马克笔上色：一白遮三丑，上色毁所有？用色系原理告诉你怎么上色！

写在前面

谈到上色，同学们是不是“闻笔色变”“闻色脸变”？或者脑海里不断循环着，“一白遮三丑，上色毁所有”。辛辛苦苦几个小时的线稿，上完马克笔，Later...还是藏床底吧。。。

马克笔上色，最不好把握的除了马克笔的用笔技法（我们下个推文仔细扒开讲），还有马克笔的配色。

马克笔用笔技法需要我们不断地去练习，而马克笔配色，只要你找到其中窍门，你就再也不需要在老师后面追问色号。在画图中，缺了某一个色号或者换其他牌子马克笔就直接蒙圈。在考研中，担心与其他研友大范围的配色类似。

所以，我们今天好好深扒解密马克笔上色之园林景观配色。

我们在接触园林景观上色过程中，首先会接触到植物配色，接着石头水体，然后组合的景观小品，最后开始效果图、方案的绘制。那我们从最开始的植物配色讲起，一步步为你们揭秘~

在配色之前，我们需要知道的内容：

说到配色，我们必不可免要说到“色”。色的三要素——色相、明度、纯度（饱和度）。我相信大家对这些专业词语并不陌生，专业书上都有详细解释。

但是大家有没有发现，每个字都懂，组合在一起也懂，但在处理自己画面配色中，又仿佛看了个寂寞。大多数是靠着自己的感觉或者看别人的配色来进行处理配色。

那感觉，又从何而来？为什么我们能靠感觉来评判色彩是否和谐统一？

举例分析：左为真实效果图，右为马克笔手绘效果图。两张图下方为图面中所显示的色彩。通过两张图的色彩对比，大家有没有发现，当我们在处理色彩时，越贴近真实生活场景色彩，颜色越和谐？（不是绝对，请忽略艺术效果，动漫场景等）而因为马克笔不是水彩颜料，具有不可调性。

也就是说，每一支马克笔的颜色是固定的，我们不可能拥有所有颜色的马克笔。所以，在效果图色彩中，颜色我们尽量找相似且适当降低饱和度。

如：在真实效果图中，天空为很亮眼的暖黄色，但是在我们手绘中，真的会采用亮眼的暖黄色吗？

我们不会。因为如果一旦使用了，就会抢掉对前方建筑的关注，而我们这张图的主角是建筑。但是，如果这是纯风景的效果图，那么我们可以上亮眼的天空。

所以，在我们表达自己想法，表达设计，或者说图纸只是作为我们设计内容的一个载体时，我们的配色在尽量接近真实生活的同时，不能让颜色抢掉了我们的主体设计内容。颜色塑造烘托我们设计的氛围感，但不能大于我们的设计内容。

大家在配色或者借鉴别人配色时，一定要注意，有的配色绚丽、吸人眼球，但是如果让人忽略了你的设计主体时，你就要做好取舍了。

植物配色篇

通过前面的分析，我们知道，当我们的配色越接近生活场景时，整体效果越和谐（不是绝对，请忽略艺术效果，动漫场景等）。所以，按照这种思路，我们在给植物配色时，是不是可以根据现实生活来配色？

可以找一张你喜欢的生活场景图，将色调分类。如下图。有些同学可能会说，我不会分类，我们没有学过。大家想想，当你们大一大二的时候，是不是做过马赛克涂色？

将图片马赛克化，进行一小格一小格的颜色填色？其实，这种马赛克涂色就是训练你们将颜色进行分类，去类比其他颜色，去反思思考如何将这些颜色运用到我们生活、我们专业中。

在马赛克涂色中，我们是不是更加直观看到颜色的分类包括各颜色所占的比例？其实，在马赛克涂色中，我们就已经接触到了如何去配色了。在这里，我只是带你们去重新温故而知新，创造属于自己的配色。

我们看左图生活场景配色图。大家观察下，类比下我们的马克笔。2、6效果是不是类似于我们Touch马克笔的颜色？那表达出来的画风比较色彩浓郁鲜明（个人看法）。而1、3、4、8、9类似于凡迪、法卡勒、iers(艾尔斯)，颜色较为低饱和，画风更为柔和（个人看法）。5、7类似于千彩乐。

我们取2、6号配色，用Touch马克笔配色：

当我们将生活中场景色号进行概括时，只需要截取光照下最亮的亮部颜色，物质本身的本体色，阴影下暗部颜色，最暗的地方，我们可用黑色代替。

那有同学问，如果我不想要这个色系呢？我们处理的这个色系偏暖，我需要偏冷色系的。如果大家不知道怎么配冷色系植物配色。

 同样的方法：首先找一张冷色系的图片，进行色彩分析，再根据图片的色彩分析，我们选择最亮的亮部颜色，中间的本质色，暗部的颜色，最黑的120。（如果暗部足够暗，120可不加）大家要注意的是，我所用的touch和你们的色号可能不一样。

市面上的touch，生产的厂家或者批次不一样，色号对应的颜色都会有些不同，所以大家在看我分析配色的时候，应更加注意配色的方法和与之对应的颜色，而不是色号。可能我的59号颜色是这个颜色，而你的不是。总之，学会方法最重要！

在1、3、4、8、9这几组配色中，我们任选几组来进行表达。这几组配色，色调偏柔和，饱和度较低，所以采用凡迪、iers(艾尔斯)、法卡勒等马克笔来表达。

上图为借鉴左配色图，用凡迪（FAND）表达的植物，当找不到一样的颜色时，我们可以用相近色，或者色相相同，但饱和度偏低。

上图为借鉴左配色，用艾尔斯（IERS）表达的植物，在4号配色图中，并没有相对应的淡黄带绿色，在没有相对应的马克笔色情况下，大家可以找相同的色相，只是饱和度稍微偏高或者偏低，但是整体和谐就可以。不需要过度去追求一模一样色号，重点是整体性的和谐。

上图为借鉴左配图色，用法卡勒（FineColor）表达的植物。在饱和度均比我们配图色高一点时，大家不要担心。还是那句老话，重点在和谐。

以上为我们单体植物常用色的配色。如果同学们想表达其他色系，如黄色系、灰色系都可以按照这种方法进行配色。掌握方法，灵活配色！在这里，我们每组配色图中，都用了不同系列马克笔进行表达，没有混合使用。

目的是让大家明白在配色前，需了解自己手中马克笔的一个大致色彩属性与色彩饱和度，了解自己的马克笔画出来大致是一个什么样的画风。

正如前文分析的，一代的TOUCH，色彩饱和度高，明暗对比强烈。凡迪色彩饱和度偏低，更加柔和，但如果用在整体效果图中，画面明暗对比不强，效果冲击力不强。

所以大家在自己去练习配色，去表达时，可以混合使用，利用自己手中马克笔的色彩特点扬长避短，配出更好的色号。

大家在找自己喜欢的色彩图进行配色参考，配出自己的色号时，大家在选择色彩参考图上，要有所思考。例如上方我选择的植物配色图，都是遵循植物本体绿色来找配色。如果我想画秋季植物，那就配黄灰色系或者其他具有秋天色彩的色系。

但是脑海里没有相对应具体的色号，那我在去找配色的参考图时，会找偏黄色系带有秋天色彩的色系图。所以，在找配色参考图时，我们心中应该有一个大致的配色色相，也就是我这个配色偏向于哪个色系，如冷暖色系、木色系、蓝灰色系等等。

而这个大致的配色色相取决于我们配色物体的本体颜色，色彩情感的偏冷暖或明灰，取决于我们自身的色彩情感偏向。

石头水体篇

接下来开始我们的石头水体配色。石头本体色偏灰色，冷灰BG或者暖灰WG亦或中性灰CG。水体本体色偏蓝色系，有偏明艳的蓝色，也有偏低饱和度的靛蓝。

加之水体具有反射及透明的特性，它会随着周边环境变化而带有细微变化。通过对这些细微变化的刻画，来体现水体的反射透明属性。

在我们效果图中，一般而言石头水体所占比例不是很大，即使是单独拿出来作为景观小品出现，我们在配色处理上石头大多是按照本体颜色去处理。

水体则将它的特性表达，如加深在水体上的投影，水体中间留白等来进行表达，再加入一点周边环境色。如周边有木色系建筑，水体投影中会有一点点木色等。

以上是依据后印象派画家梵高的经典作品进行的景观小品配色。大家需注意的是，我们在确定好大致的色块时，应对色块进行一个过渡色的增加。因为，我们根据画册配图，学习的是经典画册的大色块。具体到我们实践的时候，应该对过渡色进行思考。

所以，大家如果想解决配色问题，除了多多练习文中我提到的借鉴实景图或经典画册进行练习配色。还需要我们具有一定的对美的敏感度。多观察身边你遗漏的经典色彩，多翻看经典图册，提升自己的美学素养。这对我们的设计能力都有着潜移默化的影响。

大家看完这篇文章后，有没有动笔配色的冲动呢~文中我放了三张黄色系由暖到冷的配色图，大家可以试试呀~用在自己的效果图上，可以发在我们林缘手绘研习社中（明天上架开招），进行不断的练习思考~

那后期的效果图怎么去配色，平面图、鸟瞰图又去怎么学习配色，下次文章我们再深入分析！