谢晋的往事：夏衍与经典电影的诞生《舞台姐妹》

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谢晋

《舞台姐妹》是60年代谢晋导演的经典彩色故事片，从1956年开始，谢晋开始思考《舞台姐妹》。1958年，他写了一部《电影史》，取名为《越剧春秋》，后来取名为《舞台姐妹》，但直到1962年才被列入录制计划。当时，谢晋要求天马厂与王林谷合作，徐进在写剧本的时候，开始讨论《舞台姐妹》的计划。1963年4月中旬，《舞台姐妹》的“详细计划”写好了，谢晋分别寄给文化部副部长夏衍和文化电影局局长陈荒煤。夏衍和陈荒煤看了《细节》后，都觉得这本书很好。7月5日，夏衍重复了他亲笔写给谢晋的“详细计划”，进一步印证了信中的计划。根据夏、陈的说法，谢晋继续充实和完善计划，并立即将文件的初稿发送给了夏、陈。10月，陈荒煤再次请谢晋赴北京，与夏衍就文献初稿发表个人意见。谢晋归来，发表了文书二稿并完成，并写下了戏台本。1964年1月10日，电影《舞台姐妹》正式开拍。同年6月10日，《舞台姐妹》的全部样本发布。看来，《舞台姐妹》的成功离不开夏衍和陈荒煤的领导和支持。尤其是夏衍身上标示并附上的《舞台姐妹》（细节类），具有重要的电影文学史料价值。

《意见》

电影海报

值得注意的是，该史料迄今出版的版本均为删节本，存在出入。本文根据一份新发现的夏衍批注《舞台姐妹》的抄本（详细摘要），对《对〈舞台姐妹〉（详细提纲）的意见》的原版进行对比综合，查证不足，改正错误。同时，电影的续集将会进行必要的补充《舞台姐妹》。一、公版对比及优缺点

谢晋导演曾在《当代电影》中透露夏衍亲自修改的《舞台姐妹》遗失和恢复记录的细节：

《舞台姐妹》大纲出来后，给了夏衍同志一份。他读后非常高兴。计划中有详细的注释。他还在扉页上写了一封信，讨论了他对拍摄整个剧本的想法。记得最后还有一句话：“仅供参考”。信中特别提到了北京电影学院演员谢放的第二次，同意转让进口彩色片。那封信和指示更加坚定了我拍一部好电影的决心。

上影厂的“文化大革命”开始于《舞台姐妹》。1966年夏天，工作组进驻上影的第一件事就是交出夏衍的评语和《舞台姐妹》的信件。第二天交法杖的时候，老老实实的说：做完了还给我。那时我没想到，这会是一场持续十年的悲剧。

“文化大革命”后，夏衍同志写的这份计划不知去向，最后被中央专案组档案取走。收录于上海文艺出版社的《〈舞台姐妹〉从提纲到影片》一书中，成为重要的史料。

谢晋导演的回忆录提供了有价值的信息：首先，夏衍直接评论了谢晋发给他的《舞台姐妹》（详细提纲），并在扉页上写了一封关于收购脚本图像的信件。信中，信中称北京电影学院第二演员谢放，同意转让进口彩色胶卷等；其次，原件一直在谢晋手中。“文化大革命”开始时，工作组刚入驻上影集团就准备离开。原来，除此之外，“文化大革命”后，谢晋从中央专案组的档案中找到了原件，作为史料的一部分收录在书中。涉事谢晋书全名为《〈舞台姐妹〉——从提纲到影片》，上海文艺出版社1982年6月出版，其中收录了夏衍的《对〈舞台姐妹〉（详细提纲）的意见》（后称“《意见》”）。按照谢晋的说法，这个《意见》是删节版，不代表原文的全部内容。

《〈舞台姐妹〉——从提纲到影片》视频书和目录

需要注意的是，这个《意见》并不是最早揭示原文件内容的版本。《戏剧与电影》在1980年第10期刊登了夏衍信中讨论拍摄剧本的摘要，其中一页的复印件，以及内页和复印件的评论，但复印件上的文字模糊不清。.相比之下，《戏剧与电影》版本和取自《意见》的信件都有六个点，表明谢晋本人可能对这本书有贡献。但是，两者的内容并不相同。第一，前者书信开头的标题是“相机任生，转给谢晋同志”，后者却写着“谢晋同志”。“任生”指的是当时任上海电影局党委书记的杨任生。第二，关于信中第三个论点的第三行，前者删除了夏衍设计反派理论的内容，后者补充了这一内容。第三，上一封信的结尾还有一句：“今年能去上海，很难订到位。”但是后者删掉了，没有省略号。

《戏剧与电影》版本另外，前者和后者的评论也不同。前者评价说：“虽然从1946年到1949年只有四五年时间，但整个国家变化很大，上海也变化很大，一路与解放军过河。前后上海人生​​活和思维方式的变化，可能会影响这些小女孩的思维。而对于后者，则变成了：“从1946年到1949年，虽然只有四五年时间，但是整个国家已经发生了很大的变化，这些变化，比如房子的战争，物价，金币，气候变化。解放军渡江前后上海人的生活和思想。这一切，都不能影响到这群小姑娘。lot”前后都少了，最重要的是，意思是相反的，从“可能的影响”变成了“不可能的影响”，很明显是上一个的副本。这个《意见》在《〈舞台姐妹〉——从提纲到影片》一书中被后来作为参考，先后被收录在《夏衍电影文集》（第一册）和《夏衍全集·电影评论（上）》中。后两卷的《意见》文字完全一致，但与原版略有不同。事实上，它们已经成为夏衍更新的《舞台姐妹》计划的新版本。究其原因，除了将上述由“不可能影响”改成“不可能不影响”之外，还有编辑们在没有看到原件的情况下进一步“扭曲”原件的结果。-原文：第一份年份和月份为小写汉字，新版改为阿拉伯数字；原版有省略号，说明这里可能有擦除，新版省略了省略号；原版左边没有标记，新版左边有标记；原版有人说“我们在戏曲行业工作”，新版变成了“我们在戏曲行业工作”。这样的“关怀”，看似让新版本“完美”，实则与文本的历史真相相去甚远。

原来，目前已经公开的夏衍言论《舞台姐妹》（细则）的内容原文出处，应该是谢晋给的原文。版本变化，首先是《戏剧与电影》的删节版，其次是《〈舞台姐妹〉——从提纲到影片》一书中的《对〈舞台姐妹〉（详细提纲）的意见》，并以这个版本为基础，相继推出。《夏衍全集·电影评论（上）》，创建新版本。由于所有版本都是缩写，文本不一致，这将阻碍未来的研究。

2.找到原件的副本并与原件进行比较和匹配

在上海档案馆（简称“上海”）看到夏衍讲话的原版《舞台姐妹》（细则），可以弥补目前版本的不足。既然是原件的副本，那么可以断定，上述文件中隐藏的可能是原件，也可能是原件的副本，或者两者兼而有之。

原件复印件或复印件

为什么它在第一行？对于其他研究工具，有两种选择。第一次是1966年2月2日，文化电影局致电上海天马电影制片厂，称文化部副部长赵新初要求天马厂提供《舞台姐妹》的资料，其中包括“张《舞台姐妹》详细方案普批”。因此，天马厂在准备报告材料时，找到了谢晋，照原样翻译，原文至今还保存在谢晋那里。二是谢晋说，“文化大革命”初期，工作组有人要他拿第一份文件，但他一直没有归还。“文化大革命”后，他从中央专案组档案中找到了原件。根据《谢晋画传》所记载的故事详情，谢晋到中央专案组搜查没收的资料，一路追查到西安档案馆。夏衍本人。所有这一切都表明，原始文件的位置与所谓的组织中心有关。巧合的是，档案中隐藏着一份与此事相关的文件：TaskForceHeadquartersOfficeTransfer

许平玉工作力量：

您今年8月来我处（中共中央特局介绍函第3355号）看许平玉在任期间的法律草案、讲话、报告、文章、文件等文件。他的事业。在上海。有一个电影剧本《舞台姐妹》（夏衍的修改稿）当时没有，所以没有及时给大家解决问题，抱歉。

近日，我们彻底清理了档案，找到了视频的（详细脚本），其中包括夏衍对脚本的9条评论以及对脚本的具体修改。如果还需要器材，来找我抄拍。

真挚地，

说再见

上海市人民政府第五、七所干部学校

七军三连

□□（视为“关系”）地址：1号楼西三层1969年12月8日延安西路33号

这份文件证明，谢晋呈递的原件收录于上海市政府直属五七干部学校档案馆。直到1969年8月，专案组中办许平玉的一批工作人员抵达上海调查文件，才引起干部学校工作人员的重视。“当心”。可以放心地推测，原件找到后，是直接从许平玉的私务组借来的，一直到西安档案馆找到，才找到“文革”后谢晋的位置。

现在，我们将根据新发现的夏衍言论《舞台姐妹》原件（详细软件），对原《对〈舞台姐妹〉（详细提纲）的意见》版本进行比对和整合，看看有什么不妥，并予以更正。

从原件的副本来看，夏衍的信似乎写在封面上，整整三页。在信的第一页，也就是封皮的最上面，有杨任生写给丁乙的一句话：“我会把原稿和提案发给你，我有个人的剪辑想法。我不原来的剧本已经没有了，希望不要丢了。”版本说的是“任生同志调任谢晋同志”，不是《意见》中的“谢晋同志”。丁毅是天马厂的党委书记。这句话说明夏衍修改的原稿是先给杨任生的，丁乙审核后传给了谢晋。由上而下传递，符合组织的规矩。但是在《意见》中，这条信息被删除了。

《意见》CITIC的开场白是：“这个剧本在我这边很久了，最近比较忙，耽误了，非常抱歉。。。以下是我个人的简短总结意见……”如前所述，省略号表示这里可能有一个中断，但在《夏衍电影文集》（第一册）和《夏衍全集·电影评论（上）》中省略号不见了。与原版相比，删除的内容是“据制作室马静波同志说，陈主任已经和你谈过了”。陈的导演是陈荒煤。他和夏衍一起推动了共和国许多著名电影的诞生，包括《舞台姐妹》。

然后，夏衍开始谈论自己的个人想法。在《意见》上，第一条评论说这个剧本“非常适合教育艺术界‘忆苦思甜’”。在原文中，“艺术世界”被写成“艺术家”。改名的原因可能是艺人曾经是这个名字。第三点主要是反派的设计。《意见》中“也可以用‘战略上鄙视他们，战术上小心’”的原则，复印件中没有“他们”；很厉害”，复印件是“他们还有特权”；在《意见》，“不‘混糖’和‘打扮’”，复印件，“和”是“就是”；在《意见》，“没有经验的你会被骗”，影印的《SatireComedy》其实是影印的《SatireComedy》，影印的《SatireComedy》是《SatireComedy》。“Let'srevealsomeeveninnaturallanguage”，复印件是“Let'srevealsomeeveninnaturaldialogue”。

《意见》在夏衍看来只有六点，但实际上有九点，在上海市政府下属的干部学校5月7日的信中也提到了。《意见》中的第六条评论是：

（六）如为解放后创作的影片，可在港澳地区发行。为此，可以考虑用港产，拍彩色。戏曲戏场面多，最好拍彩色。...

如果能在八月完成剧本，三个月开拍，十一月底关机，年内就可以出片。我希望努力工作，超越计划完成它。...

拍摄剧本写好打印出来后发给我校对。

对照原文，原文如下：

（六）如为解放后创作的影片，可在港澳地区发行。为此，可以考虑用港产，拍彩色。戏曲戏场面多，最好拍彩色。导演和公司同意与香港合拍，彩色拍摄，但建议《欢迎来到解放》的场面要短一些，两个系列要合影。双尾版，国内版比较火爆，而港澳版和国外版比较独家。请研究这一点，请领导指点。

(7)我赞成把谢放当作春花。陈主任经介绍与北影谈话。北京电影制片厂最近为电影《二月》聘请了上官、高波和道林。但是除了我们的谈话，办公室和公司最好给王和田写信。

（八）今年上半年，全国电影制作情况不佳，四季度大部分被打压。这本书预计很快就会出版。按照“增产节流，五反”的精神，希望做到“质量求生存，节成本”。如果机器在一月底关闭，影片将在年内上映。我希望努力工作，超越计划完成它。麻辣烫还在等你拍她的新作品呢。

(9)分场景脚本写好打印后，发给我看。今年能去上海还是不好订。说再见

夏衍7月5日

原来《意见》中的第六点是原文档中第六点、第八点和第九点的组合。夏衍非常看重《舞台姐妹》。他希望能和香港合拍这部电影。《欢迎来到解放》的场景可以缩短。在他的第二个意见中，他说需要处理解放军进入后的事件。一定要“清净”，“解放后艺术家的思想改造，再写一部戏，一分钱都不带，解决不了问题”。为了在港澳和国外上映，他建议拍两条尾巴，国外的片子要“精致”。夏衍深知这部影片富有民族艺术特色，能够受到外国观众的喜爱。但在1963年后的国内政治气候下，夏衍的计划已经落伍了。改革开放后，《舞台姐妹》在国外获奖无数，很多听众也通过它对中国文化有了更深入的了解。历史证明，夏衍的眼光独到，富有远见。

从改革开放后的英文海报信可以看出，很可能是导演谢晋提出要以谢芳为主角。方在片中饰演陶岚），演员孙道临、上官云珠、高波也借鉴了上影“互惠”。王、田指王洋、田方。谢放自己回忆说，在他快拍完《早春二月》的时候，陈怀爱找到他，把文学作品《舞台姐妹》交给他，他说这是上影厂长谢晋托付给他的。谢放一时拿不定主意，就写信给陈荒煤。陈连忙回信说，《舞台姐妹》是一部很棒的部片，他可以试一试。去上海之前，陈将谢放约到自己家，让他考虑一下与上影同事、合作伙伴的关系。由于1963年上半年全国电影制作不佳，夏衍还希望《舞台姐妹》能尽快制作电影。马拉钦夫是信中提到的蒙古族知名作家，他的新作可能参考1963年修订再版的《茫茫的草原》（上）。由此可见，1960年初，夏衍与马拉钦夫是有意为之.让谢晋把这个故事搬上大银幕。但是谢晋在拍了《舞台姐妹》之后就没有机会和她一起工作了。1977年，上海电影制片厂制作了马拉琴夫的彩色电影《祖国啊，母亲》。电影的情节与《茫茫的草原》（第一部）相似。虽然这部电影的导演是唐晓丹和张惠军，但据李希凡回忆，1977年他去上海讲学，遇到了麻辣烫，麻辣烫告诉他“和我是谢晋同志一起拍新片《祖国，我的母亲》”。这里所谓的“合作”很可能是马拉钦夫在上海时与谢晋讨论过这部电影，这也是有道理的。

谢芳（右）、曹寅迪饰演朱春华、邢月红

鉴于夏衍在剧本草稿中的注释，《意见》与原稿有何不同？为了便于理解和节省篇幅，如果《意见》与复印件有出入，请直接引用句子或行，并在其后加上括号以供更正。详情如下：1.依此顺序，(forthebest)...

2.要自然，不要让人觉得做作（人工字标）。

3、发展太快。要这样写，还有阴影（铺垫）：...镜头面向贫困（贫困就是贫困）...

4.整个第二章都是敌伪时期，要有（有点）政治气氛。

5.从1946年到1949年，虽然只有四五年，但是整个国家发生了很大的变化，（第一篇末尾有一句话：上海也变了很多），而这些变化...

6.能出去自然更好。如果当时涨价了，可以用来写点气氛（原文：可以用来写点当时的气氛）。

7、可以用陈公博、朱民义之类的。

8、唐“走”得太快了，可以考虑挂张杜月笙喊他“同志”的照片，或者美国性感女明星的照片。（原文全文如下：①“跨界”太快。②结果在香港很难出版。也可以考虑挂图（杜月笙称她为“同伴”,或性感的美国女明星的形象。）

9.你要去哪里？火车站和轮渡码头都有我们的人（原文：车站和轮渡码头都有我们的人）。

10、总的来说，抗战前左联时期地下工作者的工作方式与抗战胜利后有很大不同。林的方法是《聂耳》中高级元素的方法。2046年、2046年，就算是从重庆过来的人，也会被吓一跳，不会跟他们说这种没意义的话。那个时候，我们在演艺圈的时候。。。林哥就是干四六年前的事情。（这段话原文如下：总的来说，抗战前的同盟时代左派地下工作者的工作方式与抗战胜利后林的看法有很大的不同《聂耳传》的进步分子是怎么来的，这四年六年，连从重庆出来的人都累了，也不会这样跟他们说话了。那时候，我们在歌剧里工作圈……我们林弟兄在这里做的，就是他十年前做的。）

经过对比和整理不难看出，编辑们在整理原始文件时，对夏衍的信件和个人言论进行了不同程度的删减。访问，甚至腐败。这些都势必影响后人对这部珍贵的电影文学史料的接受。这说明不要轻信别人搜集的文献，而是要有一双细心、挑剔的眼光，最好找原文对照。3.电影续集《舞台姐妹》

1964年下半年，文艺界“左”风迅速抬头，对《舞台姐妹》的制作造成屡屡干扰，评价来了个一百八十度大转弯。。夏衍和陈荒煤很快就来了，一些非常好的电影，包括《舞台姐妹》，都被认为是“毒草”，受到了很大的批评。

《舞台姐妹》样片全部放出后，上海电影局和天马公司将其送交上海市委宣传部审核。杨永志看完影片后表示，“天真烂漫，认真演戏”是个人的奋斗。斗争带走了阶级的内容，实际上是超越阶级，抒发情感。”7月10日，天马厂根据市委宣传部的意见，上报文化部。7月17日，陈荒煤发来书面意见，要求“扩大修订方案”。8月19日，张春桥在一份报告中指出（传达京剧精神和北京现代戏曲表演大会）：《舞台姐妹》支持“合二为一”和阶级和谐理论存在缺陷。最坏的。天马公司组织了一场讨论12月31日，市委宣传部工作组、天马厂党委负责领导对影片进行了调研。编辑和导演审查了200多个镜头以及工作组负责人的许多更新。改了很多，就改不了了。”天马厂党委领导认为：“大改不了改进，小改不了问题。最好不要改变。然后，正视错误，展现，接受批评，启发，吸取教训，以后永远拍出好电影。”谢晋当时想：“‘合二为一’这句话是一个新问题，我们可以逐渐理解。”它不占太多篇幅，只是三四篇幅，如果你把它剪下来，整部电影都可以剪辑。”1965年3月9日起，天马厂开展“四清”运动，清末谢晋视察射击《舞台姐妹》。4月5日，天马厂党委开展和组织《舞台姐妹》后期制作工作，4月12日完成改版，市委社教工作组、天马厂党委书记、厂长审样，并然后正式进入下一个阶段，5月31日定档成片上映，可以看到样片出来的时候，制作周期《舞台姐妹》用了一年，接下来就是这部“烂片”了。》在公映时来自全国各地的观众。

早在1964年8月18日，毛泽东就对《中央宣传部关于公开放映和批判〈北国江南〉〈早春二月〉的请示报告》作出指示：“不仅要发到几个大城市，而且要发到几十个中等城市。”，到一百多个.这些修正主义的材料可以公开。也许不止这两部电影，其他的电影也需要批评。》因此，在对《北国江南》和《早春二月》进行公映和批判后，《林家铺子》和《不夜城》于1965年4月6日在1965年初公开筛选和批判。“烂”片计划播出或修复,并且在媒体上非常小心。放映这些电影的另一个原因是为了收回成本。一般来说，拍摄成本是40万到50万元。《舞台姐妹》之前在一些地区已经看过了。这个问题与影片的不同之处在于它“宣扬个人斗争思想和资产阶级人性论”。在全国范围内安排机关、团体、企业、军队、学校等有组织的观众观看，组织讨论和批评，并发售零售票。这7部影片按照放映顺序分为两部。第一轮将在北京、上海、天津、沉阳、南京、哈尔滨、长春、西安、武汉、广州、成都、重庆等12个城市播出，第二轮将在济南、南昌播出。、长沙、杭州、福州、昆明、兰州、银川、西宁、呼和浩特、乌鲁木齐、太原、合肥、郑州、南宁、贵阳、拉萨等17个城市。除上述重点城市外，其他中小城市由当地政府审核，视具体情况不再另行增发。八九家影院可以发到北京上海，三五个影院也可以发到其他大城市。《舞台姐妹》的发帖顺序在后，第一轮城市拍摄时间为5月中旬至5月底，6月中旬至5月底，第二轮6月的城市。

据庄志娟回忆：当时他在部队，还没看这些片子，上级就指示他不许拍手，即使是在我军火热的舞台上。在战场上取得全线胜利。不过，没有鼓鼓掌是可以的，但最难的是不动。后来，他去重庆出差，收到了工作公司给的《舞台姐妹》的电影票。据说当时几家公司合租，纺织女工很多。女主们感情丰富，加上剧情的曲折《舞台姐妹》，让不少女观众都被感动，甚至“痛哭”。电影结束他走出去，一个工会工作人员的模样大声说：“我让你看电影批评电影，你哭了，你怎么批评？以后不让你们看了时间……”有人小声回答，“我都快哭了，怎么办？”对于这种否定，有笑声表示赞同。这可以用来证明“烂片”的真实效果。那些本地放映一般观众。(李湖光《的诞生》)

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