电子化冲击下的哈苏 上篇：Hasselblad 哈苏203FE中画幅胶片相机开箱

追加修改(2018-05-15 00:41:45):关于电池的描述说错了，自己另一台相机用的是CR2给说混了...这台相机使用的是PX28电池。要是各位对我平日的拍摄感兴趣，有instagram的朋友欢迎关注：professor_y，不定期更新。

大家好，作为一个一半原创（大概？）都是摄影相关的po主，感觉可以自认一下为摄影po主了之前在各种机缘巧合下，了解到哈苏一些冷门的历史并拥有了其中的一套相机。最近在看Netflix的Ugly Delicious（中文名叫美食不美，非常推荐大家观看，很贴地气的美食节目），很喜欢那种透过表面讲其中历史的风格，所以今天打算跟大家分享一下哈苏这段历史和其中的种种。

PS：此篇文章覆盖面较大，有许多图片来源于网络，如果有问题的请通知我我会删掉。

哈苏徕卡可以说是普罗大众对于高端摄影器材认知度最大的品牌。哈苏近年更通过X1D开创了中画幅无反时代，打入了高端消费市场，让更多消费者了解到哈苏的大名。作为胶卷时代建立的两座大山，就算是不了解摄影的人，听到这两个名字都会想到*级（其实是钱钱钱钱钱钱钱钱）；而初入摄影的爱好者，相当一部人会把他们当做无限宝石手套一样憧憬着，当然也包括当年的我~

首先简单跟大家解释一下，徕卡跟哈苏其实并不是竞争对手，因为他们根本不在同一个市场竞争~徕卡M系列为首的机型是为135胶卷设计开发，135胶卷也是大家小时候家里傻瓜机使用的那种，90后及年纪更大的值友们不会陌生。而哈苏的旗下的机型都是使用120胶卷中画幅的6x6，这个以前大家就比较少见了。主要原因可以归结为，在胶卷时代120中画幅胶卷是为商业摄影而生的，器材和胶卷的价格完全不是以消费市场的购买力水平制定，简单来说就是贵...如果135画幅是奔驰C的话，那120画幅就是奔驰E还是加长的。成像面积越大画质越好是摄影界第一定律 这是我瞎扯的，不过基本上可以这样理解。

各类尺寸的胶卷，可以看到135胶卷其实相当小，只有6x6的40%左右。再往上还有大画幅。

模块化单反的优势在于可扩展性，下至皮腔遮光罩上至移轴机身，基本上相机中外露的部分都可以更换，以适应不同的拍摄需求。回到哈苏本身，作为模块化单反的始祖自从1969年随阿波罗11号登月后，哈苏在世界范围内名声达到了顶峰。是的，阿姆斯特朗那张月球上著名的照片就是用哈苏拍的。无数商业摄影师使用哈苏拍出了数不清的佳作。PS：NASA已经把阿波罗任务的部分照片上传到flickr，有兴趣的值友可以去浏览下。地址：https://www.flickr.com/photos/projectapolloarchive/albums/

哈苏最著名的500系单反是全机械相机，使用镜间快门，也是哈苏销量最大的系列，包括摄影发烧友经常玩的500C/M和503CW。普通相机常见的快门是焦平面快门，快门是位于胶卷/CMOS之前，而镜间快门的快门结构则是位于镜头内。镜间快门的优势大体可以理解为全局快门，闪光系统可以在任何快门速度下工作而不会有同步速度限制的问题，这对于棚拍摄影是非常重要的。

这就是镜间快门，光圈叶片可以完全收合遮蔽光线。许多人对哈苏的评价是快门声巨大，其实这个是误解。镜间快门是相当安静的，那个巨大的动静是来自于反光镜。当然镜间快门也有局限性，毕竟叶片的强度是有限的，收合速度不是你说想做多快就能做到的。所以镜间快门的速度通常最高只能达到1/500秒，而且工作原理也导致镜间快门在高速快门下容易不准。

没有任何电子部件自然也没有测光，这对于500系的目标用户不成问题，因为摄影棚内的光线是可控的，测好光之后他们可以一款胶卷连拍N卷都不用再调整一次快门。

500系列各机型的生产年份表，数据来自维基百科。

登月之后的20年，时间来到了九十年代。在这二十年里哈苏继续奠定自己在中画幅领域的领先地位，但九十年代世界已经不同了。主流的135画幅厂商已经进入了电子化时代甚至已经开始踏入全自动化时代。尼康推出了F4是尼康第一次配备自动对焦系统，而佳能更是推倒重来，推出了全电子化界面的EOS系统，机身和镜头之间完成了纯电子信号传输，旗舰EOS-1N的电子化性能达到了一个新的高度。摄影界电子化大潮已经来临，稍有常识的人都可以看出这个螳臂当车的歹徒...啊呸 电子化的来临是不可避免的。同时随着高感光度胶卷的发展，越来越多的商业摄影开始移到户外例如时尚摄影。500系那种一个环境测一次光的使用方法已经不能完全满足时代的变化了，在户外摄影这样拍是很难保证效率的。那么应对电子化自动化的来临，哈苏又会怎么做？

哈苏当然也没闲着。在七十年代末哈苏已经推出过使用电力驱动的2000系，但时代原因技术所限，机身本身的功能还是很简陋。而这一次，哈苏在2000系的基础上推出了200系，是哈苏在真正电子化的第一次尝试，也是哈苏家族的旗舰。

1991年推出的205TCC是当时系列里的旗舰，到了1994年就205FCC取代其成为第二代旗舰。旗舰的地位可以通过这里看出：1994年一台全新的503CXI售价是5000美金，205FCC的售价则是10000美金。。。 今天的主角，就是和205FCC同源的203FE。

可以看到，哈苏在200系已经全面使用了纯电子化传输数据。不但是机身与镜头之间，还有机身与后背之间，都采用了电子触点设计。

不同于500系单反（例如第一张图的503CW），203FE的机身左侧拥有一块凸起和一些旋钮按键，这是机身所有功能的调节键。侧面的蓝色双杠是哈苏的Logo，同时也象征着电力，很赞的设计。

200系使用一颗CR2电池供电，还是不难购买的，一颗电池大概够用15-20卷的拍摄。还有200系在镜头卡口上方多了一圈快门调节环，调节环上的C门代表使用镜间快门而不使用机身上的快门。换言之，万一你的机身没电了或者电路坏了（这个是必然的时间问题），只要换上一颗带有镜间快门的镜头，你就可以继续使用机身拍摄，就像你使用500系一样。

200系电子化改进的核心在这里：反光镜上密密麻麻的点是服务于测光系统的，203FE拥有一个中央重点测光系统，测光范围是取景面积的20%，也就是对焦屏那个虚线圆圈内的范围。当时购买203FE而不是旗舰205FCC的原因是，205FCC的优势是拥有点测光系统，其他部分和203FE是一样的。但对于我的使用习惯来说，我更喜欢中央重点测光。通过镜头和专用胶片后背上的电子触点，机身可以全开光圈实时读取曝光数据，包括镜头光圈和ISO值。依赖于这套测光系统和机身自带的焦平面快门，这台机器拥有光圈先决自动。

是的，这真的是一台有A档的哈苏。

取景器的顶部有一小块液晶屏用来显示基本的拍摄数据。可以通过这个液晶屏和机身上的按键，可以调整自拍定时器，包围曝光的测光范围，调整曝光补偿和设置机内测光的iso值。机身快门范围是34分钟-1/2000秒。这块液晶屏也带有背光，颜色是非常诡异的红色，晚上使用自带闹鬼效果

跟200系一起发售的还有这个E系后背，作用也很直接，就是通过后背上的旋钮快速调整iso测光值。后背上的挡光片俗称豆腐刀，主要是用来插入后背挡住胶卷不被曝光，更换不同的后背。这是因为120中画幅单反实在太大太重了，相比起多带一台相机应对不同的光照环境，还是多带一个可以装载不同种类胶卷的后背更实际。这也是模块化单反的优势，你不用干完一整卷胶卷才可以换其他种类。

当然大家也知道，胶卷摄影里机身只是一个盒子，一个好用的机身不会改变画质，只有胶卷和镜头会影响。这时也就让我请出让我买这台相机的那个决定性因素：FE 110/2

蔡司Planar FE 110/2。哈苏的辉煌成就，蔡司至少要分半杯羹。在110/105这样的焦距下f2的光圈在135画幅上都算相当大，更何况把这样的设计放到更大的中画幅里。等效到135画幅是60mm/1.1，号称中画幅里的“夜神”。这只FE 110镜头是基于2000系专用的F 110，改进了镜片工艺和增加了电子触点，专为200系设计（镜头没有镜间快门，依赖机身焦平面快门）。Planar结构的优秀毋容置疑，光学表现非常*级的镜头Otus 85就是使用Planar结构，还有索尼的50ZA。得益于大光圈，这支镜头可以带来最好的哈苏取景器观感，没有之一。不过全开光圈时景深很浅，自己经常偷懒取景不开放大镜，然后就时不时跑焦了。但是打开放大镜又影响取景速度，只好做一个佛系摄影了 但抛开对焦问题，因为这台相机有A档才赋予了它扫街的可能性，这已经是非常了不起了。

样片除了最后一张是反转片用哈苏X5扫描，其余皆是负片和电影卷，富士SP3000扫描。

中画幅除了适合拍人像，本身的画幅优势也很适合风光拍摄，这时就需要一支超广角镜头了。方形的取景在构图时和传统的相机还是有不小差别，特别是在拍摄风光时。哈苏自己有一支非常传奇的优秀广角镜头（其实可以算是机身了）-SWC（SWA）系列，采用蔡司的Biogon结构。这个设计可以带来几乎0畸变的边缘成像，但这种设计的镜头后组非常接近焦平面，如果放到单反上去肯定会把反光镜撞个稀巴烂。所以哈苏特地设计了一个机身给这支镜头，这是一台外接取景（有视差）和估焦使用的相机。

但是最终我还是没考虑它。一来最后期版本的905SWC产量稀少且价格高昂，二来Biogon结构从五十年代诞生之初就已经达到一个相当高的上限，以至于过了半个世纪蔡司都没什么很好的办法继续挖掘它的潜力。最终选择了现时这一支Distagon CFE 40/4 IF FLE，等效135画幅等于22mm/2。选择它除了拥有电子测点可以充分发挥机身测光的优势，镜头本身的画质也是达到了哈苏系统的*级水准。画质可以和905SWC分庭抗礼，至于谁好谁坏我就无所谓了，这种争论跟梅罗之争的论调一样没营养，都是好东西买了就好好拍不好吗。Distagon结构也是非常优秀的设计，它的反望远设计可以为单反留出相当大的镜后距从而容纳下反光镜，或是在数码时代能对CMOS的成像画质更友好而不像Biogon一样。这支镜头可以算是蔡司在超广角领域的又一杰作，采用了非常多的技术，是哈苏最后停产的V卡口镜头之一。可以肯定的是这支镜头是进入了21世纪之后才推出的。相比起他的前身，蔡司优化了设计和镜片工艺，加入了FLE浮动镜组提升画质，IF后缀意味着它是内对焦镜头。唯一的缺点就是体积完全失控了，这支镜头1.3KG，93mm的口径...感觉我的麒麟臂已经不够用了

来一个上机照能更容易看出实际体积

不过当看到成像的结果，一切的不便都可以抛诸脑后。广角镜头的宿命就是该和反转片在一起。

样片全部是反转片，哈苏X5扫描。原始分辨率是8000*8000，但是张大妈是不允许这么高像素的相片存在的，所以只能全部压缩了。为了向大家展示中画幅的分辨率优势，第二张图是第一张的原分辨率100%放大。

总结

加入的电子部件（还）没有影响可靠性，在我使用的这大半年里我从未遇到过任何故障；测光准确度很高，测光范围EV0.5-EV21.5，有经验的使用者只要懂得选择测光区域，A档绝对可以信任；专门开发的一系列FE镜头素质非常优秀，而且不影响兼容哈苏原本的配件。以中画幅的设计难度结合当时的时代环境，哈苏在电子时代交的第一份答卷可以让人满意了。

优点：

·中画幅胶卷本身的画幅优势，加上镜头系统的素质带来高分辨率画质。

·优秀的操作性与可拓展性，大幅提高了拍摄效率与曝光准确度。

缺点

·加入的电子部件导致重量激增，203FE要比503CW重了足足三分之一。

·对于风光拍摄而言，胶卷和扫描开销大。

哈苏作为当时的业界大佬，在电子化时代的来临时没有躺在功劳薄上晒太阳，而是积极进取改变，与蔡司继续缔造佳话。只不过故事的最后通常都不是最美好的，一些老对手在电子化前夜就跪了，哈苏在电子化时代给自己拼到了一张数码时代的入门券，却没想到最后输给了自己人...下篇已经构思好了，放一张预告吧。