圆号演奏的口型、起吹及发音

李亚坤

摘要：随着经济的发展，人们生活的提高，人们的物质文化生活也取得了很大的进步，圆号成为了重要的表演方式。对于圆号演奏者来说，要对于演好演奏时的口型以及发音部位有充分的了解，还要总结出他们之间的相互协调关心。口型是圆号演奏的关键影响因素之一，嘴唇上的正确张力是控制口型的关键，要对于气流量以及嘴唇的松紧度进行合理的安排，这样才能够保证圆号吹奏的整体质量。圆号的起吹以及发音对于圆号崔走的质量也有很大的影响。本文就圆号演奏的口型、起吹及发音展开探讨。

关键词：圆号演奏;口型;期初技巧;发音技巧

一、引言

圆号的演奏需要有科学的方法以及专业的训练才能实现。在圆号的演奏者中，个人的生理差异以及对圆号演奏体验的不同，所以演奏技巧也有差异。但是在训练的方法技巧上有着共通之处，要充分认识到圆号演奏中的基本要素和要素间的关系把握，这是圆号演奏的重要基础。

二、圆号的概念和部分分类

圆号，被称法国号（Fenchhorn），其体积较大，管身呈螺旋形，连接了号嘴和较大的喇叭口。一般为铜制，设有三个阀键，可吹出音域内的所有半音阶。圆号音色表现多样丰富，有优美柔和的音色也有铜质铜管的声音，被誉为“交响乐器之王”。本研究首先分析演奏者和教学者普遍存在的几项问题，然后根据问题提出了部分解决建议。目前有几种常见的圆号类型：单管圆号;双管圆号;自然圆号;维也纳圆号;中音萨克号;进行圆号等。

三、圆号演奏的口型练习

对于圆号演奏来说，口型的练习是非常重要的，同时，这也是圆号吹奏的基本，只有对圆号的口型练习达到一定的程度，才能进行了具体演奏曲目的练习。圆号本身有四个八度的音域，这使得圆号吹奏的过程中音准较难控制，对于音准的控制来说，吹奏的口型是十分重要的，要对吹奏的力度以及音准进行把控。由于圆号的音域相对较宽，对于音准的控制并不容易，需要乐手有常年的演奏经验，在演奏的过程中，口型的控制对于其它方面也会有一定程度的影响。口型形成的方法并不困难，需要乐手有一定的耐心，要将嘴做微笑状，上下牙齿稍微展开，两边的嘴角保持放松的状态，上下嘴唇的肌肉要紧贴牙齿与牙床，不能进行充气或者是过分放松，这都会使口型有一定程度的变化，从而对音准有一定的影响。当乐手的口型已经有较为精准的定位之后，就要进行决定性的号嘴安放，减少对于号嘴中心的把控力度是非常重要的一点，由于每个人的牙齒形状会有一定程度的区别，在进行安放的过程中，要根据自身的实际条件来进行，保证适合乐声的控制，如果安放的位置是自然的，也会在很大程度上起到促进乐手的演奏，并且也不需要对其进行刻意的摆正，而对于圆号的初学者来说，在吹奏圆号的同时，要注意安放的位置要尽可能的准确，不能过于主观，在演奏的过程当中，要注意嘴唇之间尽量里不要有过大的改动，以免影响吹奏的效果。在微笑的时候，要注意对于嘴型的掌握，号嘴应该放在两嘴唇之间，正确的演奏姿势对于演奏的效果会有一定程度的影响，因为圆号在演奏的时候，主要的气力都是来源于上唇，这种吹奏方法较为省力，并且可以使气息的分配变得更加的均匀，在进行宽音域演奏的过程中，要充分充分利用嘴唇活动的余地，而在对这个音域进行演奏的时候，要注意将困难降到最低，口型的基本功对于演奏人员来说是非常重要的，但是待遇基本功的掌握并没有捷径可以走，需要乐手自己不断的练习中，在实践中不断的积累经验。在号嘴没有放上嘴唇之前，要做好嘴唇的出气准备，使嘴唇先振动起来，尤其是在进行高音吹奏的时候，要注意对与嘴唇松紧度的掌握，在高音区，除了号嘴肌肉要进行收缩之外，还要将两唇之间的气流减小，以免吹奏的过程中有杂音出现。在进行低音吹奏的时候，要注意对于低音的掌握以及音调的控制，这是非常重要的，嘴唇应当进行适当的放松，两唇之间的间隙加大，气流强度相对较低。

四、圆号演奏中的呼吸方法

圆号的演奏中，呼吸方法是最基础最重要的内容。这里所说的呼吸方法和日常生活中的呼吸方法不同。圆号的呼吸方法，主要有胸腹式呼吸、腹式呼吸和胸式呼吸三种。腹式呼吸方法主要就是让气息能够沉到横隔膜下，胸部的肌肉群运动起着主导作用。在进行吸气的时候，横隔膜向下沉，扩张腹部，在呼气的时候横隔膜向上提，腹部收缩。在这样的呼吸下就能使吸气轻松而呼气有力。胸式呼吸方法相对来说比较好掌握，因为这一呼吸方法和日常呼吸类似，尤其是对于初学者来说比较容易掌握。通过鼻子吸气，然后胸腔抬高，通过胸部扩张把空气强压到体内。随着呼吸方法的逐渐科学化，胸式呼吸的应用并没有得到大力提倡。在圆号演奏中，胸腹式的呼吸方法是比较重要的，能最大限度地让胸部以及腹部附近肌肉群运动起来，并向着相反的方向进行扩张，使身体没有额外的附加压力。在对这一呼吸方法的应用中，气息吸得比较久，速度也相对缓慢，在圆号的演奏过程中就比较适合缓乐段以及长乐句演奏。在圆号的演奏过程中，对呼吸法的选择要充分结合圆号自身的特点及吹奏者自身的学习特征，灵活地选择适合自己的呼吸方法。

五、圆号演奏的起吹练习

“起吹”是一个音发音的精神准备和生理动作，无论是声乐还是器乐都是如此。因为圆号拥有内径较小的锥形管道，号口较大，吹口小，管道又长，加上还有一个深漏斗的号嘴，所以它对发音时的反应，就不是那么的灵敏。再者，圆号的号口在演奏时又是朝着音乐厅的后面，这就使在演奏时听起来更容易迟钝置后。“起吹”时，舌头的作用是很重要的，它控制着注入号嘴的空气，如果方法正确。发出的声音的清晰度可与钢琴的发音一样干净。除了控制注入号嘴的空气以外，舌头也对“起吹”的准确性起决定性作用，不论所需要的力度与高低如何。因为圆号有一个较深的漏斗形号嘴，管径小，管道是锥形，而且圆号的管道是所有器乐中最长的，所以舌头需要更敏捷。“起吹”前，舌头轻轻的接触上门牙后面，具体的位置每个人要根据自己的实际条件来调整。舌头在任何情况下都不应该在嘴唇的外面。在练习“起吹”时有一个既简单又实用的方法，可以告诉你舌头的“起吹”在配合各种气压产生的变化时是怎样运动的。拿一个小棉花球或是小纸团放在舌尖上，然后很自然地用“吐”字发音，用一股轻的但有一定压力的气流吹出，把这个小纸团吹出嘴唇之外。此时，舌头的动作越简短，“起吹”的可靠性、准确性也就越大。如果舌头的运动遵循这个简单的办法，那舌头就不容易疲劳，而且将来演奏一连串快速吐音的技巧乐段时也能完全胜任。舌头的功能是从口腔里释放出空气进入到号嘴，这和舌头释放气流将小纸团吹出嘴唇的动作是完全一样的。当要作强有力的爆炸性的“起吹”时，在发出“吐”字时要更强烈一些，那就会有一股更强烈的气流经过嘴唇。气流的强度加上舌头的动作能将小纸团用各种速度吹到各种不同的距离。从距离很近，气流速度很慢，到距离比较远，动动速度大的，都完全依靠舌头后面的气压。

六、圆号演奏的发音练习

对于圆号演奏来说，发音练习是至关重要的，在进行发音练习的时候，由于每个人的生理条件会有一定程度的区别，所以，发音的位置也会有一定的不同，要利用较为舒服并且适合自己的发音位置来进行发音，这样才能达到较为理想的发音效果。在发音训练的过程中，要注意对于舌头的应用，需要注意的是，在进行发音训练的过程中，舌头的动作越简短，发音的效果往往会越好，在吹圆号的时候不要用过大的力度，要保证气息的平稳，这是吹奏圆号的关键，对于一个没有经验的圆号吹奏者来说，在一首曲目吹奏完毕之后，大多数会感到很累，并且舌头有较为明显的疲惫感，这是由于乐手对于气息的控制还不够均匀，在吹奏的过程中所耗费的气力相对较多，同时，这也会在一定程度上噪声圆号吹奏时的气息并不稳定，从而导致演奏效果不佳。在没有学习过口型之前，很多的初学者都会犯这样的错误，这种演奏方式不仅浪费气力，并且还达不到理想的演奏效果。在演奏的过程中，要并对圆号的发音进行精准的控制，这样可以在很大程度上提升圆号演奏的效果，发音的位置是较为统一的，当时在实际操作的过程中，还一会有一定的区别，这时候就要根据每个人的生理条件的而不同進行区别对待，要选择适合自己的额发音部位来进行发音，这样才能够达到更好的发音效果。

七、关于圆号演奏和教学中的几项建议

（一）肢体控制和手法。圆号演奏时还有很重要的一方面就是还要注意使用正确的肢体动作和控制手法。肢体总体首先要有个轻松的状态，身体不紧绷，就能够灵活地进行演奏，其次要注意拿握圆号时，喇叭口不能对着身体，不然会影响圆号的音质，最后就是使用正确的手指指法，左右手指都应该适当屈伸来接触阀键，始终保持稳定的演奏手法。

（二）音色。音色方面，教学中教师和学生都可以多听前人总结的音色材料，对圆号的音色有个基本的全面的了解。接下来学习如何正确演奏出正确的音色，吹奏时保持很好的呼吸控制，唇部口型正确，多多练习，从而演奏出美好的音色、音质。

八、结语

在进行圆号演奏的过程中，还存在着一定的问题，这需要乐手不断的去学习，以此来完善演奏当中的重点以及难点。圆号演奏的发音、起吹以及口型都是圆号演奏的重点，对于圆号演奏人员来说，只有对其有较为全面的掌握之后，才能达到演奏技术上的熟练，才能拥有更为长远的发展。为了达到熟练圆号演奏技巧的目的，乐手要对生活中的乐声进行细致的观察，要培养自己对于乐声的敏感程度。除此之外，掌握好起吹以及发音是非常重要。

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