传统采茶戏背景下冀东皮影戏四胡与二胡的比较分析

梁艺丹，马凌云

（燕山大学，河北秦皇岛 066000）

采茶戏是我国重要的非物质文化遗产，各个民族的采茶戏风格不同，各地区采茶戏的背景乐器伴奏也有其各自的特点。采茶戏的鼓点节奏伴奏器乐有京大鼓、板凳、锣鼓；旋律乐器有二胡、古笙等。冀东采茶戏的的乐器伴奏会丰富、洪亮。在冀东采茶戏的旋律乐器中，以铜制的四胡和木制的二胡为主，这两者分别运用在不同的采茶戏曲目中，并在部分茶戏中共同出现。在冀东皮影戏中，二胡最开始是作为主要旋律乐器进行演奏。直到上世纪三十年代，我国冀东皮影采茶戏的发展越发丰富，二胡已经无法满足戏曲的情感表达，四胡才开始出现并代替二胡主体旋律乐器的地位。

冀东皮影采茶戏是传统采茶戏下的特殊民族性戏曲分支，即在冀东皮影戏的表演中，以采茶戏的乐器进行伴奏、以茶文化的内容诠释表演。冀东皮影戏至今已有三四百年的历史，而茶文化沿革千年，冀东皮影戏的产生和发展本就离不开茶文化的背景依托。河北作为产茶大省，自仰韶文化开始，茶文化就在当时的燕赵之地、如今的冀东地区开始发扬。由冀东皮影和采茶戏的背景可知，其戏曲的乐器伴奏具有相同点。其中，弦乐类的四胡与二胡，不仅是采茶戏的常见乐器，也是冀东皮影戏的基础弦乐伴奏器乐。民族采茶戏中的二胡有土制、木制，而在冀东皮影采茶戏中，二胡大多以木质呈现，配合四胡的铜制音色，刚柔并济、相辅相成。综上，在皮影戏中对茶文化进行诠释传承的表演中，四胡与二胡作为采茶戏和皮影戏的通用乐器，连接了两者的历史文化感和民族性。

随着茶文化的流行化和国际化，采茶戏等茶文化周边艺术类非遗逐渐进入大众视野，关于采茶戏的传承策略、传承人培养越来越多。冀东皮影采茶戏属于茶文化下采茶戏的另一小众分支，并且因其民族性和地域性的特点，受众一直以中老年人为主。冀东皮影采茶戏的现状发展需要政策和相关音乐工作者大力推动，才能够促进同地区的民族戏曲弘扬发展。冀东皮影采茶戏背景配乐的革新发展，正在研究中；而对于其四胡和二胡的比较分析，则是促进冀东地区戏曲发展的重要参考节点。通过对四胡和二胡的分析探究，我们能够透析出冀东皮影采茶戏的发展方向及优化对策。

冀东皮影采茶戏多是由基层人民随感创作，因此，表演手法多为即兴表演。在演唱者的即兴表演中，乐器伴奏者需根据演唱者的需求进行弦乐的情绪转换，而在每种情绪的转换下，乐器的伴奏手法都有其固定的同类化模式。由此可见，四胡与二胡的即兴伴奏手法，在皮影戏中体现出来的多是相同点。二胡与四胡的伴奏旋律大多相同，除了细微的情绪差别以及过门时的特定伴奏外，其即兴伴奏手法基本一样。冀东采茶戏背景下的皮影戏，也多是根据唱腔板式进行表演，其民族性的演唱风格一样，因此，同类弦乐伴奏的手法也大体相同。直到现代冀东皮影戏开始革新发展后，四胡的伴奏手法才开始有了新的发展。在传统采茶戏下的现代皮影戏表演中，二胡多为基本即兴伴奏手法，四胡则加了许多上滑音、下滑音等细微情绪表现手法。

在冀东采茶皮影戏伴奏中，四胡和二胡有着明显的演奏技巧差别。一方面，相比于二胡来说，四胡拉弦较多，且乐器为铜制，因此声音的声调更高，且演奏出来的音色更为洪亮。在演奏指法中，有着与二胡不一样的技巧。四胡演奏技巧中有扫弦、泛音、滑音等手指技法，且演奏这些技法时都会佩戴不锈钢指套。二胡虽也有滑音、余音等技法，但出现较少。在皮影采茶戏中，某些情绪激昂、情节点回转的高潮部分，都是用四胡的扫弦音来诠释，更加生动形象、振动人心。另一方面，四胡与二胡的滑音、扫弦等演奏技法相比，具有更加丰富的诠释技法。四胡的滑音不仅具有二胡的普通滑音，还有具有四胡特点的连线滑音、回转滑音等更复杂的音色。但单一的滑音音色却不如二胡更加纯粹。综上，四胡的演奏技法更加复杂和丰富，二胡的演奏技法更加纯粹单一，两者都具有无法被替代的独特性。

首先，在唐山采茶皮影戏的伴奏中，因其戏曲的民族性和文化特性，四胡与二胡的定弦各有不同。四胡在平时演奏和皮影采茶戏演奏中，都以#1与#5来定弦；而二胡虽然平时应以#2与#6定弦，但在皮影戏的伴奏中，因伴奏的统一曲调多为G大调，所以二胡也要改成#1与#5定弦。其次，在演奏曲谱上，因茶乡的地域民族性特点，人们唱戏多是因茶事而自发有感的演唱。演唱多为即兴，因此乐器伴奏并没有固定的曲谱。四胡与二胡随着演唱者的情绪有机转换，进行配合。但随着采茶戏非遗的传播与发展，各个高校开始注重采茶戏的曲谱创作和乐器演奏。在学院派的传承模式中，现代采茶皮影戏逐渐开始系统化、规范化，有固定的曲谱，四胡和二胡的演奏必须严格按照曲谱进行。最后，传统的冀东采茶皮影戏，随着现代化的发展，人们对其文化背景研究的更为深入，对四胡和二胡的演奏文化也开始结合现代流行进行革新发展。

传统采茶戏背景下冀东皮影戏，得以借茶文化的流行度传承发展，登上现代化舞台。在皮影采茶戏的现代化舞台上，传统乐器的伴奏手法需要进行革新。首先，在现代化的舞台，演唱者的即兴感要在固定民族音乐基础上进行，不能过于随性。鉴于冀东皮影戏的受众正在发展当中，其演唱与乐器伴奏要在人民大众喜闻乐见的基础上进行，过于个人化和民族化的风格不利于现代皮影戏的发展。其次，在固定民族音乐基础上的演唱伴奏，也要有固定的乐理曲谱。甚至在基础框架旋律上的加花（滑音、扫弦、打音）等，也要有固定的小节位置和模式。即传统皮影采茶戏的即兴伴奏手法要与现代学院派的演奏手法相结合，在固定模板中进行发挥创作风格，提高四胡与二胡演奏的系统化和规范化，促进皮影采茶戏登上国际舞台。

传统冀东皮影戏中，四胡与二胡的伴奏分类明显，人们能够清晰的听出两者所演奏的位置、音色。这种单一分化的表演形式，无法有效诠释部分皮影茶戏中的丰富性情感。在学院派将皮影戏伴奏格式和节奏明确化的背景下，四胡与二胡可以尝试进行多弦合奏，升级出与以往不一样的融合性演奏模式。进行多弦合奏前，首先要将基本弦乐进行演奏，然后根据不同旋律音色的高低快慢以及情绪表现进行分类合并，经过逐层分类筛选后，找出能够合理演奏的复合旋律。再由复合旋律加入到皮影采茶戏中进行试行演奏，再不断根据受众喜好，调整合奏时的整体音色观感。

在学院派冀东皮影戏出现后，传统冀东采茶皮影戏曲谱开始系统发展，甚至有关于冀东皮影戏的伴奏曲谱教材出现。为扩大冀东皮影戏的受众，必须进行文化泛化式的曲谱革新。在互联网全球化的大背景下，各类传统文化、流行文化、中西文化开始进入人们的视野，在保持传统皮影采茶戏内核的基础上，将各类优秀文化有机融合到曲谱之中，可以促进皮影戏的革新发展及受众扩大。这种文化泛化式的革新，不是各类文化的无端融合，而是在寻求各类文化共同点的基础上进行有机结合。曲谱革新时，可以发展出一条特定的文化链模板，促进曲谱的规范化与广泛化。

四胡与二胡都是冀东皮影戏中的重要伴奏乐器，通过分析两者异同，我们能够优化出冀东皮影戏的进一步发展方向和谱曲策略。采茶戏背景下的冀东皮影戏，通过四胡二胡的融合多弦演奏、以及曲谱的文化泛化发展，其皮影采茶戏在茶文化复兴的启示下，多元化创新出了现代演绎形式。我国冀东皮影戏是重要的文化瑰宝，需不断革新传承，方能登上现代化国际舞台。

福建茶叶2018年11期