冲突

吸引人的情节一定是有冲突的。要在人物和他的目标中间增加障碍，让人物遭受挫折。

要有张弛，每次主人公（及读者）认为胜利在望的时候，就要想方设法让他的希望落空。这样平淡和紧张的情节穿插着进行。经常检查主人公受到的挫折程度，如果发现程度太轻，可以想象一下这个人物能遇见的最糟糕的十件事情，并让他遭遇其中一件。

那么如何制造冲突呢？

l 冲突的产生必须要合理。

l 创造冲突最直接的方式，就是创造一个大反派。

l 当然为了让大大小小的冲突贯穿全文，有时候次要人物也可以充当反派。什么是反派呢？只要阻碍了主角的目标实现，就是反派。

l 将主人公放在与他意愿、价值观相悖的环境下。

l 提升任务难度，比如时间突然缩短，塑造紧张感。

l 将人物内在冲突与外在冲突结合，形成感染力。

可以说，作家站在反派的角度，一直帮他击败主人公。而且随时注意，不让自己的主人公产生过多的快乐。

要点：开头的时候最好用冲突抓住读者眼球，但是不能一下子把全部苦难挫折都加给主人公，这样后面就没什么意思了。

作者用了很多篇幅去讲述冲突，不禁让我想到了老舍的小说《骆驼祥子》，不妨用这些理论套着分析一下，会发现祥子的人生确实是起起落落。首先主人公祥子是个破产的青年农民，他有一个明确的目标——靠自己的努力，买一辆车。但是却连遭三次挫折：最初他靠自己的努力攒钱三年买到车，却被大兵抢走了；第二次他不灰心从头再来，却又被侦探给敲诈走了全部身家；当最终祥子以与虎妞成就畸形婚姻为代价换来车的时候，却不得不因为料理虎妞丧事卖掉车。反复的失败，再加上心爱的女人小福子去世，让祥子丧失了生活的希望与勇气，他从一个“纯朴善良”的青年彻底堕落成“城市垃圾”。在旧社会背景下，小人物的悲剧让读者心灵产生震动，并陷入深深的思索。

观赏文艺作品的时候，可以就他们的主题、冲突、表现手法等进行归纳与学习，不仅加深理解，也可以促进自身的创作。

最后作者还提出了一些要点，我觉得有必要列举一下：

1、列出情节

列出一些场景来。

通过提问法，尝试丰富自己的情节。

尝试“连点成画”，衔接这些场景。

列情节过程中，可能会思路中断。可以尝试不断地提问自我，让这些情节更富有逻辑性。当然，有的时候也不需要那么严谨，优秀的小说最重要的就是打动别人。尝试回看自己的故事有没有打动自己，如果作者被打动了，那么读者就有可能被打动。

2、逆向大纲

写大纲的时候当然也可以尝试另一种可能，那就是逆推大纲。可以从最后一个场景往前推，也不失为一种好方法。

3、人物小传

或者把它成为“幕后故事”，我们作者展示出的不过是构思的冰山一角。通过讲述人物的小传，可以帮助我们了解未讲出的故事，了解人物动机。这样可以让设置的人物性格来源更加可靠，更加真实。

比如，人物的教育和职业是什么？他是哪里人，哪些人对他产生过重大的影响？他经历过什么重大的事情，哪些改变了他的人生轨迹？

4、小说环境

人物所处的环境背景十分重要，可以说甚至起决定作用。人物生活在城市中，周边的风景、日常的环境都会对他产生潜移默化的影响。

5、锤炼大纲

写完最初的大纲后，需要做的就是锤炼自己的大纲。

需要把列好的大纲进行扩写。想想自己的目标读者，选择一个合适的最适合讲述你的故事的视角，想好小说的结构，将大纲填充起来。

扩写完之后，再次尝试精炼它。试着砍掉不必要的情节，精简整理部分情节，让它再次成为一个精炼的完善的大纲。

最后，试着拆分章节。这里特别注意节奏，在每一章的结尾都可以设置一定的悬念，吸引读者读下去。

希望这部文章可以帮助到你。

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