再探宋徽宗的《御鹰图》

       我在2013年1月22日写过一篇名为《宋徽宗的御鹰图》的博文，对之前几年的发掘、整理做了简单的总结，时值今日，我对《御鹰图》的追寻和研究仍没有停止，两年来陆续有新的发现和进展，在此对那篇博文做一些新的补充和纠正。

       宋徽宗《御鹰图》的原作罕有出版物刊发，我所收集的珂罗版的黑白图片来自1989年谢稚柳先生编撰的《宋徽宗赵佶全集》（图1），早在1957年，由谢稚柳先生编印的《唐五代宋元名迹》里也刊印了这张《御鹰图》，从印刷质量看，两本书中的《御鹰图》是由同一照片制版印刷，虽前后相距32年，但刊印技术并无提高，一切的研究只能从这张并不太清晰的黑白图片入手。

图1

       值得庆幸的是，近现代的几位画家不仅亲眼目睹过《御鹰图》的真迹，并且做了较准确的临摹，其中以金城、于非闇和马晋的摹品最接近真迹。

       以临摹的时间为序，1920年（庚申年）金城是最早经手《御鹰图》原作并直接对临，因此他的临品是最为接近原作的（图2）。金城（1878年－1926年），字拱北，号北楼，二十世纪初引领北方画坛，创办“中国画学研究会” 和湖社画会，成为当时画坛的领袖。于非闇（1889年－1959年），于照，字非厂，近代花鸟画大家，擅瘦金体，解放后任北京中国画院副院长，中国画研究院副会长。1924年（甲子年）于非闇借得此画，迫于不能留下细看，只勾得粉本，摄影存之，而后在1944年前后，他根据照片和粉本背临了这幅《御鹰图》，后被人索去。到1954年，于非闇根据马晋的临本和记忆复又画了一张，这张《御鹰图》现藏于北京画院（图3）。马晋（1900年－1970年），字伯逸，号湛如，1922年师从金城，擅长画马，解放后任北京画院画师。1926年（丙寅年），马晋临摹《御鹰图》（图4），到1944年被于非闇借去，成为于非闇的第二张摹品的重要参考。三张摹品皆出自宋徽宗的真迹，结合这三张作品和黑白图片的原作，可以获得更为重要的艺术信息和鉴赏依据。

图2

图3

图4

       宋徽宗的《御鹰图》作于1114年（政和甲午年），距今九百零一年，《墨缘汇观》和《辛丑销夏记》都记载了这张画，《辛丑销夏记》中的描述颇为详细，不仅有蔡京长跋的内容，还纪录有具体尺寸，字距和藏家的题记等，为研究它提供了宝贵的数据。

       谢稚柳先生对《御鹰图》这样评价：《御鹰图》论它的艺术描绘，双勾谨细，毛羽洒然，形体生动而自然。鹰眼的神姿，尤为英发，显示着一种威猛之气。而艺术的格调，却是清新文雅，绝去了粗犷率野的情味。尽管双勾是历来的表现形式，而这种新颖的画风，是形神兼备的高妙写生。

       以上的品评中肯准确，反映出谢先生作为一位画家又是美术鉴赏评论家的高超眼力。通过对原作和三幅摹品的比对，宋徽宗在《御鹰图》里的造型特点和表现手法立刻显现出来。首先在造型上，白鹰的姿态做到动静结合，既不呆立也不飞扑，欲动又止，恰到好处；表现的手法上，白粉的分染使羽毛栩栩如生，羽毛的疏密错落，达到艺术上的升华。相比较三幅摹品的水平实在大相径庭，虽然外形轮廓直接拓勾得来，但细节的刻画远不及真迹微妙，譬如在羽毛的分染手法上，金城忠于原作，采用相同的自里而外的方式，于非闇与马晋则采用习惯的自外而内的方法，就表现羽毛质感和厚度而言，金城与原作的染法更富于表现效果。

     《御鹰图》的价值不仅限于在艺术方面，它还是研究中国古代鹰猎文化的珍贵史料。在画中，宋代的鹰杠、两开（系鹰双脚的绳条）、转环、蛤蟆（连接转环与两开、五尺的环绳）和五尺（架鹰、训鹰用的长绳）清晰可见，是不可多得的历史资料。现藏于炎黄艺术馆中的《粉鹰图》（图5），历来不被专家看好，尤其在断代上至今存在分歧，大多数的研究者不同意其是宋画，主要来自白鹰的绘画语言的差异，这里有两个问题被忽略了，一是白鹰身上的白色由于年代久远而剥落。白粉在胶的作用下被固定在画面，随时间的脱落再所难免，这不影响白鹰的艺术水准。二是白鹰的造型与人们心目中的形象有距离。如果从一个鹰猎者的眼光看，这是鹰在休息时一只脚蜷缩在羽毛里的毰毸状态，如果不是写生而来，绝无编造的可能。另外，在这只白鹰身上使用的鹰具与宋徽宗《御鹰图》中的鹰具几乎相同，更能说明两幅白鹰的渊源。《粉鹰图》论艺术成就虽不能比及《御鹰图》，但作为同时期的绘画仍保留着太多的历史痕迹。

图5

      《御鹰图》中的白鹰经考证是白化的鹰雕，在物种分类上是鹰雕的东北亚种（Spizaetus nipalensis orientalis），从白鹰的羽冠可以大致判断为雌性鹰雕，画中的白鹰出自当时的高丽，有史料记载，政和四年高丽王朝进贡给北宋宫廷白鹰一架，这一史实在2014年的国际鹰猎大会期间得到了韩国专家的认可，这时《御鹰图》把中韩两国的研究者连接在一起。

       一幅宋画所传递的信息会远远超出它表面的内容，透过这些现象会发现更多更宝贵的财富，不止于艺术，汇集那个时代的点点滴滴，它比文字更直接准确地再现了历史原貌。