一档非典型爆款纪录片如何被制造？

“守护”系列节目前三季是以长沙著名地标解放西路的坡子街派出所为核心，这里是年轻人的天堂，集烟火气息和时尚潮流为一体，每天有大量的故事在这里发生上演，而派出所又天然聚集了故事中最极致的那部分。

制作方中广天择传媒脱胎于长沙政法频道，公司管理层和制作团队中的很多成员，都是做政法节目出身，因此在公检法题材上有着天然的基因，“守护”系列节目最初的创意也是来自于创作者与公安系统内的朋友之间的碰撞。而以此积累下的资源和信任，也让节目在拍摄过程中有了更多的便利。

隐蔽摄像头，是节目在拍摄上采取的一个核心方法，在唐剑聪的阐释中，隐蔽拍摄的方式是规避素人“晕镜头”，进而保证节目绝对真实的一个基本，“不能够让他们装起来、演起来”，因此节目组对派出所进行了“大改造”，甚至将所长办公室的墙打掉，将摄像头嵌入其中隐藏起来。

隐蔽拍摄，这在很多真人秀节目中都没有办法完全做到，但唐剑聪认为，这样的选择，在这档节目的真实性和最终可看性的呈现上发挥了至少一半的功劳。

最笨的办法做最好的故事

“守护”系列中的故事都堪称极致，这也是吸引观众的核心看点，也因为足够极致，甚至让一些人产生这些故事是否来自搬演的怀疑，唐剑聪解释， 之所以极致，不是因为演，而是用了“最笨的办法”，那就是全天候不间断的记录和跟拍，节目组两三班轮流倒，为的就是不错过好故事。

全季节目通常记录的故事能超过400个，而最终真正呈现到节目中的，不过30个左右，同样的故事类型，最终最极致且故事有解决、有结局的才被保留进节目当中。派出所里无大案，但节目所呈现出的鸡毛蒜皮、饮食男女中，却吸引了很多普通的观众，因为贴近性强，有共鸣。

因此“累”，极致的累，就成为团队在制作过程中的一种常态，这种有趣和吸引人，实际上是用“笨办法”加“苦功夫”换来的。

不想做成传统的法制类节目，这同样是唐剑聪给团队从一开始就确定下的一个目标，改变警察在过往节目中相对严肃刻板的形象，将他们还原成充满血肉的鲜活的生活中的人的形象，是“守护”系列的节目的一种策略和坚持，警察是他们的一种职业身份，但每个具体的警察人物其实跟身边的很多普通人无异，他们也充满了不同的性格，有着不同的形象。

节目在前期也会进行“选角”，全所100多民辅警中，形象好、有个性的五六位警察被当成核心人物进行记录，在群像塑造之中也进行了有重点的选择，因此当节目在B站热播之后，节目中的警察们也都有了名气，如今的坡子街派出所，已经跟文和友、茶颜悦色并列，成为长沙解放西路的网红打卡三件套。

用年轻人喜欢的方式做表达

“守护”系列节目，一直是B站自制内容中的TOP级别在的存在，受到B站用户的喜爱，在豆瓣上，这档节目保持了每一季都超过8.5分的高口碑记录。在唐剑聪看来，之所以能够在B站孵化出这档算得上爆款的节目，还是基于在多年的合作中， 对B站的生态和运营逻辑有了深刻的理解和感知。

年轻，当然是B站用户身上的一个核心标签，在唐剑聪看来，这类18岁到20岁左右的年轻人，有着比上一代人更强烈的对公平、正义等等信念追求的能动性，他们也是不自卑的一代。因此“守护”系列为什么能够在B站成功，很大一部分原因在于这类用户对于平凡英雄的认可，警察在他们心目中，能够成为真正的英雄。

用年轻人喜欢的方式去完成节目的表达，也是节目制作上的一种选择，花字、鬼畜、打码，都带上了很强烈的年轻化的视听语言色彩，而唐剑聪强调，能戏谑的地方可以戏谑，但该严肃的地方也绝对不能含糊，这是由题材本身所决定的。

实际上，公检法题材应该算得上的一种敏感的严肃题材，但“守护”系列节目在这么多年来并没有发生过任何舆情事件。

而之所以能做到这样，唐剑聪介绍，关键在于两点，一是对当事人进行严格甚至过分地隐私保护，所有节目中呈现的主要人物，都签署了知情同意书和肖像授权，但 节目组依旧会执行打码、化名、变声的“隐私保护三件套”。“当事人不授权，故事再好，也不播出” ，而在制作过程中对“度”的精准把握，一方面是主旋律题材表达的严肃性，另一方面是B站用户的年轻化诉求，这二者之间的融合适配与平衡，是对创作团队的考验。

不怎么“赚钱”的纪录片

2023年，“守护”节目的第四季推出了番外系列，即走出坡子街派出所，将记录的视角聚焦在了公检法中“检”，检察官的日常工作状态和情态，成为了这一季节目的核心，在唐剑聪看来，检察官和警察一样，是带着强烈的伸张法制和正义的职责，因此人物个性上、故事上也有更多的表达空间。

铺满了整个屏幕的弹幕，证明着这档节目依旧在延续的不俗的热度，这也达成了唐剑聪最初策划制作这档节目时候的一个初心和目标，那就是为 天择这家制作公司带来一个能够代表自己品牌标志性的爆款节目。

尽管作为行业内发展较早也是规模较大的头部制作公司，中广天择传媒在这么多年来制作了大量的综艺节目，仅唐剑聪亲自参与制作的《朗读者》就能算得上是国民级，但在他看来，《朗读者》严格意义上是属于央视和董卿老师的品牌，而并不是天择的品牌。

尽管一开始，这档投入不到千万的（是唐剑聪职业生涯中投入体量最小的一档）节目并没有被倾注进“爆款”的期待，但在天时地利人和之下，节目做成了。

而唐剑聪也坦诚，客观意义上讲，从公司盈利的角度来看，这并不是一档“赚钱”的节目，一方面B站做节目并不以盈利为主要目的，另一方面，纪实类节目有限的市场回收空间再加上此类题材衍生开发的局限，让节目与一些大型综艺节目相比，盈利上并不算可观。

虽然“不怎么赚钱”，但节目带来的无形价值还是很大的，节目播出之后，不少平台和机构都找了过来，希望能够在类似题材上复刻“守护”系列的样板。无疑，“守护”系列已经成为了天择的一块品牌招牌。

但在唐剑聪看来， 商业化对纪录片行业的长久发展来说，是一条必然要走的路。对于纪录片或者说纪实类节目的制作，在经历过“守护”系列之后，他也有了更多的想法和规划，纪录片的商业化目前来说还比不上市场化更早的影视剧和综艺，这也为整个品类的持续性发展带来了局限，因此如何探索人物与场景结合的可能性，让纪录片在收获热度的同时也能够实现更好的回报，是唐剑聪下一步在思考的问题。

而其与B站、深圳卫视共同合作的《闪闪的儿科医生》也即将上档，能否制造出下一个“守护”系列？当然令人期待。

对话唐剑聪：制造《守护解放西》

中广天择传媒总经理助理，首席内容官

《守护解放西》总策划

唐剑聪

看电视：为什么会有《守护解放西》这个节目的诞生？

唐剑聪：这个项目是很偶然的，2019年刚好是建国七十周年，我给了B站几个方案，他们一眼就看中了这个。我们双方很快就定好了，不到千万的一个小项目，各自投资一半，对我们来说决策也没那么困难。这个节目是我从业以来做的体量最小的一个项目，所以我们一开始也没有太高的期待说把它做成一个爆款。

天择在做完《朗读者》之后就上市了，我们也做户外真人秀、也做音乐类、文化类节目，但我始终觉得我们虽然身处综艺市场的第一阵营，但其实并没有核心的差异化的竞争赛道，我们还是要做自己的品牌。

如果想做品牌，首先要判断自己的核心资源。我们天择所有的高管核心层全部脱胎于长沙广电政法频道，其实我们身上是有着强烈的政法基因。

解放西路应该是说是整个湖南最繁华的地方，它有酒吧一条街，有沿江风光带，有美食街，有文化老街，既有像国金中心这样的最高大上的商场，还有待拆迁的破破烂烂的房子，所以这里真的是一个故事的富矿，各种人、各种商业业态、社会形态在这里高度聚集、折叠，它有点像我自己的理想和青春。有一句话就是每个长沙人在解放西路都有自己的故事。而解放西路坡子街派出所里每天都有大量的极致的故事发生，所以我们就定了拍这个题材。

这个节目一开始我们就决定不能做成传统的法制节目。在这个节目之前，警察的题材基本都是新闻体的方式呈现，新闻体的镜头是严肃的，导致警察被我们称为最熟悉的陌生人。所以我们希望我们的节目能够展现真实警察的生活状态，不让他们在节目中能够装起来。

我最早是做模式研发的，对全球节目关注比较多，看到了英国有一个叫《24小时的拘留室》的多摄像头的节目，这个节目本身不太好看，但多摄像头给了我启发，是不是也可以用多摄像头这种模式来拍这种题材。

看电视：如何定义这档节目？

唐剑聪：我们此前从来没做过纪录片，所以其实是用综艺的办法在拍节目。我当时跟导演组的要求就是一定是真实的，因为这个节目容不得作假，这是原则性纪律性的问题。但素人一旦面对镜头，他的表达就会不自然，不自然就会导致不真实。

所以我们用了隐藏式拍摄，做了大量的改造，我们把派出所的墙都打掉，把所长办公室的墙也打开，装上单面玻璃，这些都是综艺的手法。我们还做了隐蔽的收音，所以没有一个嫌疑人和当事人是戴麦的，但他们说话都很清楚，就是要让整个的解放西派出所的生态都可以全部真实呈现出来，把真实的、极致的故事，原封不动的抓到，我觉得这是解放西成功最大的因素。

我们用了大量的综艺的拍摄手法，其实是降维打击。我们的制作团队都是综艺的架构，由总导演、总编剧，执行导演分组，还有摄像指导，六七十个人的团队。

确实很多人也有人质疑我们，说你们做的这个是纪录片吗？我说这叫纪实节目。国外有一个专门的类别叫factual，它其实跟reality不一样，真人秀是在设定规则情境下看人的真实表现，但factual所有的都是真实的，但我们也不是传统意义上的documentary。

看电视：这档节目能够在B站爆火出圈，原因是什么？

唐剑聪：出圈是个玄学，很难总结，首先感谢年轻的观众、守护的人民警察和B站的慧眼识珠。如果从制作角度分析的话，这节目成功就是三点，第一是如何能够原汁原味本本正正的抓到好的故事，第二是创作人员拿命去拼，用最笨的方法拍最好的故事，第三个就是用最年轻人喜欢的方式讲述这个故事。

刚才说了隐藏式拍摄对节目成功起到了五成的作用。然后就是故事的极致性，我们每季是十集，每一集两到三个故事，真正用的我们的节目里面整季大概就是25到30个故事，可是我们差不多拍了400多个故事的素材。我们有将近30个摄像头，24小时跟拍，拍摄素材的数据比真人秀多很多。

所以很多人说你们这故事怎么这么极致，不会是演的吧？其实不是，我们从海量的故事里面挑，而且要求故事是有闭环的，讲了一半没了的肯定不行，故事要有反转，又要有代表性的，故事的极致性占了节目成功的25%。

我们经常开玩笑说，这些都是靠导演的阳寿来撑的，真的太累了。坡子街派出所的案件高发量是晚上的十点到第二天凌晨的四零点，我们都是两班倒三班倒，因为不知道故事什么来。警察是24小时一个班，案子还没处理完都不能休息，所以有的时候警察甚至要工作36个小时、48个小时，非常辛苦，我们导演肯定也要跟着。我们“结硬寨、打呆仗”，用最笨的方法，拍最好的东西，搞不了投机取巧。

还有剩下的25%，就是后期。很少有纪录片有花字弹幕、有鬼畜的。我们也交过学费的，第一季的时候花了几十万拍了个片头，特别酷炫，上线之后发现好多观众就因为这40秒的片头走了，所以第二集的时候，片头直接砍掉，B站不需要那些花里胡哨东西。这是我们第一次跟年轻人打交道，四十几万都是学费。

B站的生态跟优爱腾都不一样，它的整个的架构分为两大块，一个叫主站，一个叫内容端就是自制，在自制领域，他们提出来一个口号就是“只引领不跟随”，会做一些符合自己生态和服务自己受众的特别的内容。自制内容是服务主站的，就是服务up主和粉丝。这就是为什么大家都很怀疑早期B站做综艺、纪录片，为什么不需要广告，因为他的目标不一样，直到现在B站的广告都非常的克制，B站在对待自己的用户上是跟其他的平台不大一样的。

我们其实对B站本身的生态和受众人群相对了解更多一点。B站的用户肯定是中国最年轻的，他的主体的应该是在18岁上下，是z世代、觉醒的一代，他们怀抱着信仰和激情，所以他们对于公平正义，权利会更在意，他们出来上学的时候就已经开始用互联网，我称他们为不自卑的一代。所以这也是为什么我们做守护系列，他们觉得这个才是我们真正的英雄。

看电视：节目火了之后，带来很多回报吗？

唐剑聪：“解放西”到现在都不怎么赚钱，但它带来的影响力是很大的，证明了我们是具有优质爆款内容的制作能力的。

我们片子火了之后，片子中的警察也火了。每天都有天南海北的人云点单奶茶送到派出所前台去。节目三季，长沙警察的报考率都提升了好多，更多人把警察作为职业目标，这就达到了我的初衷。

我的初衷是什么呢？我们和B站说我们要做一套不一样的普法节目给年轻人看。后来做着做着节目火了之后，我自己产生了一个理念，中国的爱豆原来也可以是警察，我们是把他们做成平民英雄来打造的。

现在叫解放西有打卡三件套，先到文和友去领一个排队的票，然后去买一杯茶颜悦色，然后拿着茶颜悦色到派出所打卡，就是出圈了。

但节目确实不怎么赚钱，拍的是派出所，题材它本身是有局限的。所以我们这个节目的赞助商业都很克制，都是理念植入，硬广很少，特别感谢金主爸爸的理解。

看电视：今年节目选择做“检察官”是为什么？接下来还有什么计划？

唐剑聪：第四季我们做了检察官，我们之前也做了法官，就发现公检法各有各的气质。警察和检察官其实都是很奔放的。在合法合规的前提下，警察就是不顾一切抓到你，检察官是不顾一切把你送进去，他们可以有自己的情感更多的表达。

派出所里面没有大案要案，坡子街派出所一天100多个案子，百分之七八十都是鸡毛蒜皮，处理这些事情就特别需要街头智慧，又不能失去法律原则。是以调解为主，但它又能够跟我们距离感很近，又能引发情感的共鸣。但检察院里面就没有小案子，基本上都是刑事案件，也是很多极致好看的故事。

我们今年的节目，第一也是拍摄要确保真实，第二个要想清楚为什么是拍这几个检查官，找好拍摄的人物，第三就是确保把这个故事讲好。今年的节目播出数据也很好，甚至比第一季节目的数据还要好。

我们做了这个节目，发现纪录片也是可以出圈的，纪录片也是可以捧人的，但警察是不能商业化的，所以如何能够让节目走的更长远？一个行业没有商业化去支撑是很难走长远的，所以其实我想要做的更多的是2C的尝试，尽量的能做一些商业化的探索。

我们和B站、深圳广电、深圳卫健委、深圳儿童医院联合打造的《闪闪的儿科医生》马上就要播出了，儿科这个商业化就要好一点，有儿童药品、保险等。

（编辑翟思睿对本文亦有贡献）

主编：罗姣姣

文：罗姣姣

排版：翟思睿返回搜狐，查看更多