【器材测评】可能是世间最贵最好的唱头放大器：HSE Swiss Masterline 7

Studer工作33年

想要了解HSESwiss这家公司，当然是上网搜寻，不过网络上的数据很贫乏，只知道HSESwiss创立于1987年，公司位于瑞士苏黎世，创立者Robert Huber在1981年就进入Studer工作，担任Studer任职达33年之久，显然他在任职期间就创立HSE Swiss。他先是在录音座的检验部门工作，后来在混音台的检验部门工作，最后进入研发部门，担任产品开发工程师。1997年他成为部门负责人，监督各项研发项目，到了2013年他辞去部门负责人职位，以总工程师身分潜心研究AD与DA领域。除了专业领域之外，他对音乐也很有兴趣，能够演奏管风琴、钢琴，吹长号等。

Robert Huber曾为Studer、Soundcraft、Harman等公司获得超过14项世界专利。在任职期间，他还去ISZ （Ingenieurschule Zürich）苏黎世理工大学夜间部修业，获得BSEE（电机工程学士）学位。在修得BSEE之前，他的学历是广播电视电工学徒。我不懂瑞士的学制，但Huber在拥有电机工程学士学位之前，就能够进入Studer工作，可见他也有扎实的本领，所以Studer才会聘用他。又或者，他这个名字的人都是天纵英才外星人来的？另外还有一位同名RobertHuber（1937-）是德国化学家，他是1988年诺贝尔化学奖得主。

危机就是转机

2015年，Robert Huber工作的Studer部门结束营业（Studer被Harman International买下之后，陆续关闭瑞士的工厂与办公室，2018年全部关闭），他失业了，那年他52岁，走在街上四顾茫然。以他的资历与年纪，中年失业很少厂家会用他，于是他只好定下心来，专注于把自己的公司经营好。

在此之前，他设计的均衡器都是用在舞台现场或录音室，失业后的第一部家用产品就是Masterline7。2018年他将Masterline 7拿到慕尼黑音响展参展，结果被日本Zephyrn音响代理商相中，在日本开始销售。接下来香港也有人代理了，台湾、韩国、中国也陆续打开市场。

由于Masterline7是纯手工制造，三个月只能完成大约10部，产品极为稀少，想看到还真不容易。Masterline 7在2019年获得日本Stereo Sound的Grand Prix奖，目前全世界除了上述国家之外，还有越南、印度尼西亚、澳门、马来西亚、新加坡、泰国、德国、葡萄牙、英国、美国都有代理商。台湾由全茂代理。

打开官网，主要产品是专业录音室的均衡器与麦克风前级。他家的产品有给现场舞台表演专用的三段式参数均衡器，许多吉他手装在电吉他上，调出自己喜欢的声音。另外一部EQ-1均衡器（2000年推出）则是录音室中使用，已获得全球超过50间顶尖录音室使用。这是一部模拟均衡器，面板上有30个旋钮，我看除非是录音工程师，否则一般音响迷恐怕不懂得如何使用。此外还有专门为SSL4000混音台设计的麦克风前级M4000，这些都跟音响迷没有关系，不过可以推测，能够做出这类专业用器材，要设计制造一部唱头放大器当然没有什么问题。

纯A类分砌式

所谓唱头放大器，就是内中含有RIAA等化线路、放大倍数超高的前前级，唱头所拾取的微弱讯号先经过唱头放大器的放大，接着才输入到前级里再做10倍或更多倍的放大。由于MM唱头的输出大约5mV左右，而MC唱头的输出大约0.2mV-0.5mV左右（还有所谓高输出MC唱头，输出高达2mV），与一般CD大约2V的输出相比，音乐讯号必须放大一、二万倍以上，所以，要如何降低噪声、降低干扰就成了设计唱头放大器的首要工作。

目前市面上有些唱头放大器采用分砌式晶体线路，有些则干脆采用OPAmp，它们都可以获得比较好的讯噪比与高放大倍率。比较挑战的就是真空管唱头放大器，因为真空管机本身的讯噪比就不如晶体机，再加上放大倍率高，所以用真空管线路设计唱放可说自讨苦吃。不过真空管有其迷人之处，所以市面上还是有真空管唱放。

再者，有些唱放设计比较简单，增益是固定的，也不能调整负载阻抗与负载电容。有些则可以调整增益、阻抗、电容，Masterline7就是属于后者。可以调整增益、阻抗、电容的好处是对于唱头的搭配可以更精确，或者说更能跟用家的偏好契合，通常比较高阶的唱放才会这样设计。而Masterline7则不仅于此，它还纯A类放大、左右二声道独立、电源分离、附左右声道输出表头，以及许多细微调整功能，还附带一个避震底座，可说是目前我所看过最顶级的作法。

真正瑞士制造

我们都知道瑞士制品就是精细高级的代名词，第一眼看到Masterline7的外观，马上就会有这种感觉，而且充满古典之美。为何说充满古典之美？因为面板是淡淡的香槟色，而旋钮则是24K金色，更古典的是中央有二个表头，那是输出端的表头，让用家看到目前的输出讯号大小。

从面板各个旋钮、小扳手开关的左右分置排列，可以窥知内部一定是左右双单声道设计。到底Masterline7的制造设计多精细呢？总的来说，锁机箱顶盖的螺丝是镀金的，内部切换开关的接点是镀金的，机内配线导体是纯银编织线，外皮是铁氟龙。机箱内其他螺丝以不锈钢制成。机箱是由几块铝合金板结合而成，而每块铝合金板都是以整块铝合金削切出来，不过顶盖有透气孔，那应该不是整块铝材切削而成的。

开机没多久，顶盖就是热的，会有一点烫手，纯A类线路果然是真的，建议您要将Masterline 7放在通风良好处。还有，所有的铝合金都经过阳极处理，面板上的印刷字也是在阳极处理层下，可以保用很多年。瑞士钟表工业联合会规定在2017年1月1日起，凡是在表面上要打SwissMade的手表，内中的零件必须60%以上在瑞士制造。我看Masterline 7的机箱可能是百分百在瑞士制造，但内部所使用的电子组件就不一定了。

增益阻抗电容可调

让我们从Masterline7的面板看起，了解为何它要卖那么贵。Masterline7的左右二边对称各有一个Impedance钮、一个Capacity钮，以及一个Gain钮，每个钮上12点钟方向都有一个指示箭头，这样的设计看起来很有模拟美感。设定阻抗数字时，只要把数字对上那个指示箭头就对了。

负载阻抗是给MC唱头使用的，如果您是用MM唱头，那就是47k欧姆，只要把MM那个红字对上指示箭头就可以了。MC唱头的阻抗最低是7.5欧姆，再来是10、20、30、40、50、60、70、90、120、150、180、225、360、470、580、675、750、825、900、1k、1.2K欧姆，连MM檔总共22段选择。为何要提供那么多段的阻抗匹配呢？理论上MC唱头的负载阻抗（不是本身内阻）越高，高频段就会被强调而显得比较华丽；反之，负载阻抗越低，高频端就越朴素。

有没有可能MC唱头本身的内阻比负载阻抗还高呢？低输出MC唱头的内阻（直流电阻）大概都是3-6欧姆左右，很少会出现唱放的负载阻抗低于唱头内阻者，这也是为何Masterline7的负载阻抗起点是7.5欧姆。至于最高数字是1.2k欧姆，对于3-6欧姆内阻的MC唱头而言，这样的负载阻抗已经够高了，高频会很华丽，再高就没意义了。

增益够大

再来看Capacity，通常电容数字对于MM唱头有用，对于MC唱头是无关紧要的，所以如果您用的是MC唱头，只要把MC那个红字对准箭头就可以。电容的数字从33pf开始，接着有47、68、80、150、220、330、470、570、680等，连MC档总共12段。跟阻抗数字反应相反的是，选择的电容数字越高，高频段会越朴素；选择的电容数字越低，高频段会越华丽，不过这是针对MM唱头而言。

通常如果我们使用MC唱头，一定要依照自己家里音响系统的整体声音表现去选择适当的阻抗数字，所谓「适当」就是自己听起来觉得最好听的啦！如果使用MM唱头，就要选择最适当的电容数字。再来说到Gain，Masterline 7的增益旋钮标示最大为70dB（37段），后面还有零头，所以是72dB。72dB的增益对于大部分MC唱头都够了，遑论MM唱头。如果您用的MC唱头输出特别低，还可以再增加10dB（右边第三个小扳手开关），那就是82dB，绝对是够用了。

表头实用

谈过上述三项调整，再来看中央那二个表头，我要强调这二个表头所显示的是输出端的电压，而不是输入端的。这二个表头不仅可以让您看漂亮，更重要的功能是检测唱头左右声道或机器本身的输出是否平衡？检测方式很简单，只要拿黑胶测试片，播放1kHz频率音轨，看看这二个表头的指针是否都一致？如果指针不一致，表示唱头的左右声道输出不平衡，此时只要稍微调整左右声道的Gain旋钮，让二声道指针一致就可以了。或许您会问：有没有可能是唱放本身左右声道不一致？如果是Huber，他一定会斩钉截铁地回答「不可能」，因为Masterline 7已经是仪器级的性能了。

细部切换调整

接下来我们看那几个小扳手开关，先说左边的。由上而下分别是Input（有三组输入可选择）、Subsonic（滤除15Hz/18dB/Oct以下因唱片弯曲所产生的极低频）、INV（反相，只将左声道反相）、Mute。在Mute底下有OVL（过荷）与DC（直流输出）二个灯号，正常状态下这二个灯号是不亮的，如果亮起，代表有问题。

右边四个小扳手开关由上而下分别是VULight（表头亮度）、VUScale（表头幅度，可以衰减10dB）、Out（输出大小，可以增加10dB输出），以及Impedance。此处Impedance可切换平衡与单端，如果使用平衡输入，就要切在Bal位置上；如果使用单端（RCA）输入，就要切在SE位置上。事实上Masterline 7的背板都是平衡端子，没有RCA端子。

三进一出XLR

面板诸元看过，让我们来看背板。Masterline7的背板左右边各有三组XLR输入端，一组XLR输出端，摆明了只能使用XLR端子。可是，很多唱盘讯号线都是RCA端子，要怎么办？自己动手做或请人做一头RCA端子、另一头XLR端子的连接线。或者是去买RCA转XLR的转换端子，买的时候要注意XLR的公母端。我的二部唱盘中，Vertere唱臂连接是固定插入的，我不想破坏它；另一部菲凡气浮盘是以RCA线活动插入的，为了听Masterline 7，我自己另外做了一条RCA/XLR唱盘线来使用。

再来，无论是输入或输出端子，上面都有C、L、G切换。所谓C就是Case（机壳），L就是Lift、G就是Ground（地）。如果使用XLR端子，就要切在C位置（Hot、Cold、Chasis）；如果使用RCA端子（RCA转XLR，也就是假Balanced，只有Hot与Cold，没有地或机箱），要切在L位置；如果使用RCA端子，就要切在G的位置。这三段切换其实就是接地的情况不同，会影响到哼声与噪声的高低。从这样的设计中，也可窥知设计者的考虑周到。实际使用时，我曾三段都切换听听看，如果切错档会有细微哼声。所以，您只要切在听不到哼声的档位就对了。

背板上除了上述三个输入端子（可以接三部唱盘或三支唱臂）之外，就是三个接地螺丝，以及外接电源端子。外接电源内中有二个120VA磁屏蔽变压器，二组电源供电，分别供应左右声道。

纯A类增益模块

打开顶盖，可以看到内中排列整齐，分为左右二边与中央三区，中央那区有16个小滤波电容，显然是电源供应。中央后方有一块金属板遮着，不过底下并没有任何线路，我想这块区域可能是保留给未来升级使用。Masterline7内部的左右二区完全一样，那是左右声道，各有六块增益模块，以及一个Z-Headamp（零欧姆）与一个Server模块，属于全平衡架构。那12块模块是分砌式增益级，每块上面都有散热片，证诸使用时顶盖温度相当高，显然那12块模块都是纯A类放大无误。我猜，每声道六块的增益模块负责72dB增益，而那块Z-Headamp可能就负责另加的10dB增益。

好料用尽

在面板内面，可以看到瑞士Elma波段开关手焊的增益调整与阻抗调整，底下还有电容数值调整波段开关，不过被遮住了不容易看到。整个Masterline7内部所用的组件都是名厂制品，包括ELMA、Neutrik、Goldpoint、Schurter、NKK、WIMA等。而内中所使用的电子零件都是经过实测严选，误差在0.1%或0.2%。仔细看过Masterline 7的内部，可以窥知HSE Swiss在设计制造这部唱放过程中，已经「无所不用其极」了，而且准备给您使用30年以上。说实在的，卖这么贵的价钱，做到这样的地步也是应该的不是吗？

Masterline 7还附有一个底座，这个底座上有三个凹处，用来承接Masterline 7底部的三根角锥。附有避震底座的唱放我还是第一次看到，如果这个底座是主动式避震台那就更好了，一个主动式避震台至少也要十几万台币以上，买得起Masterline7的用家自己再买一个主动式避震台也不是难事。

规格惊人

Masterline 7最惊人的其实不是外观或内部做法，而是规格，它的总谐波失真低至无法测得，讯噪比高达-144dBu（EIN 22Hz-22kHz），RIAA Balanced +/-0.05dB，串音大于120dB，带宽1.5Hz-150kHz。拥有这么无敌的规格，难怪音质听起来美得无法形容。请注意，由于我不想拆换唱头（重新调整起来会要人命），所以我听Masterline7时所使用的唱头只是平价的Soundsmith低输出（0.4mV）MI唱头而已。假若用昂贵的唱头来听，声音岂不是要好听数倍吗？

聆听Masterline7的场地在我家开放式大空间，搭配的前级是SpectralDMC30SS，直入ATC SCM100 ASL双主动式音箱，这套系统比较中性，容易听出受测器材的本色。老实说，当我听第一张唱片时就被吓到了，我听的是陈必先所演奏的贝多芬钢琴奏鸣曲（高雄音响展所录制）。这张黑胶我算是听熟的，但是当第一声唱出来时，我有点被吓到，因为钢琴的音质跟我平常听的不一样，很明显的那是更高级的钢琴所发出的声音。我这样说可能不恰当，应该说以前以我的唱放来听时，并没有真正释放出录音中钢琴的100%美质，而用Masterline 7来听时，那部钢琴的美质彻底被释放出来了。

有被吓到

不仅是钢琴的音质更美，其他钢琴的触键质感、钢琴的实体感、钢琴的音粒重量感、细微的泛音通通连升好几级。此外，用Masterline7来听这张唱片，竟然还能散发出宁静的感觉，透明感非常好，即使用澄澈透明来形容也还不够。总之，才听第一张唱片我就被Masterline7煞到了。

我第二张听的是史塔克所演奏的德弗札克「大提琴协奏曲」与布鲁赫的「晚祷」（Mercury那张）。这一听又感叹了，谁说Mercury唱片的录音又粗又硬啊？那是府上音响系统与空间倾向硬调的关系，正常状态下大提琴与管弦乐怎么会又粗又硬呢？这张黑胶唱片用Masterline7唱起来，音质迷人不必再说了，管弦乐的层次整个被拉开来，加上透明感很好，管弦乐团的内声部听得清清楚楚，而且绵密细致，怎么会粗硬呢？

甜得滴蜜

我第三张听的是帕尔曼演奏的巴哈「无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲」。当那甜得会滴出蜜的琴音挥洒在空气中时，脑中所产生的快感真的很难形容。鉴于Masterline7的总谐波失真低至不可测，我相信耳中所听到的小提琴音质音色应该是最接近帕尔曼那把琴的原音。难怪一把好的小提琴要卖那么贵，因为能够挑动大脑产生快感啊！

我第四张听的是Hungaroton唱片那张韦瓦第的「鲁特琴协奏曲与三重奏」，这张唱片的特色就是细节，还有音质。大部分时候音乐所表现的都是精致细密的美感，Masterline7唱出的鲁特琴与弦乐真的美极了，而且细节特别多，透明感特别好，感觉背景还特别安静。听这张唱片时好像酷热难耐中喝了冰镇蜂蜜柠檬水，浑身透心凉。

音质真美

我第五张听的是海菲兹演奏的布鲁赫「第一号小提琴协奏曲」、莫扎特「D大调小提琴协奏曲」。无可讳言，这是到目前为止我所听过最美的海飞兹小提琴音质音色。请不要误会以前我所听到的海飞兹琴音是不好听的，我以前听到的琴音已经很好听，但还不如这次所听到者。至于好多少？老实说很难量化。除了小提琴之外，伴奏的管弦乐细致清晰，尤其低频很干净，而且高、中、低频相当平衡，层次又清晰。

我第六张听的是密尔斯坦演奏的德弗札克、葛拉祖诺夫的「小提琴协奏曲」。密尔斯坦那把琴的音质音色与海飞兹那把明显不同，但同样都是美质美声，软质中带点黏滞感，光泽中带点晕黄，琴音线条又很浮凸，而且是圆的不是扁的。管弦乐同样层次分明，木管与铜管的音色都很漂亮。

动态惊人

我第七张听的是Solti指挥的那张「Venice」。这张唱片的动态范围宽广，拥有极为细致与爆棚的对比。Masterline 7听起来不仅小声处特别清晰，大声处也不乱，尤其强弱变化的瞬时反应非常快，整体音乐听起来很活生，没有因为庞大的管弦乐而显得蹒跚。以前听这张唱片时，在庞大的管弦乐总奏时，会觉得太凶了点，好像音质会变差了些，我以为可能是唱头不够好。现在使用同一个唱头，同样的爆棚乐段听起来却非常顺非常美非常清晰，可见不是唱头的问题，而是唱放不像Masterline7那么好。

古典音乐听过，接下来听「Duets」。从这张伴奏乐器简单的录音中，可以听出Masterline 7除了在音质上的好之外，乐器演奏的接触质感也非常真实，Double Bass的形体不会过分庞大，而且凝聚密度高。人声的形体也不会过度庞大，而是轮廓清晰形体凝聚的那种。

透明高解析

听JoanBaez那张「Diamondsand Rust in the Bullring」时，钢弦吉他所展现的不仅是清爽利落，而且带有柔性与弹性。JoanBaez的嗓音清甜凝聚中气十足，嗓音很美，跟她后期所录制的嗓音有很大的差别。这张唱片是现场演唱会录音，虽然必需后制加料调整，但整个听起来现场气氛非常真实，远处观众的声音也不会杂乱一团，而且清澈异常，可见Masterline7的透明度、解析力真的没话说。

再听JenniferWarnes那张「AnotherTime、AnotherPlace」。我第一个感受就是音质真美，第二个感受就是怎么那么宁静。虽然她录制这张唱片时已经72岁，但嗓音竟然还能保持得那么好，真是不简单。此外，整张唱片显出饱满弹跳之美，乐器与人声的形体都很凝聚，3D感浮凸，听起来真舒服啊！

最后以HughMasekela那张「Hope」来做结尾。Masterline 7将这张唱片的铜管再生得太棒了，听起来火辣十足，但却一点都不噪耳，也没有侵略性，还会主动把耳朵打开，让很真实的铜管灌入耳里。为什么会这样？因为铜管的音质音色很美啊！此外，Masterline7的瞬时反应真的快，低频尾音收束也快，量感很足，声音很饱满，但又充满灵动之美。还有，各种乐器的演奏质感特别真实，音场特别透明，就好像我跟声音之间完全没有阻隔。这张唱片的录音效果用Masterline7听起来，才会真正了解录音师的功力有多强。

最贵最好

HSE Swiss Masterline 7的美声很难说尽，如果拿同是瑞士的音响器材声音特质相比，我认为它的声音比较倾向Goldmund，而不是Soulution或darTZeel那种。身为音响论坛的总编，几十年下来听过的器材不知凡几，虽然我自己所用的器材仅是中价位（跟现在的顶级器材相比），但因为经常听好的器材，耳朵早已被宠坏。这次听Masterline7，用的唱头与唱盘都是平价的，但大脑所感受到的美感与快感已经是前所未有。我不敢想象，如果是用一颗几十万台币的唱头，以及一部上百万的唱盘时，Masterline7所发出的美声究竟会好到什么程度？我想这个终极评鉴的机会就留给有缘人吧，就我目前的经验所及，我认为HSESwiss Masterline 7可能是世间最贵最好的唱头放大器。

器材规格：

产品类型：晶体唱头放大器

推出时间：2018年

带宽：1.5Hz-150kHz

纯A类全平衡架构

输入端子：XLR×3

输出端子：XLR×1

增益：82dB

总谐波失真：低至不可测

讯噪比-144dB（EIN22Hz-22kHz）

串音：大于120dB

外观尺寸（WHD）：446xx88x410mm

净重：14公斤

【新品速递】世界顶尖唱放：HSE Swiss Masterline 7唱头放大器

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