回到巴洛克时期，提琴原来是这样的！

▲各种工具、提琴模具

▲鲁特琴、巴洛克竖笛、横笛及双簧管等乐器

这些材料以及结构性的区别，对于演奏和欣赏巴洛克时期的音乐有什么重要性呢？下面小编带大家回顾一下精彩现场：

有的小提琴为什么那么贵？

好的小提琴为什么可遇不可求？

简单来说，这是由木头来决定的。

以一把枫木所造的高等小提琴为例，它不能用一般的枫木，而必须选择在海拔3000米以上的特级木头，它们对声音的传递速度很敏感。经过测试，不同木头的传递速度有很大的区别。

再说音板，这是小提琴用于发音的重要部件，需要木纹均匀的木头，也就是说，这棵树在100年生长的气候要趋于一致，这是很难得的。在高山上，季节变化不大，生长速度变慢，木材所受到的影响就会变小。山上的树砍下之后，至少还要风干十年以上，才适合做高档琴。这是一个漫长的过程。

用上羊肠弦，

好比看到 “彩色电视机”

第一次用羊肠弦，感觉是看到了 “彩色电视机”，相比之下，钢丝弦和尼龙弦就变成了 “黑白电视机” 。原因是，从声学上来说，钢丝弦和尼龙弦非常均匀，所以不可能有很多泛音。一个物体振动的时候，它的很多部分都会产生其他的振动，那么对于声音来说，这些就是 “泛音” 。

泛音丰富的声音，听起来是特别温暖的。当然，对于小提琴而言，泛音也不止与弦有关系。即便是同样的弦，如果师傅选择用于装配的部件不一样，泛音也会有区别。

巴赫作品用古乐器演奏有何区别？

巴洛克时期的弓更容易演奏当时的音乐吗？

巴洛克时期跨越1600-1750年，弓子的变化很大。由于演奏的环境有变化，曲子越来越难，小提琴家和制琴师合作改造之后，小提琴终于变成了现在的样子。

巴洛克的弓细一些，但是对强度的要求还是比较大，弓毛少一些。从力学上讲，巴洛克弓头很轻，几乎不用弓尖或者弓根拉琴。如果把弓子分成五份的话，一般都在4/5的部分来回运弓。由于弓头和弓尾很轻，演奏的时候几乎没有音头。

巴洛克弓的持弓，一般来说需要找到弓子的重心，在重心点与弓尾距离的平分点持弓。用这样的弓子来演奏巴赫时期的音乐，弓子有抑扬顿挫的感觉，而且非常清晰，而用现代弓子来拉，声音就容易连成一片，感受非常不一样。

巴洛克时期是调性音乐的成熟期，作曲家熟练的使用和声的功能创作，有很多音是和弦音，很多在重拍上的音符要做一些 “强调” ，用巴洛克弓比较容易的做出来。尤其处理连续几个八分音符的乐句，可以做出 “抑扬顿挫” 的感觉。而使用古典弓就比较困难了。

这种和声和演奏法的表达，用古典弓子来演绎就非常吃力，要严加训练才能做到。相反亦然，用巴洛克小提琴和弓来拉一些很复杂的、很多泛音的、有跳弓的古典、浪漫时期的曲子，也有一点困难。

▲现场观众积极参与工作坊体验活动。现场观众中有一位星海音乐学院大三学生 (右)，她的老师毕业自辛辛那提大学，曾有古乐团演奏经验，受老师影响，她对巴洛克本真演绎法亦产生了浓厚兴趣。在活动现场，她试奏巴洛克提琴，爱不释手。

现场观众凯风的一些记录，也十分有趣：

讲座中提到古典小提琴有 “音头” ，我的理解就是，因为弓、弦不同带来演奏方式的差异，古典小提琴在每个音的开头，会发出一个比较重的令人不悦的摩擦音，而巴洛克的弓和羊肠弦就没有这个问题。怪不得觉得巴洛克古乐听起来，都有点空谷足音的感觉，因为没有开头那个摩擦音，所以人就不会得到预先提示，乐音就像从空无中袅然而至，很有形而上的纯净。

古乐演奏手法很少揉弦（而在古典音乐里面，几乎是一种基本的演奏法），也是因为弓弦的不同，在一个长音里也有强弱节奏的起伏变化，比古典小提琴更接近人声的表达 ——而这正是巴洛克乐器努力的目标之一。这也解释了为什么我会觉得古乐的声音更亲和、柔软，因为像我们自己的声音，更没有异物感，接受起来更容易。老师说，也因为这个特点，巴洛克古乐的演奏者如果跟人声合作越多，音色听起来就越细腻、温软。

古乐似乎比古典音乐有更大的发挥余地，因为巴洛克作曲家在乐谱上不少时候只是做提示，并不会明确限定，给演奏者留下了很大的即兴空间。所以在古乐团的演奏中，经常是没有指挥的，首席就充当了指挥的角色，合作者之间默契越深，演奏效果就会越好。

▲古乐合奏组用巴洛克提琴为大家展示一首巴洛克时期的音乐，约翰·海因里希·施梅尔策的 Lamento Sopra La Morte Ferdinand III

想了解古乐更多的秘密，听讲座终究不够尽兴。5月17日，哥本哈根协奏团将用还原巴洛克时期的乐器演奏巴赫《勃兰登堡协奏曲》全集。想了解更多的古乐器和巴洛克音乐精髓，欢迎到时来到现场亲耳聆听！

在演出前后，还将设有古乐大师课、公开彩排和演后谈等互动环节，由音乐家亲身解读，活动详情请关注公众号后续推文。

文 ／ Roty

图 ／ Patrick 梁韵琪

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至臻古乐 - 永恒巴赫系列

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哥本哈根协奏团·勃兰登堡协奏曲全集

时 间

2019年5月17日 (星期五) 20:00

地 点

票 价

VIP 680 / 480 / 380 / 280 / 180 (普通票)

指挥／羽管键琴

拉斯·乌里克·莫滕森

（Lars Ulrik Mortensen）

演 奏

哥本哈根协奏团

（Concerto Copenhagen）

曲 目

塞巴斯蒂安·巴赫

1. 勃兰登堡协奏曲第1号F大调

2. 勃兰登堡协奏曲第2号F大调

3. 勃兰登堡协奏曲第3号G大调

4. 勃兰登堡协奏曲第4号G大调

5. 勃兰登堡协奏曲第5号D大调

6. 勃兰登堡协奏曲第6号降B大调

* 具体曲目以演出现场为准

羽管键琴与小提琴的对话

时 间

2019年5月24日 (星期五) 20:00

地 点

星海音乐厅 · 室内乐演奏厅

票 价

VIP 580 / 380 / 280 / 180 (普通票)

羽管键琴

马汉·埃斯法哈尼

（Mahan Esfahani）

小提琴

詹妮弗·派克

（Jennifer Pike）

曲 目

约翰·塞巴斯蒂安·巴赫

1. 巴赫：e小调奏鸣曲

J.S.Bach: Sonatain E minor, BWV 1023

2. 巴赫：D大调托卡塔

J.S.Bach: Toccatain D major, BWV 912

3. 巴赫：无伴奏小提琴组曲E大调

J.S.Bach: Partitafor Solo Violin in E major

4. 沃尔特·皮斯顿

为小提琴和羽管键琴所作的奏鸣曲

Walter Piston:

Sonatina for Violin and Harpsichord

5. 杰瑞米·派克：新作品

Jeremy Pike: New Work

6. 巴赫：f小调奏鸣曲

J.S.Bach: F minor Sonata, BWV 1018

* 具体曲目以演出现场为准

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