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阿让特伊《莫奈在阿让特伊的花园中作画》 1873年 61 x 99.7cm 美国沃兹沃思雅典艺术馆 莫奈画阿让特伊风景,雷诺阿画莫奈。而当时莫奈正在画的,可能是下面这幅画—— 莫奈 《在阿让特伊的艺术家花园》 1873年 画面中描绘的是莫奈位于阿让特伊的花园,一对情侣在艺术家花园散步的场景,他们可能是莫奈的朋友或者是亲戚。这样一个美妙的柔柔软软的好天气,可能在晨间,也可能是午后,总之一切都令人陶醉不已。 韦特伊莫奈花园是莫奈的故居,他既是画家,同时也是出色的园艺家。莫奈根据着花木的生长形态来设计花园,高低错落,采用原色主义、色调分割等方法,表现出强烈的光色变化。 莫奈 《韦特伊莫奈花园》 1880年 151.5cm×121cm 华盛顿国家美术馆 画面前方是他最小的孩子,花园两旁种满了大片的向日葵。画面中色彩绚丽,主体色调温暖而强烈,视觉层次处理得井井有条。 1874年,莫奈的《日出·印象》横空出世,成为印象派开山立派的著作,在这一年,印象派的老大哥马奈(严格意义上不属于印象派)被莫奈邀请到自己的花园中,创作了《莫奈一家在花园里》。 马奈 《莫奈一家在花园里》 1874 画中,莫奈的妻子卡米尔和他们大儿子Jean坐在草地上,背景中的莫奈穿着画家的工作服,像园丁一样在园中伺弄花草。 莫奈 《卡米耶·莫奈和孩子在阿让特伊的艺术家花园里》 1875年 64.7 x 55.3 cm 波士顿美术馆 莫奈 《维特尼的艺术家花园》 1881年 布面油画 151.5 x 121 cm 美国国家美术馆 如果莫奈不是个画家,那他一定是个园艺家或植物学家,他在吉维尼小镇打造的1万多平方米的花园,花了整整十六年来维持他心中的完美港湾。并且用了500多幅画来描绘它。 莫奈认为自己最伟大的作品不是那些画,而是他亲手打造的这座花园。 克劳德·莫奈在他吉维尼的房子前 240×180cm 1921年摄 奥赛美术馆 这方土地经过莫奈的一番打理,成为了他心中理想的花园。“吉维尼花园”被莫奈设计成两个部分——花园和水园。 此后,它们成为了莫奈的缪斯,为他带来灵感,反复出现在他的作品里。 花园 花园位于建筑之前,平面为长方形,全称为诺曼底园,其中种植的植物以日本引进的草本花卉为主。 鸢尾花是莫奈最喜欢的植物之一,他告诉访客,蓝色鸢尾花在淡色阴影中能够显得更加娇艳。 黄色金盏花与蓝色鸢尾的搭配是莫奈的最爱,被称为“黄金与海蓝宝石的组合”。 他在树下种植蓝色花卉以抵消树木阴影,在花园西边种植红黄色调的花为夕阳的光线增姿添彩。 作为一位高产画家,他的人物画并不多,画得最多的就是第一任妻子卡米尔。他与卡米尔在一起14年,为她画了30多幅画;他和第二任妻子爱丽丝过了32年,勉强只有一幅《花园里的爱丽丝》可以交差。 莫奈《花园里的爱丽丝》 水园 与诺曼底园的热烈色彩相对比,水园的色彩就相对沉静与统一。 水园的空间规划布局完全受东方的自然山水园林风格影响,舍弃了法国园林主流的喷泉,水体设计以静谧的镜池为主,水中种植睡莲,岸边广植垂柳,氛围迷幻而宁静。 莫奈 《睡莲》 1906年作 布面油画 89.9×94.1cm 芝加哥美术馆 莫奈《睡莲与日式拱桥》 1899年作 布面油画 90.5×89.7cm 普林斯顿大学美术馆 睡莲池的末端,莫奈模仿歌川广重的画作,在池塘上方建造了一座日本式的拱形木桥,木桥简洁的几何形态与周围郁郁葱葱的草木形成了有趣的对比。 莫奈 《睡莲池》 1899年作 布面油画 88.3×93.1cm 英国国家美术馆 莫奈 《日式拱桥》 1899年作 布面油画 81.3×101.6cm 美国国家美术馆 与诺曼底园的繁华热闹对比,水园更加适合艺术创作及思考。它为莫奈提供了丰沛的灵感和素材,《睡莲》和《日本桥》等系列的500多幅绘画作品皆取材于此。 莫奈 《睡莲》 1914-1917年作 布面油画 200×200cm 德国巴里贝尼博物馆 莫奈 《吉维尼的日式拱桥与睡莲池》 1899年作 布面油画 93.345×89.2cm 费城美术馆 莫奈 《睡莲与柳树枝》 1916年作 布面油画 160×180cm 吉维尼印象派博物馆 莫奈 《睡莲》 1914年作 布面油画 201.6×181cm 澳大利亚国家美术馆 “我成为一名画家也许要归功于花朵。”莫奈曾说过。当然,如果没有鼎鼎大名的印象派,艺术家和花园的讨论也不会完整。 ———————————— (“有艺境”综合整理自网络) 编辑丨大姗 校对丨Paloma 审核丨晴子子返回搜狐,查看更多 |
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